Replique Rapide Tirade

puis comment elle remplie sont rôle informatif, et comment elle obéit à des mouvements contradictoires emblématiques de la pièce. Une scène triviale. L'irruption des deux valets Samson et Grégoire sur la scène donne à la pièce le mouvement rapide qui sera le sien. La pièce démarre sur un ton triviale, relayé par l'entrée des deux autres valets. Nous avons donc trois formes de duels : l'un verbal, l'autre gestuel, le duel à l'épée : _Brièveté des phrases ; _L'acidité des jeux de mots ;

porcelaines et de bureaux » et même de lui faire bâtir un hôtel. Une autre lacune de Turcaret, par rapport aux autres personnages, est de ne pas être hypocrite. Dans l’unique pièce où il est véritablement confronté au Chevalier (acte IV, scène 5), ses répliques pleines de points de suspension et ses exagérations marquent de l’embarras. Toutefois, cette sincérité est notoire puisqu’il est le seul, hormis Marine, à en faire preuve. C’est même à cause de cet amour qu’il porte à la coquette qu’il va finir

le rendre vivant et théâtral : aux manifestations de désespoir de Jocaste qui s'arrache les cheveux (vers 1243) répondent les gestes solennels d'Oedipe, les bras levés, se frappant les yeux de coups répétés (vers 1269 et 1275). Et leurs mouvements rapides et violents (vers 1241-42, vers 1251, 1255, 1260-62) lui confèrent une dynamique implacable. Enfin, les coups de théâtre successifs scandent la progression d'un drame dont la scène de l'automutilation marque le comble de l'horreur. Sophocle a

d’Egas Coehlo poussant le roi à assassiner (« On tue, et le ciel s’éclaircit) qui leur semblaient une apologie du terrorisme. 2 officiers all : « Je ne comprends pas comment on laisse représenter de pareilles pièces. » Sans doute étaient-ce les répliques sur les prisons, et l’honneur qu’il y a à y être, qui les avaient choqués. Pedro, fin I, 7 : les gds hommes « qui n’ont pas passé par la prison font figure en quelque sorte de déserteurs. » Month s’étonnait qu’on juge la pièce en fonction du contexte

les Jours (1979). C’est Planchon qui révèle Vinaver (né en 1927) au public, en 1959, avec Aujourd’hui ou les Coréens. En effet, les pièces de Michel Vinaver obéissent volontiers à « cette logique de morcellement ». C’est dans la fragmentation des répliques, tranchantes, incomplètes aiguës qu’elles offrent leurs extrémités dénudées et non couturées en révélant leurs origines, le grand univers de la parole dont elles disent la diversité (tout est bon à entendre) et l’impossibilité de l’épuiser. Ce

l’on a déterminé VISUELLEMENT Pas de titre, on sépare les parties du devoir par des espaces. Plan acte 3 scène 4 Première partie repérable visuellement par la stichomitie qu’elle met en œuvre = Stichomitie = échange verbale très rapide entre ou plusieurs personnages, qui se coupent éventuellement la parole, c’est l’inverse d’une situation policée ou l’on respecte les règle de la conversation. Elle se situe toujours à un moment dramatique. Signale l’irruption d’émotions que

découvrant qu’elle vient de perdre son deuxième fils par la faute de son époux se donne la mort en le maudissant. Créon revient, portant son fils mort dans ses bras réclamant une mort qui a frappé autour de lui mais lui est refusée. Même à partir de ce rapide et imparfait résumé on perçoit que l’enjeu de l’œuvre de Sophocle est celui de la soumission, de la transgression ou pour le dire autrement des raisons qui poussent les personnages à se conformer ou non aux ordres et lois qu’ils revendiquent comme

la même idée : il demandait à son valet, Valentin, de se présenter sous son nom en prenant les manières d'un petit-maître ridicule. Naturellement, la comtesse et le marquis s'éprenaient l'un de I'autre dans leurs habits de domestiques, et, dans sa tirade finale, Finette résumait assez bien par avance I'esprit du ‘’Jeu de l'amour et du hasard’’ : «Ils ont eu tous deux la même crainte qu'un mariage fait par procureur ne convînt pas à leurs inclinations ; et à vous dire vrai, c'est un coup de hasard

Comparez les répliques de Samson et Grégoire à celle du Prince dans la scène 1 : quelles différences constatez-vous (niveau de langue, emploi de la prose ou du vers) ? Les personnages principaux appartiennent à la noblesse, comme le précise le prologue en signalant que les « deux maisons » sont « toutes deux égales en dignité » (v. 1). Ils s’expriment en vers et emploient un niveau de langue soutenu, contrairement aux valets dont le langage est plus familier, voire graveleux, et dont les répliques sont

ébauche », « toile », « artiste »→ Esthétique picturale inspirée par cette vision sinistre.9ème quatrain :- Diérèse : « épiant le moment de reprendre au squelette »→ Un animal attend impatiemment de pouvoir terminer son festin, et espère le départ rapide deshumains.- Enjambement + mise en évidence du COD à la fin du quatrain : « Le morceau qu’elle avaitlâché. »→ Mise en exergue d’une partie de la charogne mâchonnée, mâchée par la chienne, et qui frappe defrayeur le couple.III - 10ème quatrain : Conclusion