Complicité Lecteur Narrateur

d’animaux. Nous nous interrogerons dans un premier temps sur la façon agréable dont le récit est mené et nous étudierons dans un second temps la visée satyrique et ironique de la fable. Le récit ici mené est plaisant cat il attire l’attention du lecteur. Tout d’abord la fable respecte le schéma narratif et présente de nombreux rebondissements. Dans la situation initiale, des vers 1 à 15, on pernd connaissance de la mort de la lionne et de la tristesse du lion, son mari. On observe une allitération

Fiche Cours Nº : 91031 FRANÇAIS Toutes séries LE TALENT C’EST D’AVOIR ENVIE Etude d’œuvre : Le Rouge et le Noir de Stendhal Plan de la fiche 1. Le titre 2. Un roman d’initiation 3. La place du narrateur Le titre Le titre du roman est un bon point de départ pour une étude du Rouge et le noir : obscur à première vue, il concentre en fait bon nombre des significations essentielles du texte. Il est fondé sur le principe de l’opposition de deux couleurs, comme Le Rose et le Vert

Pierre et Jean, un roman naturaliste Introducton Pierre et Jean est un roman écrit par Guy de Maupassant et publié en 1888. Peut-on considérer Maupassant comme un auteur naturaliste ? Oui et non. Il a tout d’abord rencontré Flaubert (Mme Bovary, L’Education sentimentale, …), qui lui corrigea ses premiers écrits et auprès duquel il apprit à rechercher « la vérité choisie et expressive », puis il a plus tard entretenu des relations amicales avec Emile Zola (les Rougon-Macquart, L’œuvre, …), père

verrons d’abord que l’apologue est attrayant pour le lecteur, puis qu’il est un bon moyen de séduire le lecteur afin de le convaincre et de le persuader. I- L’apologue est attrayant pour le lecteur L’apologue est très efficace, en effet en dehors du fait qu’il permet d’exprimer des idées souvent complexes. Il n’en est pas moins divertissant pour le lecteur. Sa forme simple et concise permet, qui plus est, de toucher un large public. Lecteur, qui sont attiré par sa facilité d’accès mais également

une vingtaine), il les adapte. Lecture méthodique linéaire Les axes étudiés ici sont la satire et l'art du fabuliste Ici la fable est divisée en 5 parties: vers 1 à 16 : premier acte de la comédie
vers 17 à 23 : parenthèse et intervention du narrateur
vers 24 à 38 : coup de théâtre, deuxième acte
vers 39 à 51 : deuxième coup de théâtre, troisième acte
vers 52 à la fin : moralité

L'art du fabuliste: il a construit sa fable comme une pièce de théâtre. La moralité est tout au long de la fable, le

brouillées. Les caractéristiques de ce registre sont des événements inquiétants et inexplicables qui crées chez le lecteur un sentiments de malaise, de doute et de peur. La progression du récit créé un effet de suspense. Ces événements se déroulent dans un cadre spacio-temporel réaliste mais toute fois propices à l’irruption de l’extraordinaire. L’écriture du fantastique fait intervenir un narrateur qui se fait témoin des événements. Il utilise des termes et procédés traduisant l’incertitude : adverbes moralisateurs

transfert de Bicêtre à la Conciergerie l’indifférence et la niaiserie humaine. C’est à travers des personnages absurdes et caricaturaux qui, par leurs propos et leurs attitudes, sont en décalage total avec la situation présente que le narrateur oriente le regard du lecteur sur la condition d’un condamné à mort, conditio, tragique en soi et rendue d’autant plus tragique par l’isolement intellectuel et corporel dont il est la victime. Il s’opère donc dans ce chapitre un retournement de situation. Le coupable

Salpêtrière, le chevalier est interné à Saint-Lazarre. Après avoir reçu une visite de Tiberge, il reçoit celle de Lescaut, à qui il soumet un plan d'évasion. Des Grieux quitte Saint -Lazarre le lendemain. Trois jours plus tard, il enlève Manon avec la complicité de Lescaut. Reconnu par l'une de ses victimes, ce dernier est abattu en pleine rue. Manon et Des Grieux retournent à Chaillot, le chevalier empruntant à Tiberge et à M. de T. pour remplir sa bourse. Seconde partie : vers le Nouveau Monde : A

soit en fin ou en début de fable) b) dans certains cas, l’indécision des voix : est-ce l’un des personnages qui s’exprime, ou le narrateur à travers les propos prêtés à ce personnage ? c) la présence de l’ironie D’où la nécessité, tout au long de l’analyse linéaire, de prêter une grande attention aux moindres indices permettant d’identifier la position du narrateur vis-à-vis de ce qu’il raconte. Développement : Avant d’entrer dans le détail de l’analyse vers par vers, quelques mots sur le mouvement

effectue demande beaucoup de temps et de réflexion. L’écrivain se doit d’être déterminé, inspiré. L’histoire qu’il mettra en page a pour but de plaire au lecteur. Quelque soit le type de roman, il y a une symbolique plus ou moins perceptible que le lecteur doit comprendre, auquel il doit s’intéresser. L’auteur se doit de plonger alors son lecteur dans son livre. Pour cela, quels moyens utilise-t-il afin de faire croire à la réalité de son histoire ? Nous déterminerons alors quels outils le romancier