Métaphore Dans Midi

lui dit son nom c’est qu’il a réussit à la connaître un peu mieux ( à la déflorer ? xD) - « Le wasserfall blond » est une personnification de la chute d’eau en femme à la chevelure blonde qui s’échevelle. - « Je levai un à un les voiles » = métaphore. R. déshabille en réalité la déesse, la femme. - « Je la chassai » = La femme est son gibier - « Je courais comme un mendiant » antithétique, un mendiant ne court pas, mais attend. C’est donc qu’il est à sa poursuite pour mendier sa présence

mendiant sur les quais de marbre, je la chassais. En haut de la route, près d'un bois de lauriers, je l'ai entourée avec ses voiles amassés, et j'ai senti un peu son immense corps. L'aube et l'enfant tombèrent au bas du bois. Au réveil il était midi. Etude du poème : 1) Le poète éveillant la nature. Avant le passage du poète : => La nature est morte : chp.lex. de l’inertie, de la mort : « rien ne bougeait », « morts », « ombres ». Ce chp.lex. est ici utilisé par R. pour montrer à quel

-deux « moments » suivent la course du soleil le matin (II & III) ; -deux « moments » évoquent « la vaste musique de midi » (IV & V) ; -deux « moments » suivent la course du soleil l’après-midi (VI & VII) ; -un dernier « moment » sert de conclusion, dans l’aube nouvelle (VIII). La symétrie est parfaite : le récit se découpe parallèlement par rapport à l’heure privilégiée de midi, dans le temps qui précède comme dans celui qui suit. Cette rigueur se retrouve jusque dans le partage du récit en

contient la situation finale : le réveil de l'enfant. Le découpage en paragraphes correspond à la progression temporelle d'un récit, comme le montre la présence de diverses articulations de temps : "encore"; "la première entreprise"; "déjà"; "alors"; "midi". Chaque paragraphe intermédiaire correspond à une étape dans l'histoire racontée par le poème. On pourra alors se demander comment, Rimbaud subvertit l'attente du lecteur, mais également son poème dans une poétique révolutionnaire. Au delà, pourrait-on

jour. D'où la présence de champs lexicaux en opposition de l'ombre et de la lumière, de la mort et de la vie, de l'immobilité et du mouvement.  • Ombre et lumière : dans la deuxième strophe, la nuit encore maîtresse du lieu est évoquée par la métaphore militaire des "camps d'ombre" occupant la route du bois. Ligne 6, de "frais et blêmes éclats" de lumière apparaissent timidement sur le sentier. Ligne 8, la cascade est désignée comme un "wasserfall blond"; les sapins ont la "cime argentée" : les

caractéristiques du Romantisme. Le poème est en effet écrit à la première personne, dont on retrouve les marques : pronoms personnels (« Je, me ») et dééterminants posssessifs : « ma, mon ». B. Lamartine : « Je suis le Pompier du langage » La métaphore du poète-pompier est récurente dans l'oeuvre de Lamartine. Ses célèbres poèmes « Ode au camion Rouge », « Complainte de l'exctincteur maudit » et « Pin-Pon, la Grande échelle » tirés du recueil Nouvelles médiations poétiques en sont une preuve. Il

vides de sens, mais elles perdent également toute valeur oratoire.→ le discours indirect rapportant les envolées lyriques de l'avocat appuie l'idée de platitude → d'où métaphore filée de la lecture dans l'âme : "je me suis penché sur cette âme, j'y ai lu à livre ouvert, il y avait lu que" (l.10,11-12,12) → Camus insiste sur cette métaphore jusqu'à la rendre ridicule (l'avocat reste uniquement sur cette idée).• A travers cette satire de la rhétorique judiciaire, l'auteur développe celle de tout le système

en interaction avec l'aube. On trouve plusieurs verbes traduisant un geste de la voie lyrique envers la déesse. Nous avons des indices qui permet de nous poser la question sur la cadre spatio-temporelle, temporelle → «  l'aube «  au début, « midi » a la fin. Une journée entière c'est écoule entre les deux. Il ya des connecteurs temporelle. Spatio → « au front des palais » , « eau » , « la cime » c.c de lieu s’enchaîne rapidement, il y a une abondances, beaucoup de verbes mouvement parce

marbre, je la chassais. 14. En haut de la route, près d'un bois de lauriers, je l'ai entourée avec 15. ses voiles amassés, et j'ai senti un peu son immense corps. L'aube et 16. l'enfant tombèrent au bas du bois. 17. Au réveil il était midi. Arthur Rimbaud Annonce des axes I - Le silence, pas de mouvement (l.1 à 3). II - L’éveil du jour et des animaux par l’auteur (l.3 à 9). III - La course après le jour (l.10 à 13). IV - L’auteur attrape le jour … puis se réveille

LA COMPARAISON La blanche Ophélia flotte comme un grand lys Arthur Rimbaud, Ophélie. LA METAPHORE Cette faucille d'or dans le champ des étoiles. Victor Hugo, Booz endormi. L’ANAPHORE Plus me plaît le séjour qu'ont bâti mes aïeux Que des palais romains le front audacieux ; Plus que le marbre dur me plaît l'ardoise fine. Plus mon Loire gaulois que le Tibre latin, Plus mon petit Liré que le mont Palatin, Et plus que l'air marin la douceur angevine. Joachim du Bellay, Les Regrets