Paul Bénichou Corneille

succès avec une tragédie : Dom Garcie de Navarre ou le Prince jaloux ; c’est un échec. Il reste dans le registre comique. 1661, installation au théâtre du palais royal. 1662, succès de L’Ecole de Femme ; rire de la cour, jalousie des dramaturges (Corneille). 1664, Tartuffe ou l’Hypocrite (3 acte en vers) est censuré à multiples reprises par le roi avec les pressions de l’Eglise et de sa mère (Anne d’Autriche). ne peut être joué qu’à partir de 1669. 1665, Dom Juan est un succès comique (pièce à machine

Le Sentiment de l'honneur dans Le Cid de Pierre Corneille Ben Jukpor [Communication présentée par M. Ben Jukpor, de l'Université Brandon, au Manitoba.] 1. Introduction 95 Jouée en 1637, Le Cid est la pièce de Pierre Corneille qui a beaucoup contribué, malgré les controverses qu'elle a provoquées, à établir le dramaturge comme un des plus grands du siècle. On y voit déjà les thèmes chers au dramaturge, qui seront repris de diverses manières dans ses pièces ultérieures: honneur, gloire,

LE CID Pierre Corneille Livre du professeur Marie-Aude de Langenhagen agrégée de lettres modernes L'étude du Cid (1637) s'inscrit parfaitement dans le cadre des programmes de seconde et de première : la tragi-comédie de Corneille permet de travailler les objets d'étude « théâtre », « théâtre et représentation » (2de et 1re) et « un mouvement littéraire du XVIe au XVIIIe siècle » (1re). PRÉREQUIS ET PRÉLIMINAIRES Les points développés ci-dessous exposent les connaissances indispensables pour aborder

connaissance des bons livres, ou Examens de plusieurs auteurs, Paris, Pralard, 1671. Dictionnaires *Aquien (Michèle) et Molinié(Georges), Dictionnaire de rhétorique et de poétique, «La Pochothèque », Librairie générale française, Paris, 1996. *Aron (Paul), Saint-Jacques(Denis) et Viala(Alain), Le Dictionnaire du littéraire, PUF, Paris, 2002. *Furetière(Adam), Le Dictionnaire universel, La Haye, et Rotterdam, chez Arnout & Reinier Leers, 1690, SNL-le Robert, Paris, 1996. * Gardes-Tamine(Joelle) et

A) Pourtant de crise en moment d’accalmie l’intrication des puissances spirituelles et temporelles semble interminable ds l’Occident Ki1 Les juifs font évoluer leur croyance mais st fragiles au sein du christiannisme naissant. La position de Paul (nvelle religion) va l’emporter sur celle de Pierre (veut repdre les rites juifs) en 49-50. En 70, temple de Jérusalem est détruit par Titus : persécution des judéo-Ki1 par Rome. En 64, Néron accuse les Ki1 d’avoir incendié Rome => persécutions. 313

Jean-Jacques Gautier de la critique 1995, Nicolas Vaude vient du théâtre qu'il pratique depuis 20 ans. On retiendra Clérambard de Marcel Aymé, avec Jean Pierre Marielle et Danièle Lebrun, La Mouette de Tchékhov, avec Mikael Lonsdale, Le Menteur de Corneille, mise en scène de Nicolas Briançon, ainsi que Pygmalion de Shaw, avec Barbara Schulz, sans oublier Château en Suède de Sagan, dans une mise en scène d'Annick Blanchetau, et Falstafe de Novarina d'après Shakespeare, auprès de Marcel Maréchal. Nicolas

Pierre Corneille. Les comédies de Corneille, une étape dans l’évolution du genre. Les tragédies de Corneille : valeurs morales et politiques. Les aspects dramaturgiques. La langue de Corneille. P.C. est le premier grand représentant du Classicisme. Son œuvre marque le début de l’esthétique classique. 1. Vie C est né a Rouen*, en 1606, dans une famille de magistrats où il accomplit ses études secondaires chez les jésuites** et se destine a une carrière d’avocat. Peu doué d’éloquence il renonce

pour qui le péché n'a d'autre raison d'être et d'autre possibilité d'être que la malédiction de Dieu et la condamnation de Dieu. Thierry Maulnier, 1935 En Phèdre, rien ne voile, n'adoucit, n'ennoblit, n'orne, ni n'édifie l'accès de la rage du sexe. Paul Valéry, 1945 Phèdre n'est pas un concerto pour femme ; c'est une symphonie pour orchestre d'acteurs. Jean-Louis Barrault, 1946 ... Peut-être, après tout, Phèdre serait-elle une chrétienne à qui la grâce n'a pas manqué ; peut-être meurt-elle sauvée

représenté tantôt par le personnage du « raisonneur », tantôt par tel bourgeois ou telle servante au bon sens populaire. 4. Molière peintre de son siècle: Ce n'est pas Molière mais Pierre Corneille qui, dès les années 1630, inventa une formule comique propre à peindre la réalité contemporaine. Corneille reprend en effet au genre pastoral des personnages et des schémas d'action (A aime B qui aime C, par exemple, schéma que Jean Racine utilisera encore dans ses tragédies) pour évoquer non plus

de La Rochefoucauld. En effet, l’homme paraît bien faible dans les Maximes. C’est que l’œuvre enregistre le changement d’état d’esprit qui s’est opéré dans les milieux fréquentés par La Rochefoucauld. En 1641, dans Cinna ou la clémence d’Auguste, Corneille fait dire à l’empereur Auguste, qui vient de décider de faire preuve de clémence en pardonnant leur trahison à Cinna, Emilie et Maxime: En est-ce assez, ô ciel ! et le sort, pour me nuire, A-t-il quelqu’un des miens qu’il veuille encor séduire