Dialogue Comique

corpus. On peut voir dans ses trois textes certaines différences et certaines convergences. Le premier texte, extrait de « La comédie du langage » de Jean Tardieu en 1951, est un dialogue entre deux personnages. Le deuxième texte, extrait de « En attendant Godot » de Samuel Beckett en 1952, est aussi un dialogue entre deux personnages, ce qui n'est pas le cas du troisième texte de notre corpus qui a été tiré de « Rhinocéros » de Eugène Ionesco en 1959. C'est un monologue. Certains éléments

égaré Esquisse d'un conflit potentiel : 2 ennemis naturels + pensées du L qui mesure les forces en présence (lexq violence + octosyll = calcul mesquin) => suspense – 10-12 = tension désamorcée : Combat > joute verbale => intérêt du dialogue – 13-31 = 1er échange à l'avantage du C car lgue tirade + L conquis & silencieux => apaisement apparent – 32-40 = péripéties : C mis en difficulté par qu nbrses du L + échange de réplq brèves => échange animé + malaise du C – 41= fin

illusions. Ensuite, Molière nous montre que l'insécurité d'Arnolphe est ridicule. Cette insécurité est bien mise de l'avant dans le dialogue suivant (p.62) :« Arnolphe : Donc puisque autant que moi l'affaire vous regarde/ Il faut de votre part faire une telle garde/ Que ce galant ne puisse en aucune façon...Georgette : Vous nous avez tantôt montré notre leçon ». Dans ce dialogue, M. De La Souche avait préparé une mise en scène, où ses servants devaient répéter ce qu'ils allaient dire à Horace, qui tente

argumentation + personne de fiction + argumentation indirecte + récit. L’efficacité du texte : .Crudité des mots de la Maréchal. .La façon dont elle exprime la douleur des femmes. .Genre : dialogue en débat argument -> opinion. .2 registres : polémique et ironique. .Portrait d’une femme intelligente. . Le dialogue : mise en scène des questions que pourrait se poser le lecteur. Voltaire dresse le portrait d’une femme de caractère. .Elle domine la conversation -> brièveté de l’abbé. .Pratiquement

terminées. C’est donc au lecteur ou au spectateur de deviner, d’imaginer le dialogue complet ce qui peut énormément surprendre. Pour les extraits de « En attendant Godot » nous assistons a un dialogue entre deux clochards, Vladimir et Estragon. Ils attendent sans vraiment savoir qui, ni pourquoi, l’action est donc très imprécise. De plus leur phrases sont très courtes et ne se suivent pas toujours ; on assiste parfois a un « dialogue de sourd ». Par exemple lorsque Vladimir dit « Il doit être mort » Estragon

des évènements exceptionnels : le dénouement est toujours malheureux. La tragi-comédie : genre intermédiaire, sujet tragique avec un dénouement heureux. Le drame : genre théâtral caractérisé par le mélange des tons, l’introduction d’éléments comiques dans un contexte tragique ou pathétique. Quels sont les éléments qui permettent d’identifier le genre de la pièce ? 3. Situation de la scène - Quelles scènes la précèdent, quelles scènes la suivent ? - dans l’avancée de l’action

ne sont pas du tout fait l’un pour l’autre (« l’amour a ses raisons que la raison n’a pas »…). Alceste est à présent en rage à cause d’une lettre qui prouve l’infidélité de Célimène vis-à-vis de lui. Célimène se défile, joue le dédain et refuse le dialogue. Célimène laisse Alceste se débattre tout seul dans son problème de biller et fait exprès mal à Alceste en le laissant croire que ce billet est pour Oronte. Elle va faire exprès d’appuyer le soupçon d’Alceste, pour le faire enrager. Nous avons ici

mais en colère et blessé plus de ce qui est arrivé. Le genre de cette pièce de théâtre est un drame réaliste, parce que même si elle contient des affaires sérieuses, il manque une tragédie, mais il comprend également le dialogue comique. Le Tit-Coq contient plusieurs types de dialogue. Cependant, je analyserai acte 1, scène 4. La scène commence avec Tit-Coq et Marie-Ange à l'extérieur de sa résidence, le thème visuel, c'est que c'est la nuit et la lumière tamisée établit une ambiance très romantique

et refuse de répondre à H1, l'Oedipe qui le questionne, sur une vérité qui ne fera que détruire la situation déjà mal amorcée. Une situation qui peut aussi se lire comme un quiproquo, où le décalage entre les deux personnages créerait une tension comique. Le déni de H2 apporte un début de réponse à H1, une moitié du paradoxe : rien, qui avait été prononcé auparavant dans "Mais rien... Pourquoi ?" mais pas compris, qui ne pouvait être compris en raison de sa polysémie, de tous les sens qu'il prenait

lui vient de La Cantatrice chauve dont une partie du dialogue imite les phrases incohérentes d’un manuel de conversation courante en langue étrangère. "Les répliques du manuel, que j’avais pourtant correctement, soigneusement copiées les unes à la suite des autres, se déréglèrent", confie Ionesco. L’outrance de l’emploi des lieux communs dans cet ouvrage et le sérieux qu’il faut mettre à les répéter constituent une source inépuisable de comique: "Ma femme est l’intelligence même. Elle est même plus