Notion De Narratologie

du texte de référence de Pascal : Les Pensées, Intégrale, p. 516 à 518 (Pensée 142) a) Pascal : bien mettre en place la notion du « divertissement », la vision négative qu’en a Pascal parce qu’elle fait écran à l’ennui qui, pour lui, permet d’accéder à la conscience de la condition humaine, dans sa misère absolue. De cette conscience malheureuse seule peut naître la notion de grandeur. Evoquer les « trois ordres » qui faciliteront plus tard la compréhension : Langlois accède à l’ordre de l’Esprit

de l'écriture du percept à l'écriture du concept. Appliqué à la question du récit, cette écriture algorithmique, aussi appelée procédurale [MUR 97], est la seule qui permette de sortir de l'impasse de la métaphore spatiale décrite ci-dessus. Les notions de parcours dans un espace narratif, d'affluents et de confluents n'existent plus en tant que matériau écrit explicitement par l'auteur. Ce qui se produit dans l'histoire, les actions et les événements, ainsi que leurs liens de succession temporelle

pour ses lves de 3me du Collge Fabre de Vitrolles Squence I les nouvelles du XXme Objectifsgnraux Lire des nouvelles du XXme sicle Revoir quelques notions de narratologie utiles pour la comprhension des textes choisis Sance 1 Lecture analytique Lucien de Claude Bourgeyx Au dbut de la sance, distribuer le texte aux lves sans la fin, cest--dire jusqu un cri strident 1. Que comprenez-vous de ce texte Que pensez-vous

LA NOTION DE “RECIT EXEMPLAIRE” CHEZ TZVETAN TODOROV Jean Verrier1 Le parcours critique de Tzvetan Todorov, depuis la première publication, Littérature et signification, en 1967, jusqu’à L’homme dépaysé qui vient de paraître, convient particulièrement bien au thème : “De la narratologie à l’ethnologie” (mais on pourrait dire aussi : de la Grammaire du Décaméron, 1969, à La vie commune, essai d’anthropologie générale, 1995). J’ai essayé de montrer ailleurs2 la continuité sous l’apparente rupture

dialogue, soyez attentif à ce que vous dit l'examinateur. BON COURAGE ! (la clé de la réussite est dans le savant dosage entre application de la méthode, maîtrise du cours et attitude positive !) Préparer l’entretien Préparer l’entretien : Quelques notions clés à maîtriser pour l’écrit et pour l’entretien : Pour la poésie : • que signifie l'adjectif "poétique" ? qu'est ce qui est "poétique" ? qu'est ce qui fait qu'un texte est "poétique" ? • quelles sont les fonctions possibles de la poésie

contemporain albanais. Par ailleurs, cette recherche s’inscrit dans la lignée de notre mémoire de DEA,1 consacré à l’étude du statut sémiotique du narrateur dans Chronique de la ville de pierre. Avec la perspective d’élargir et d’approfondir certaines notions et problématiques que nous avions traitées de façon non exhaustive (cf. « l’hétérogénéité et les stratégies énonciatives »), cette thèse visera deux objectifs principaux : d’une part, approfondir l’étude de l’œuvre de Kadaré du point de vue de la

consiste à repérer la filiation, qui s’effectue dans un contexte différent. 5. le cinéma de la modernité Il prend forme après la première guerre mondiale, dans les différents mouvements esthétiques de l’époque. Il s’établit après la seconde guerre. La notion d’auteur fait son apparition, on assiste à des œuvres plus personnelles (Fellini, Bergman, Truffaut) Par rapport au cinéma classique, le moderne se caractérise par : - récits plus lâches, moins dramatisés, questions sans réponses, fins ouvertes ou

régulièrement remis en question par les écrivains comme par les critiques et les théoriciens : c'est particulièrement vrai depuis la fin du xixe siècle où l'on a cherché à redéfinir - comme pour l'art - les fonctions de la littérature (par exemple avec la notion d'engagement pour Sartre, Qu'est-ce que la littérature ?) et sa nature (réflexion sur l'écriture et la lecture de Roland Barthes ou études des linguistes comme Roman Jakobson) et à renouveler les critères esthétiques (du « Il faut être absolument

sens et la langue comme le fondement de tout système de signe (Jacques Lacan). La sémiologie du cinéma de son côté étudiera les films dans leur dimension langagière, en tant que système producteur de sens. Elle s'ouvrira par la suite à la narratologie, à la psychanalyse, à la pragmatique... La sémiologie "pure et dure" des années 60 a néanmoins dominé le champ universitaire durant quelques décennies. Un de ses principaux atout aura été, comme le dit si bien André Gardies, de permettre "

alors considéré comme un objet, qu'on peut démonter, dont on peut analyser les procédés de fabrication. Il s'agit de chercher de quoi parle le texte, puis de regarder comment on en parle. Le travail décrit ici s'appuie sur les travaux effectués en narratologie au cours des dix dernières années. (cf. LARIVAILLE... BREMOND... J.-M. ADAM). Dans un premier temps, les textes lus vont servir à dégager et à généraliser la structure de tout récit qui se constitue entre deux états stables, l'un au départ, l'autre