Métaphore Animiste

Projet Nous ferons un commentaire composé, nous étudierons: - en I : les caractères habituels du spleen - en II : l'anéantissement du moi - en III : l'anéantissement fatal que rien ne peut enrayer Etude linéaire I) Les caractères habituels du spleen. A) L'ennui - Ici c'est le roi, c'est-à-dire le poète, qui s'ennuie si fort que rien ni personne ne peut l'y arracher. - Le roi n'a plus de désir, incapable d'un sentiment quelconque; rien ne le distrait ni la chasse (v

décomposés » inattendu clos le poème 2) Leçon de l’amour à en tirer - amour semble relégué à qqch futile et bien faible à côté de vérité de la mort à laquelle il est comme tout, destiné - faiblesse de la femme qui manque de s’évanouir - faiblesse de métaphores qui ft éloge de femme : pires clichés poésie amoureuse - charogne air de supériorité car « cynique » semble se moquer de faible femme, peur de rien, ni du désir le plus physique ni de l’horreur, juste « nonchalante » 3) Leçon générale - violence

facilement à cette douce violence ». Nous remarquons l’antithèse « douce violence »  caractéristique de l’infidélité de Dom Juan. En dernier lieu, nous remarquons que son éloquence est marquée par une longue tirade propice au développement d’une métaphore filée sur la beauté et la conquête. Conclusion Pour conclure cette étude nous dirons que Don Juan interprète l’amour différemment par rapport à l’opinion commune; en effet il préfère la quête permanente à l’immobilité du mariage. Cette attitude

tenue vestimentaire ne le met pas en valeur : «  un amas de guenilles lui recouvrait les épaules, et un vieux castor défoncé, s’arrondissant en cuvette, lui cachait la figure. » Nous voyons que sa manière de se vêtir est très négligée grâce à ces métaphores, qui accentuent d’avantage la critique du personnage. De plus, sa figure est cachée, cela rend le personnage encore plus inquiétant, et mystérieux. L’étrangeté de la mélodie qu’il chante est d’autant plus flagrante, «  Souvent la chaleur d’un beau

musicale et féminine est donc sensible. S'agit-il de la "musique des sphères" (image traditionnelle depuis la Renaissance pour exprimer l'impeccable fonctionnement de l'ordre cosmique) ? d'un froissement de robes dans le ciel? d'une berceuse? Cette métaphore suggestive est à rapprocher de la présence dans le poème d'un champ lexical de l'amour : "Oh!là là! que d'amours splendides j'ai rêvées!" (v.4), le mot "cœur" (v.14), la présentation du poète comme un chevalier servant ("féal", v.3) de la Muse. Le

d’autres fables. L’expression « beaucoup de bruit » du vers 2 fait directement référence à une pièce de Shakespeare, Beaucoup de bruit pour rien (Much Ado About Nothing), publiée en 1600. Les allusions mythologiques sont également plurielles : la métaphore de l’envol de l’âme (vers 2, 18/20), ou l’évocation de la fontaine de Jouvence font partie de la culture classique.
On peut ainsi parler d’une conclusion de l’œuvre paradoxale, dans la mesure où La Fontaine finit son texte sur une tonalité bien différente

34, 36) : "Le Financier, riant de sa naïveté", "Le Savetier crut". • il devient semblable au Financier lorsqu'il est soumis au pouvoir de l'argent (vers 34 à 46). 2. Le Financier. a. Il est d'emblée dévalorisé par des éléments négatifs : • métaphore du vers 5 : "étant tout cousu d'or"; • l'emploi au vers 5 du connecteur logique "au contraire"; • comparatif d'infériorité au vers 6 : "dormait moins encor"; • périphrase au vers 7 : "c'était un homme de finance". En apparence, cette périphrase

la fois spirituelle et matérielle. Les allitérations de sifflantes concourent à créer l’impression de sortilèges évoquée par l’adjectif « enchanteresses » à prendre dans son sens premier. 2eme paragraphe =solennité et majesté de cet espace: métaphore de la cathédrale aux dimensions imposantes, surhumaines. Une réalité : la présence énorme et menaçante de ces blocs échappés à la banquise, des montagnes de glace. Mise en apposition précisée par l'emploi de deux déterminants : «sans religion»

thème traditionnel: la déclaration d'amour : Lexique caractéristique des scènes d'amour > "tendre" = s'applique au jour puis à Arlequin >>> marque le passage aux domaines des sentiments champ lexical de l'amour figures de style: images, métaphores >soulignent le double thème amour + galanterie négations: litotes + figures d'atténuation exclamations et interrogations > prédominance des sentiments le thème de l'amour domine: passage de la galanterie à l'amour expression amplifiée des

d'un père ne dépend pas du statut social => notre coeur est un trésor , videz-le d'un coup, vous êtes ruinés” + “Notre” => généralisation + Métaphore mettant l'amour sur une valeur pécuniaire => Père Goriot => “Nous ne pardonnons pas plus à un sentiment [...] un sou à lui.” + cf Mme de Bauséant : il ne faut pas montrer ses sentiments => Dernière métaphore : Le citron. + Père Goriot est même en train de maigrir, de se presser contre ses vêtements. Une fois ruiné, il est laissé “au coin des