Bakhtine

récit dominé par l’emploi de la troisième personne, de l’imparfait et du passé simple: 18 Suivant la notion forgée par M. Bakhtine se référant à la forte corrélation de ces deux catégories fondamentales du roman : «ce qui se traduit littérairement par “temps/espace": la corrélation essentielle des rapports spatio-temporels telle qu’elle est assimilée par la littérature», BAKHTINE (1978) 237. 112 MARIA DE JESUS CABRAL * «Les moteurs d’alors ne résistant guère, une panne livra Mermoz aux Maures;

fiction en prose, récit à la troisième personne du singulier et au passé caractéristiques minimales définies par R. Barthes dans Le degré zéro de l'écriture. Pourtant, on sait bien que la distinction entre vers et prose reste un critère superficiel. M. Bakhtine a montré, dans son Esthétique et théorie du roman, que le critère opérant était plutôt le dialogisme et donc l'individualisme. Tandis que le roman est le seul genre constitué en contact avec la réalité et le devenir, l'épopée forme un monde immobile

Paris, 1996. Ouvrages Critiques  * Chartier(Pierre), Introduction aux grandes théories du Roman, Bordas, Paris, 1990. * Jorgensen (Katherine Sorensen Ravn), La théorie du Roman. Thèmes et Modes, Nyt Nordisk Forlag Arnold Busck Kobenhaven, 1987. *Bakhtine(Mikhaïl), Esthétique et Théorie du roman, trad. Fr. Paris, Gallimard, 1978. *Barguillet (Françoise), Le Roman au XVIIIème siècle, PUF, Paris, 1981. *Benichou (Pierre), Morales du grand siècle, Paris, Gallimard, 1948. *Bremond (Henri), Histoire

de la subjectivité dans le discours. Le dispositif d’énonciation engendré par le discours permet au locuteur de prendre la parole en tant que « je » et de construire une image de soi par rapport au « tu ». En reliant Bourdieu à Pêcheux, Flahaut et Bakhtine l’auteure rappelle que la réflexion de Benveniste doit être enrichie par la constatation que la parole du locuteur est traversée par la parole de l’autre. Amossy examine alors les traces linguistiques de l’ethos en parcourant deux pistes différentes

ils ont aussi leur part de méchanceté et de dévergondage. En raison de ses dimensions importantes, le roman se permet d’indiquer au lecteur où et quand se déroule l’action rapportée. En effet, une grande importance est accordée à ce que Mikhaïl Bakhtine a appelé chronotope à savoir l’espace-temps. Chaque romancier est sensible aux rapports qui existent entre ses héros et le décor où ils évoluent. Dans Ville Cruelle, la chronologie n’a guère d’importance puisque Eza Boto se contente de situer l’action

qui se racontent les faits et geste de Gargantua. On est passé à un lecteur rare et éduqué, choisi des épopées médiévales au lecteur des romans populaires, càd public qui se met en rond autour d'un bonimenteur. II) L'art du bonimenteur Bakhtine: "Le prologue de Pantagruel relève de l'art du bonimenteur, de la technique de la place publique, avec son jeu libre et joyeux dans lequel le supérieur et l'inférieur, le sacré et le profane acquiert des valeurs égales dans sa ronde verbale (...)

la deuxième moitié du XIXe siècle à la première du XXe siècle. Alain Vaillant (« Portrait du romancier réaliste en reporter-interviewer du peuple », 101-112) démontre de manière convaincante qu’à l’opposé de la polyphonie romanesque postulée par Bakhtine, le roman français, dans la tradition de l’idéologie romantique, est caractérisé par une « esthétique unifiante et monologique » (103) qui n’est mise en question qu’à partir des romans de Zola. Les trois obstacles de la polyphonie (inutilité de faire

le travail de la citation. Paris : Seuil, 1979. Nathalie Piégay-Gros. Introduction à l’intertextualité. Paris : Dunod, 1996. Sophie Rabaud. L’intertextualité. Paris : Flammarion, 2002. 3-2 Lexique des termes connexes Dialogisme : terme de Bakhtine renvoyant à l’hétérogénéité du discours donné comme espace polyphonique ; il a été analysé comme le mot précurseur de l’intertextualité. Interdiscusivité : terme qui fait référence à la porosité de tout énoncé vu comme cadre de rencontres multiples

de se faire comprendre par deux personnes différentes ; c’est la bi-vocalité du roman, théorisée par Mikhail Bakhtine dans Esthétique et théorie du roman. En effet, Rabelais s’adresse par le biais de la farce au lecteur, et par le biais de la parodie au lecteur érudit qui aura saisi le message dissimulé. En ce qui concerne Bakhtine, on peut aussi parler du plurilinguisme du roman,. Bakhtine montre que tout homme est amené à pratiquer plusieurs « langages » : même le paysan analphabète « priait Dieu

Analyse du livre d'après Bakhtine Bref résumé des chapitres de la première partie. 1) Icherzählung de type confession « je » qui se rapproche de la narration et par là du mot de l'auteur. Justification incessante, le personnage est en proie à sa propre indécision: non incarnation de son être il se compare même à un animal(la souris: allégorie du temps qui ronge). On peut également rapprocher ce passage de la métamorphose de kafka. Il s'agit d'un homme ancré dans son temps qui soutient un point