Sublimer La Souffrance

la puissance et de la gloire. On trouve notre signe sur les papyrus que l’âge a teinté d’ocre, sur les feuilles où le calame a tracé les phrases les plus belles qu’un être ait pu lire. On trouve notre signe sur les hautes cathédrales aux sommets sublimes aérés par les vents des siècles. On trouve notre signe jusque sur les conquêtes de l’esprit qui font l’humanité meilleure, sur la partition de Mozart, sur la page de Goethe, le livre de Condorcet, les notes d’Arago. Et pourtant, je ne suis qu’un

comme le confirme l'enjambement des vers 1 et 2 qui suggère l'immensité des espaces que l'albatros a à parcourir. Cette notion de grands espaces est renforcée par l'hypallage du vers 2 (" vaste oiseau des mers " = oiseau des vastes mers). - L'aspect sublime : Au-dessus de l'horizontalité médiocre (la société), l'oiseau donne une impression de majesté, fait de fluidité, comme l'eau sur laquelle vogue le navire mis en relief par l'harmonie suggestive du vers 4 en " v ", " s " et " f ". - L'isolement,

hypallage (c’est la mer qui est vaste, pas l’oiseau) => double fonction de la mer et de l’oiseau * Le rythme des 2derniers vers de la 1ere strophe peut être associé au vol de l’oiseau : [v],[s],[f] miment le glissement des ailes * L’aspect sublime de l’oiseau : il est au dessus de l’horizontalité médiocre (=le pont du bateau), c'est-à-dire la société, donc l’oiseau a l’aspect majestueux, fluide comme l’eau sur laquelle vogue le navire qu’il suit II- Un univers soumis à de fortes tensions

mourut au combat ; il n’a pas eu le temps de dire la vérité à sa bien-aimée. 4- Jugement Argumenté :La pièce repose sur un chiasme : Cyrano est laid en apparence mais sublime par son intériorité tandis que Christian est d’un bel aspect mais cache une intériorité médiocre.L’antithèse qui caractérise Cyrano est source de ses souffrances amoureuses car il estime inconcevable d’être aimé de quiconque. Il est d’autant plus désespéré en amour que son goût pour l’idéal le fait justement aimer « la plus belle

et misérable». Des Grieux garde encore, post Mortem, sa passion: «plus de vingt quatre heures», «bouche attachée» (terme très fort, le substantif renvoyant à la passion : attachement ; passion d’ailleurs a pour étymologie un terme qui signifie : souffrance !)) «sur le visage et sur les mains» (en parallélisme) «de ma» (possessif) «chère» (adjectif très commun, éculé même, qui reprend ici tout son impact) Manon. Comme les héros classiques (Roméo et Juliette, Pyrame et Thisbé, Antoine et Cléopâtre)

La honte d'être devenue une "prostituée", et dans la société du XIXe siècle, c'est une honte absolue. On disait "une fille perdue ». Le poème de Victor Hugo illustre a la fois un poème pathétique, il suscite l'émotion du lecteur, et a la fois sublime, il utilise un vocabulaire riche. Mais la tragédie est dramatique « elle est seule, elle est sans argent, pauvre fille », « la faim passe bientôt la griffe sous la porte ». Elle ne sert que des choses essentielles à sa survie : l’huile, le bois et

comme le confirme l'enjambement des vers 1 et 2 qui suggère l'immensité des espaces que l'albatros a à parcourir. Cette notion de grands espaces est renforcée par l'hypallage du vers 2 (" vaste oiseau des mers " = oiseau des vastes mers). - L'aspect sublime : Au-dessus de l'horizontalité médiocre (la société), l'oiseau donne une impression de majesté, fait de fluidité, comme l'eau sur laquelle vogue le navire mis en relief par l'harmonie suggestive du vers 4 en " v ", " s " et " f ". - L'isolement, la

vague empreinte de quelque prédestination sublime ? Elle était si triste et si calme, si douce à la fois et si réservée, que l’on se sentait près d’elle pris par un charme glacial, comme l’on frissonne dans les églises sous le parfum des fleurs mêlé au froid des marbres. Les autres même n’échappaient point à cette séduction. Alors, les appétits de la chair, les convoitises d’argent et les mélancolies de la passion, tout se confondit dans une même souffrance ; — et, au lieu d’en détourner sa pensée

Aragon fait une comparaison de la première et de la seconde guerre mondiale. Il évoque ses propres souvenirs, puisqu’il a participé activement aux deux guerres. Nous verrons tout d’abord comment Aragon compare les deux guerres en assimilant la souffrance des français à celle des allemands, à travers un poème construit sans unité chronologique. Puis, nous étudierons la place que prennent les souvenirs du poète et la dénonciation qu’il fait de la guerre. Enfin, nous verrons en quoi ce poème fait référence

gradations...) - Vocabulaire générique et profusion de pluriels - Personnification des valeurs héroïques et des valeurs collectives - Champ lexical manichéen (la Bien, le Mal, etc.) | Susciter l'admiration du lecteur face à la relation d'exploits sublimes et surhumains | Fantastique |  Expressions à double sens - Implication du narrateur - Suspense de narration - Constructions interrogatives - Champs lexicaux du doute, de la peur, de l'extraordinaire, de l'inexplicable et du fabuleux | Déstabiliser