Complicité Lecteur Narrateur

1- l’écrivain ou l’auteur est celui qui écrit le livre ; 2- le narrateur est celui qui raconte l’histoire. Il est distinct de l’auteur dans la plupart des cas ;il peut aussi être confondu à l’auteur quand il raconte à la première personne sa propre histoire (c’est le cas de l’autobiographie)

L’absurde C’est un roman composé de 2 parties : ← 86pages, durant 18jours (6chapitres), événements dramatiques. ← Même longueur, 8chapitres : durant plus d’un an ← Fiction/narration : Dans la 1ère partie : proche -> forme de journal ? A qui parle le narrateur ? Dans la 2ème partie : un écart plus important PREMIERE PARTIE CHAPITRE 1 On apprend le nom du personnage principal à partir de la page 11 : Meursault. On apprend aussi que sa mère est rentrée à l’asile depuis 3ans, et qu’il allait lui

Chrétien de Troyes servent d’exemples pour l’amour, la vie en société et la guerre. - Mais au XVIIe, avec Don Quichotte, Cervantès invente le roman moderne : il refuse l’idéalisation et confronte les fausses représentations (du lecteur ou du héros) à la réalité. Le lecteur découvre alors des individus mis à nu dans leurs conditions, leurs mensonges. Le roman picaresque, en premier, montre le monde à travers le regard du picaro, type du marginal voyageant à l’aventure. Son point de vue contredit discours

chap 1 Les personnages sont présentés successivement selon l'ordre d'entrée en scène. Tout d'abord, Candide est un élément important du premier paragraphe. Le narrateur établit une relation entre sa physionomie et son caractère: « esprit simple », « sa physionomie annonçant son caractère ». Il décrit ses origines généalogiques: c'est un enfant naturel. Candide est un personnage naïf, incapable de duplication ni de dissimulation. Toutefois, il est ingénu mais pas sot: « il avait le jugement

nôtre transporte le lecteur dans un ailleurs séduisant 1. Elle dépayse totalement le lecteur La littérature est peuplée de mondes très éloignés du nôtre. Cet éloignement conduit à un dépaysement, qui peut être géographique ou temporel. Dans Candide, conte philosophique de Voltaire, le pays d'Eldorado est situé en Amérique du Sud, une région qui, au xviiie siècle, est associée à la mystérieuse civilisation inca, mais aussi au Pérou et ses mines d'or. Dans l'imaginaire du lecteur, ce voyage est de

sûrs que la crainte qu’ils incitent suffit à les innocenter. L’accélération du récit (v. 44 à 46) traduit la dimension mécanique de la scène : le narrateur ne nous fait pas entendre au style direct le Tigre, I’Ours et les "autres puissances". Toutes leurs fautes ou leurs "offenses" "les moins pardonnables" (v.46) sont d’avance excusées avec la complicité de tous ("au dire de chacun", v. 48). On descend ainsi le long de l’échelle sociale (la "puissance" physique des animaux étant une image de leur

court récit en vers ou en prose mettant le plus souvent en scène des animaux, et incluant une morale. La construction du genre se fait en deux parties avec le récit et la morale. La morale peut être explicite ou implicite, le fabuliste laissant au lecteur le soin de tirer lui-même la leçon. La fable a pour but de plaire et d’instruire. Très ancienne, la fable remonte à la tradition orale. Le père de la fable est Esope. Elle se présente alors sous forme de courts récits en prose à visée didactique

« chaises en étoffe de crin à raies alternativement mates et luisantes » ou le « cabaret en porcelaine blanche ornée de filets d’or effacés à demi » ; ici, rien ne semble échapper à l’œil attentif du narrateur, pas même les détails quasi imperceptibles (les filets d’or sont à moitié effacés…) : le regard du narrateur qui observe les lieux est d’une acuité sans égale; on constate aussi la longueur incroyable des groupes nominaux (en caractère gras) ainsi que l’abondance des compléments du nom (soulignés).

met dans la peau des autres ». En effet, la lecture d’un roman permet au lecteur de sortir de sa sphère individuelle et de se projeter vers les autres en s’immergeant dans la vie et les pensées de personnages fictifs. En éprouvant de la compassion pour ces derniers ou en s’identifiant à eux, le lecteur vit une expérience de fraternité et se frotte à l’altérité.S’il est vrai que le roman a pour fonction de permettre au lecteur de se mettre dans la peau des autres et de comprendre leur vie (I), nous

tout d’abord distinguer le statut du narrateur (1ère personne : il fait partie de l’histoire ; 3ème personne : il n’en fait pas partie) et le point de vue narratif. Il existe 3 points de vue narratifs différents : A la 3ème personne : 1) Le point de vue externe Le narrateur, témoin étranger à l’action, s’en tient aux apparences extérieures. Il reste neutre et aussi objectif que possible. On compare souvent ce point de vue à celui d’une caméra.  Le narrateur n’est pas un personnage de l’histoire