Quiproquo

fait rouer de coup de bâtons ; situation inattendue dans le déroulement de la scène, le valet piège son maître. • « Amphitryon 38 », Jean Giraudoux : scène cocasses qui exploitent le quiproquo et joue sur des changements de rythme dans le cœur de l’histoire. • « Le jeu de l’amour et du hasard », Marivaux : quiproquos, inversions des rapports dominants/dominés à travers les personnages des valets et des maîtres. Bouleversements rapides et incessants qui donne à l’effet de surprise tout son sens.

l'amour, et de la trahison mais aussi de la passion. En effet, Coelio, dont son amour est l'unique intrigue, est éperdument amoureux de Marianne et croit être trahi par son ami Octave lors de la dernière scène de l'acte II , or ce n'était qu'un quiproquo. Ensuite, une autre des caractéristiques majeures de ce mouvement est le lyrisme traduisant des différents sentiments des personnages mais surtout de Coelio. Dans cette pièce, on relève l'expression du Spleen illustré par ce dernier : homme

littéraire : scène de la première rencontre - Tonalité donnée par le titre du chapitre : L’Ennui - Signe de l’affectivité (romantisme) -> Julien : tristesse, contrariété -> Mme de Rênal : seule, naturelle, puis angoissée - quiproquo et malentendu Problématique : le jeu des points de vue Nous verrons comment la focalisation permet de présenter les personnages puis de les faire vivre de l’intérieur pour que l’auteur disparaisse au profit des deux héros. Lecture du texte

comprendre dans Les Vieillards amoureux, que Gherardi cherche à faire rire son public grâce à un quiproquo qui ridiculise les personnages, Pantalon et le Docteur. Ces deux ont été mystifiés par Birghella, le public est donc son complice. Birghella leur fait croire que Colombine, qui est l'amour des deux vieillards, apparaît sous une forme inattendue qui est celle des deux amoureux. En créant ce quiproquo, l'auteur provoque le rire du public. Toute fois, Gherardi provoque aussi le rire en utilisant

s'asseoir au fond du théâtre, sur un gazon, au pied d'un arbre. LUBIN (tout à fait perdu) : Claudine, où est-ce que tu es ? Pourquoi j’ai choisi cette scène ? Dans cette scène plusieurs personnages sont présents. En effet c'est une scène de quiproquo où Clitandre et Lubin se trompent d'amante. Angélique, Claudine, Lubin, et Clitandre se cherchent éxpressement dans le noir pour finaliser le plan d’Angélique.Dans cette scène le comique de situation ainsi que le comique de mots sont mis en évidence

Musset inconscient c'est le théâtre de drame comique, les acteurs sont comme des marionnettes. Le spectateur peut anticiper les quiproquos dans ce monde de comique. Confronté à un désordre social, la cour du palais est le lieu théâtrale voulu par Musset c'est le théâtre de drame comique, les acteurs sont comme des marionnettes. Le spectateur peut anticiper les quiproquos dans ce monde de comique. Lorenzo DE MÉDICIS (Lorenzaccio) est le cousin d'Alexandre DE MEDICIS qui n'est autre le duc de Florence

l’amour L'obstacle à l'amour chez Marivaux, n'est pas extérieur (comme les pères de molière) mais réside dans l'amour propre des personnages. L’obstacle est intérieur et la lutte se fait dans le cœur des jeunes gens. Par suite d'un préjugé, d'un quiproquo, d'un malentendu, de déceptions antérieures, les jeunes héros ne veulent pas reconnaître qu'ils sont amoureux. Mais comme il s'agit d'un jeu, après les détours imposés par l'amour-propre, le dénouement toujours heureux est inévitablement le triomphe

traditionnelle qui utilise tous les types de comique : le comique de situation avec quiproquo et coup de théâtre par exemple la lettre et le tableau dans les fausses confidences , le comique de mots avec des exagération et comparaison est le comique de geste. Yasmina Reza dans Art utilise également le comique. Par exemple le comique de situation avec un quiproquo. En effet, lorsque Serge présente son nouveau tableau blanc à Marc, son ami, celui-ci

d’Amphitryon, décide de la surprendre sur son balcon à la faveur de la nuit. Il a pris l’apparence d’Amphitryon pour la séduire. » Néanmoins, ici, Alcmène est en quelque sorte manipulée par Jupiter, qui elle croit que ce dernier est Amphitryon ; il y a un quiproquo. Cependant, dans On ne badine pas avec l’amour Perdican et Camille sont tous les deux amoureux l’un de l’autre et ils le savent. L’intégralité du dialogue : « PERDICAN : Tu as dix-huit ans, et tu ne crois pas à l’amour ? [ … ] PERDICAN : Que tu es

une comédie? Un obstacle peut être défini comme un frein à l'action, qui s'oppose au bon déroulement des événements. Le déguisement peut en effet représenter un obstacle dans une comédie, et ainsi il est un des moteurs de l'intrigue, facteurs de quiproquos, mais aussi une gêne psychologique pour le personnage. Le travestissement sert, comme tous les obstacles d'une intrigue, à créer une tension dramatique dans la pièce: dans une comédie où les personnages sont déguisés, on attend généralement au