Sublime Ruy Blas

et costumes Pierre-André Weitz lumières Elie Romero régie plateau Marine Molard musique Gabriel Philippot assistanat à la mise en scène Léo Cohen-Paperman avec Loïc Brabant La duègne, Ricardo Vanessa Fonte doña Sol Jean-Michel Guérin don Ruy Gomes Marine Molard don Sanchez Antoine Philippot Hernani Pierre-Benoist Varoclier don Carlos directeur de production Vincent Marcoup administration Anne Delépine Coproduction ici et maintenant théâtre / Espace Jean Vilar de Revin La compagnie

amoureuse, quitte à souffrir, quitte à en mourir, que de n'avoir jamais connu la force d'un tel sentiment. Prenons cette fois l'exemple de Ruy Blas, drame romantique de Victor Hugo : Ruy Blas, un simple laquais, est passionnément amoureux de la reine d'Espagne. A la suite de circonstances qu'il serait trop long de raconter ici, Ruy Blas usurpe l'identité d'un noble. Il s'attire la protection de la reine, devient une sorte de premier ministre, et, inspiré par son amour pour la souveraine

possibilités de l'art afin d'exprimer les extases et les tourments du cœur et de l'âme : il est ainsi une réaction du sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique, ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent pas à influencer d'autres domaines, en particulier lapeinture et la musique

mouvement littéraire qui a pour but de laisser largement place à l'expression des sentiments et des sensations en supprimant les règles strictes de la littérature classique. Il propose de jouer sur les contrastes, sur l'opposition du beau et du laid, du sublime et du grotesque. Il désire mettre en avant la liberté et le naturel en art. Le Romantisme s'exerce dans les romans, la poésie, ainsi que le théâtre. On peut dire que Victor Hugo est le chef de file de ce mouvement. Mais Chateaubriand est pour beaucoup

scénographie et costumes Pierre-André Weitz lumières Elie Romero régie plateau Marine Molard musique Gabriel Philippot assistanat à la mise en scène Léo Cohen-Paperman avec Loïc Brabant La duègne, Ricardo Vanessa Fonte doña Sol Jean-Michel Guérin don Ruy Gomes Marine Molard don Sanchez Antoine Philippot Hernani Pierre-Benoist Varoclier don Carlos directeur de production Vincent Marcoup administration Anne Delépine Coproduction ici et maintenant théâtre / Espace Jean Vilar de Revin La compagnie

propre à exprimer la multiplicité et la richesse des personnages, des lieux, des situations et des sentiments. Une tragédie peut donc inclure du burlesque et une comédie du tragique. Niveaux de langue familier et recherché, registre grotesque et sublime, vers et prose sont juxtaposés en toute liberté, pour insuffler de la vie dans des pièces jusqu'alors trop affectées et guindées. 2. Fin de la règle des trois unités Le drame romantique fait exploser le carcan des trois unités (action, lieu, temps)

 se  situe  généralement à une  époque récente. Le  héros  du  drame romantique est  passionné,  et  le dénouement de la pièce est malheureux, comme dans la tragédie.    Semblable  au  théâtre  romantique;  qui  est  l’union  du  grotesque  et  du  sublime  :  il  y  a  abolition  des  règles  dramatiques  conditionnelles,  abolition  de  l’​ alexandrin​ .  Cependant,  les  ​ Romantiques  sont  plus  ou  moins revenus à des  règles  classiques :  pièces  en  cinq  actes  retour  en  force  de  sujets 

dans le théâtre: me fussé-je mis une pierre au cou! Je broche une comédie dans les mœurs du sérail. Auteur espagnol , je crois pouvoir y fronder Mahomet sans scrupule: à l’instant un envoyé… de je ne sais où se plaint que j’offense dans mes vers la Sublime-Porte, la Perse, une partie de la presqu’île de l’Inde, toute l’Egypte, les royaumes de Barca, de Tripoli, de Tunis, d’Alger et de Maroc: et voilà ma comédie flambée, pour plaire aux princes mahométans, dont pas un, je crois, ne sait lire, et qui

société qui sont soulevées. C'est une remise en cause qui prend corps. Hugo, Ruy Blas 1. Un dénouement entre tradition et modernité (fonction trad+nouvelle vision du théatre) 2. Scène de fin avant tout romantique Au 19e s le théâtre voit la naissance d’un nouveau genre qui mêle les registres tragiques et comiques : le drame romantique. Ruy Blas fait partie des premières pièces de ce genre. L’œuvre raconte l’histoire de Ruy Blas, laquais au service d’un grand d’Espagne. Il est amoureux de la reine et

son cher Tartuffe. [2.2. Reproduire la vie, «grotesque » et «sublime »] Victor Hugo, dans sa mise en œuvre du drame romantique -le théâtre qui devait remplacer à la fois la tragédie et la comédie classiques -, alterne scènes comiques et scènes dramatiques ou pathétiques donnant ainsi, selon lui, l'image de la vraie vie, où se mêlent et «sublime» et «grotesque». Dans son drame Ruy BIas, alors que se joue le destin de la Reine et de Ruy Blas, Don César fait gaiement bombance et s'amuse de la situation