Bakhtine

Œuvre importante en ce sens qu’elle marque bien la transition, le point d’articulation entre lit. Pop. Et lit. « littéraire ». : cf. : Bakhtine ; Esthétique et Théorie du roman. ; chap. sur les Chronotopes. Prise de conscience des singularités spatio-temporelles : le perso. est soumis au hasard et non plus au destin. La notion de prédestination disparaît. Bakhtine : idée qu’il y a bien un lien entre le motif spatial et le motif temporel : pour avancer dans le temps il faut avancer dans l’espace.

Renaissance un objet de patrimoine culturel et national et, pour tout dire, un lieu de mémoire avant l'heure. Par ailleurs, elle fut aussi le domaine privilégié où se développèrent au XXe siècle de vastes réflexions dans le domaine littéraire (Mikhaïl Bakhtine), historique (Fernand Braudel, Lucien Febvre) ou philosophique (Michel Foucault). Enfin, même les supposés minores de ce siècle jadis mineur accédèrent eux aussi à la reconnaissance, grâce à des travaux universitaires menés sur de vastes domaines

pièces. Mais (… ) il est le seul»[2]. On parle ici de rire populaire parce que la distinction s’est opérée très tôt entre ce rire, bruyant, gras, qui montre les dents, qui vient du ventre, qui célèbre le «bas matériel» pour évoquer l’auguste Mikhaïl Bakhtine et celui plus fin, plus silencieux, plus raffiné des classes supérieures et des gens de bonne éducation. Toutefois, pas question ici de faire l’apologie du rire populaire. Il y a dans ce rire beaucoup de cruauté, de violence, de démagogie, de préjugés

phonologie. Chez Todorov et Genette, la poétique est une partie de la rhétorique; cette poétique du roman est une philologie ou une narratologie. Alors que la poétique (structurale) de Genette est une poétique narrative, la poétique (historique) de Bakhtine est une poétique discursive. Pour Genette, la littérature est l'art du langage; la littérarité est l'aspect esthétique de la littérature, l'œuvre littéraire ayant une fonction esthétique, une intention esthétique. Selon lui, il y a deux régimes de

servi à dénoncer les abus de la monarchie et du clergé. Donc malgré les règles classiques de l’imitation, les auteurs ont toujours développé de la créativité et ont toujours actualisé leur discours à la société dans laquelle ils sont. En réalité, Bakhtine a développé ce phénomène : toute œuvre littéraire s’inscrit dans un dialogisme. Le discours littéraire est polyphonique, il se compose de diverses voix qui préexistent dans la société et dans la littérature. La société se nourrissant aussi de la

raisons qui empêchent l'homme de s'épanouir dans notre société : la mauvaise conscience. Une autre raison est l'ambivalence de l'être au sein d'un monde désintégré, le dédoublement du personnage, le phénomène du double, tel qu'il a été défini par Bakhtine : « dans une structure englobante marquée par l'ambivalence et la non-disjonction, l'identité du sujet est ébranlée, ce qui a pour conséquence que la personne (celle du narrateur par exemple) se trouve décomposée en plusieurs tendances caractérielles

Puissent ~toti a~nni Lui ~essere boni Et ~favorabiles Et n~'habere jamais ~Quam pestas, ~verolas, ~Fievras, ~pltiresias. ~Fluxus de sang, et ~dyssenterias! ~> Carnavalesque, comique, commedia dell'arte, farce, pastiche - ~Bakhtine, 1970; Bar ~F., Le Genre burlesque en France au xvi~e siècle. ~Etude de style, Paris, d~'Artrey, 1960. 29 Calligramme. Terme créé par Apollinaire pour désigner des poèmes où le texte est disposé de façon à former une image. Ce type de

un énoncé de voix différentes, distinctes de celle de l'auteur de l'énoncé ; le fait que tout énoncé consiste en une mise en scène d'instances énonciatives distinctes, auxquelles le locuteur peut se présenter come associé ou non.), introduite par Bakhtine en littérature et reprise par les linguistes, notamment Oswald Ducrot. 9 La pragmatique John Langshaw Austin ; John Rogers Searle ; Dan Sperber ; Deidre Wilson ; Herbert Paul Grice La pragmatique s'intéresse également à l'énonciation mais

communication : - conditions spatio-temporelles ; - les conditions générales de la production/réception du message : nature du canal, contexte sociohistorique, contraintes de l’univers de discours, etc. » Pour l’énoncé nous retenons la définition de Bakhtine (Esthétique de la création verbale, 1984, p. 290291) : « l’énoncé est un maillon dans la chaîne de l’échange verbal ; il représente l’instance active du locuteur dans telle ou telle sphère de l’objet de sens. […] Les frontières de cet énoncé se déterminent

n’admet pas la relativisation des jugements des personnages. Le décalage entre les évaluations des personnages et le système évaluatif du récit tout entier, induit notamment par l’organisation de l’intrigue, est le signe distinctif du roman. Mikhaël Bakhtine parle d’« absolutisme poétique » pour désigner la primauté de la voix de l’auteur qui caractérise la poésie: les personnages, dans une œuvre poétique sont manifestement conformes au système de valeurs de l’auteur, ou en infraction avec lui.26 Ce