Continuité Picturale Autoportrait

engagée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 7 Regards de poètes sur le monde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Théâtre : continuité et renouvellement 8 Destins tragiques d’Œdipe à Antigone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Amour et tragédie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

rime « fend/ enfant »). Le rythme des vers contribue à créer le climat de tension et le registre pathétique. Par exemple l’enjambement de « Sa bouche / Pâle, s’ouvrait » accroît la force de l’adjectif placé en rejet et associe le mouvement du détail pictural à l’ouverture de la voyelle [a]. Le discours politique adressé à l’aïeule frappe par la violence de la diatribe et son ironie grinçante. Dans un effet admirable de polyphonie énonciative, Hugo fait entendre la voix officielle de Napoléon III. Les

Les allusions à la mythologie On relève des allusions à l’épisode d’Ariane, abandonnée par Thésée après la victoire sur le Minotaure, et à la vengeance de Vénus sur la mère de Phèdre. Elles inscrivent l’amour de Phèdre pour Hippolyte dans une continuité fatale, la disculpant de cette passion criminelle. 2. Œnone double de Phèdre Œnone, nourrice de Phèdre, l’aime et agit en parallèle de l’héroïne. Elle menace ainsi de se tuer si Phèdre doit se donner la mort. Elle use de chantage pour extorquer

romanesque. Dans une lettre à Mme Hanska, Balzac s'exclamait : " Mes romans sont les Mille et Une Nuits de l'Occident ! " Entendons par là que de la " traduction littérale des faits " à la conception d'une vaste " légende des siècles ", il y a chez lui continuité. Pénétrant avec subtilité la matérialité du réel, il l'a dépassée pour la remodeler selon les exigences de sa mythologie personnelle : " J'ai maintes fois été étonné, écrira Baudelaire, que la grande gloire de Balzac fût de passer pour un observateur

dans tous ses déplacements en avion. Cette structure grammaticale traduit de façon absolue et précise un trait de caractère propre au personnage. Quoiqu’intime, il n’échappe pas au narrateur. L’utilisation de l’imparfait « dormait » renforce sa continuité dans le temps. C’est un fait vrai et, en dépit de sa situation dans le passé, il dure encore au moment de la parole. Ce qui revient à dire que le narrateur connaît la vie passée et présente du personnage. Aussi, plus loin, le narrateur révèle

imaginaire du marquis de Sade TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES ARTS 90 91 92 93 94 95 96 97 98 98 98 99 99 100 La représentation du sauvage Exercices d’approfondissement Frontispice de L’Encyclopédie… É. Vigée-Le Brun, Autoportrait… Q. de la Tour, Portrait de la Marquise de Pompadour 1 D. Diderot, Encyclopédie, article « Réfugiés » 2 J.-J. Rousseau, Émile ou De l’éducation 3 P. Choderlos de Laclos, De l’éducation des femmes 4 Marquis de Sade, La Philosophie dans le boudoir

intérieure, Paris, Le Seuil, 1981 – GENETTE Gérard, Figures III, Paris, Le Seuil, 1972 – JOUVE Vincent, L’Effet-personnage dans le roman, Paris, Presses Universitaires de France, 1998 – MIRAUX Jean-Philippe, Le personnage de roman : genèse, continuité, rupture, Paris, Nathan, 1997 – RAIMOND Michel, Le Roman, Armand Colin, 2002 – ROBBE-GRILLET Alain, Pour un nouveau roman, 1963 – SARRAUTE Nathalie, L’Ère du soupçon, 1956 6 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours P005-090-9782011355430

comprend que l’hallucination de Watson est finie et que le récit continue parce que les deux premières vignettes replongent Watson dans l’obscurité. Les rideaux n’ont donc jamais été tirés par Holmes et tout ce qui a suivi était donc un rêve. La continuité narrative est donc assurée par l’obscurité. Dans la vignette 3, le lecteur a confirmation du caractère hallucinatoire de la venue de Holmes puisqu’il voit le personnage de Conan Doyle tirer les rideaux, « pour de vrai » cette fois. 9. Arthur

intérieure, Paris, Le Seuil, 1981 – GENETTE Gérard, Figures III, Paris, Le Seuil, 1972 – JOUVE Vincent, L’Effet-personnage dans le roman, Paris, Presses Universitaires de France, 1998 – MIRAUX Jean-Philippe, Le personnage de roman : genèse, continuité, rupture, Paris, Nathan, 1997 – RAIMOND Michel, Le Roman, Armand Colin, 2002 – ROBBE-GRILLET Alain, Pour un nouveau roman, 1963 – SARRAUTE Nathalie, L’Ère du soupçon, 1956 6 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours P005-090-9782011355430

disputer à un ours. Son comportement indigne conduit ses compagnons à l'abandonner pendant son sommeil. Acte V La Mère Ubu arrive dans la caverne pendant le sommeil (agité) du Père Ubu [le changement d'acte sans changement de lieu et en parfaite continuité de l'action est assez curieux] et essaye de se faire passer pour une apparition pour qu'il lui pardonne ses voleries, mais en vain. Le jour se lève, révélant la supercherie et provoquant une scène de ménage qui n'est interrompue que par l'arrivée