Complicité Lecteur Narrateur

naïf Candide ne se méfie pas. 2. Candide enrôlé violemment chez les bulgares "les fers aux pieds" les recruteurs passent d'un comportement flatteur et doux à un comportement violent. Idée de renversement très rapide de situation qui surprend le lecteur : "sur-le-champ". Perte de liberté pour Candide. Enumération pour montrer la rapidité de l'apprentissage ("On le fait tourner à droite, à gauche, hausser la baguette..."). L'accumulation de verbe d'action à l'infinitif donne une idée donne l'impression

thème dominant de ce poème. En effet, le poète est étroitement lié avec l’autre de manière physique et tendre. Au début du texte, on ressent la grande complicité que Lamartine a avec son amante. Effectivement, Lamartine éprouve des sentiments forts et permanents envers son amoureuse, elle est toujours décrite avec un adjectif évoquant l’amour du narrateur : « ses doux soupirs charmants » (v. 6), « ton front charmant » (v. 9). De plus, Lamartine implique directement sa bien-aimée dans son œuvre, on

a notion de "pacte autobiographique" a été popularisée par Philippe Lejeune. L'expression désigne l'enjeu de toute écriture de soi : la fusion, dans cette entreprise rétrospective, de l'auteur et du narrateur engagerait celui qui s'y livre à la plus objective sincérité. On ne sera pas sans remarquer combien tous ces termes jurent : comment raconter l'être que je fus sans le faire avec le regard de l'être que je suis ? comment observer une sincérité absolue quand, en moi, s'obstine à agir l'autre

b) Le choix du comportement humain 1- D’un univers onirique… Le titre invite d’emblée le lecteur à s’attendre à un récit fictif tiré de l’imagination de l’écrivain. Et le narrateur, qui s’adresse directement à son lecteur dans un prologue, présente effectivement l’histoire qui va suivre comme imaginaire. a) Plongée spatiale et temporelle dans le songe Le lecteur est plongé dès le début du récit de rêve dans un lieu sinistre, inquiétant et désolé « campagne dénudée », couverte

beaucoup de larmes » Pensezvous que le lecteur cherche à se reconnaître dans un tel épisode ou bien pense-t-il plutôt à s’évader par la lecture en vivant d’autres émotions, en se projetant dans un autre monde que sa réalité ? Introduction en trois parties : présentation de la question, rappel de la problématique, annonce du plan. I. La lecture de romans, racontant une rencontre amoureuse, permet au lecteur de s’évader. 1. Le cadre spatio-temporel du roman permet au lecteur de découvrir un univers très dépaysant

faute » annonce l'adultère qui va être commis avec Lousteau et Dina. Le titre du chapitre, donne la dynamisation du récit par l'introduction d'une tension : l'arrivée des deux parisiens en province. Le texte est mené de bout en bout de la voix du narrateur. Le texte se prête bien au découpage. Premier § raconte l'arrivée des deux parisiens, le second § fait le portrait de Lousteau et le dernier § fait le portrait de Bianchon. Manière dont Balzac construit ses personnages, comment il les caractérise

quelles qualités doit présenter un bon début de roman ? Vous répondrez de façon organisée et vous appuierez votre argumentation sur les textes du corpus et sur vos lectures. I- Captiver le lecteur a- cadre sptio-temporel Pour établir ce lien, l’auteur a plusieurs possibilités: 1. intérêt du lecteur: autant plus éveiller que la découverte du monde, de l’univers ou de l’époque du roman fera « vrai ». exemples multiples et en ce qui concerne le lieu :un débit de boissons et les faubourgs

genre plus hybride comme Jacques le fataliste, publié en 1773 et qui s’oriente vers le conte philosophique. Cet extrait constitue une pause narrative, puisque le narrateur interrompt le récit des amours de Jacques, pour relater une anecdote, rapportée par une de ses relations, le sieur Gousse. I/ Une anecdote plaisante Le narrateur prend la parole, pour relater une anecdote qui lui a été contée par le sieur Gousse. La délégation de parole, qui préside au récit de Jacques, protagoniste de l’œuvre

que se pose son lecteur, mais il y répond dès les premières lignes, et instaure ainsi une relation originale avec le narrataire. En effet, ce commencement de roman propose une transformation des éléments traditionnels de l'incipit. Si ces derniers permettent communément d'introduire une histoire dans un contexte en présentant le cadre spatio-temporel et en donnant des informations de base comme le lieu, l'année, le temps et les comportements des personnages afin que le lecteur dispose de suffisamment

{text:list-item} {text:list-item} Le massacre est ici moralement et socialement justifié: « infectaient », « coquins » présentent les victimes comme des coupables. La guerre serait donc une mesure d'assainissement. {text:list-item} Le narrateur tient une véritable comptabilité des tués, et énumère les chiffres et le total final sans manifester aucune émotion: comme si l'importance des chiffres traduit à elle seule l'opinion de l'auteur et valoriser la guerre (cf. les communiqués militaires)