Continuité Picturale Autoportrait

l’échelle de mon propre corps. J’ôte la peau de mes animaux pour rapprocher les genres par la ressemblance de leurs chairs. L’animal est souvent définit comme privé de langage, de raison par rapport à l’Homme. On peut se demander s’y il a une continuité de genre entre l’Homme et l’animal mais j’ai laissé le soin à Descartes et à Bergson de déterminer la différence de degré ou de nature entre les deux. Lorsque j’emploie dans ce mémoire le terme d’Homme, il désigne l’humanité tout entière tandis

Quant à la séquence 4, elle montre la diversité des sous-genres au théâtre, et considère, conformément à la prescription du programme, le théâtre comme un art reposant sur un lien nécessaire entre verbal et visuel. La séquence 5 se situe dans la continuité de la séquence 4 : elle associe le théâtre à un autre art dans lequel le visuel est également primordial : le cinéma. L’œuvre choisie – la pièce d’Edmond Rostand Cyrano de Bergerac – a été retenue parce qu’elle est d’une indéniable importance culturelle

généralement que le roman gothique naît avec le Château d'Otrante d'Horace Walpole (1764), pour s'éteindre progressivement à partir de 1830, tandis que s'installe en Europe continentale la vogue du fantastique. Le roman gothique anglais s'inscrit dans la continuité des Lumières même s'il marque un grand fossé avec leur esprit: en effet la fin du XVIIIe siècle est marquée par une remise en question des philosophes. Le roman gothique se caractérise par la présence d'un certain nombre de lieux communs au genre

le surréalisme). On y voit donc des œuvres surréalistes voisiner avec des œuvres d’art fantastique et, tout aussi logiquement, une forte représentation de Max Ernst sur lequel une certaine critique prend appui pour amalgamer Dada et le surréalisme pictural. » En reconnaissant la coexistence des discours parisiens et américains, Dachy met en lumière les fondements idéologiques ayant précédé la constitution des discours. Si ses conclusions, relevant deux types d’historiographies, recoupent ma propre

des œuvres d’art d’époques différentes, effectuer des parcours et des déplacements lors d’activités physiques ou esthétiques, participent à l’installation des repères spatiaux. Les repères temporels aident à appréhender et apprendre les notions de continuité, de succession, d’antériorité et de postériorité, de simultanéité. Commencer à repérer quelques évènements dans un temps long, prendre conscience de réalités ou d’évènements du passé et du temps plus ou moins grand qui nous en sépare vise à une

une pièce put a patch on une bande (de toile) a strip (of canvas) le rentoilage remounting rentoiler remount un transfert a transfer transférer d’un support à un autre transfer from one support to another la couche picturale the pictorial coat le cartonnage sur la face the boarding on the front le refixage refixing un soulèvement a peeling se soulever, se décoller peel une écaille a flake s’écailler flake des craquelures cracks

permanente, elle est scandée par de brusques renversements. On passe subitement des Matériologies abstraites à des travaux vivement figuratifs, mais qui, par un nouveau paradoxe, mettent en cause plus radicalement encore les principes de l’illusion picturale. Ainsi, à la source de chaque série, on repère l’invention d’un système d’engendrement propice à des péripéties formelles dont l’auteur ne pouvait que s’enchanter : dans les premiers travaux dont il assume la paternité, notamment les Macadam (1945)

Ange, de l' autre côté représentation de Vénus, il s'inspire pour elle d' un sarcophage antique, un autre personnage a l'allure d' ermite, c'est la représentation de saint Jérôme qui vient toucher le corps de Jésus, il a le visage de Titien, cet autoportrait exprime son espoir d' être sauvé. On a a droite un petit tableau avec deux personnages, Titien et son fils Horaccio, représentés au devant d'une pieta, toujours l' idée d' être sauvé. On a vu chez Titien une éxaltation du coloris et on a plus

ce type d'écriture, marquée par une forme de pessimisme ou de mise en question des valeurs et du sens. La forme discontinue, définitoire d'une écriture moraliste, oblige quant à elle le lecteur à intervenir et reconstruire des liens multiples de continuité entre les fragments, et le laisse largement responsable du parcours du sens. C'est là une manière pour les moralistes de rendre compte précisément d'une vérité désormais mouvante, ondoyante et labile, d'une ambiguïté nouvelle des signes et des comportements

classe – Définir la psychanalyse, l’ethnographie et la sociologie – Commencer à définir l’identité de l’homme moderne du xxe siècle • Extrait de Charles Juliet, Lambeaux, 1995 • Extrait de Sigmund Freud, Introduction à la psychanalyse, 1916 • Autoportrait de Jean-Michel Basquiat, 1981 • Lectures analytique et documentaire – Analyser le texte de Juliet en prenant en compte le lexique et la langue – Confronter la démarche de Juliet au traitement psychanalytique de Freud • Lecture d’image – Analyser