ô Tourment

change en bête fauve. Ô soir, aimable soir, désiré par celui Dont les bras, sans mentir, peuvent dire : Aujourd’hui Nous avons travaillé ! — C’est le soir qui soulage Les esprits que dévore une douleur sauvage, Le savant obstiné dont le front s’alourdit, Et l’ouvrier courbé qui regagne son lit. Cependant des démons malsains dans l’atmosphère S’éveillent lourdement, comme des gens d’affaire, Et cognent en volant les volets et l’auvent. À travers les lueurs que tourmente le vent La Prostitution

bouche », « cette voix », mots qui font référence à la femme aimée et répondent en écho au corps du poète dans le troisième paragraphe : le poète parle de « mes bras », « ma poitrine », « ton corps ». A partir de l'apostrophe, centrale dans le poème « ô balances sentimentales », le lexique du corps vivant se transforme progressivement en lexique de la mort : même si les « lèvres » et le « front » de la bien aimée sont évoqués aux l. 11 et 12, la comparaison introduite par les mots « moins... que » montre

à « des cathédrales » soit un immense lieu froid et sombre, où le « vent » comparé à l’ « orge » « hurl[e] » entre les arbres. La première obsession du poète est donc la peur que lui inspire la vastitude de la nature. Le poète semble également tourmenté, hanté par la mort. Cette impression est généré par les six première pas avant l’hémistiche du troisième vers soit : « Chambres d'éternels deuils » désignant « les cathédrales » du premier vers soit le lieu où sont enterré les morts. Ces dernier

prit le portrait Et le patron 9  de son arc, qui attrait Hommes et Dieux à son obéissance, Par triste mort et douce jouissance. Ô sourcil brun, sous tes noires ténèbres J’ensevelis en désirs trop funèbres Ma liberté et ma dolente 10  vie, Qui doucement par toi me fut ravie

dormais, l'a remonté ! - - - Alphonse de LAMARTINE (1790-1869) Le lac Ainsi, toujours poussés vers de nouveaux rivages, Dans la nuit éternelle emportés sans retour, Ne pourrons-nous jamais sur l'océan des âges Jeter l'ancre un seul jour ? Ô lac ! l'année à peine a fini sa carrière, Et près des flots chéris qu'elle devait revoir, Regarde ! je viens seul m'asseoir sur cette pierre Où tu la vis s'asseoir ! Tu mugissais ainsi sous ces roches profondes, Ainsi tu te brisais sur leurs flancs

Poèmes lyriques sur la mer : Un coucher de soleil, en Bretagne (José M. de Hérédia) L'HOMME ET LA MER Charles Baudelaire L'amour de la mer ( Joseph Bironneau) O mer, je ne connais plus délicat plaisir que celui de fouler de mes pieds ton rivage aux endroits tourmentés de la côte sauvage, Pour peu que le labeur m'en laisse le loisir. Rien ne m'est agréable autant que de choisir Parmi tous ces galets, fruits d'un ancien clivage, Et qu'en expert polit l'incessant avivage

chéris", 16 : "flots harmonieux") Le poète apostrophe ("ô" interjection —> invocation) tous les éléments de la nature pour qu’ils témoignent du passé, des sentiments du poète —>champ lexical de la nature (5, 9, 11, 18, 49, 54-55, etc.). Correspondance entre le paysage et les sentiments du poète. Le rythme imite l'harmonie du paysage qui change : quand le poète est affligé (strophe 4), le paysage est calme mais quand il est tourmenté (strophe 3), le paysage est agité ! Et justement

Il y a également une pointe de cynisme, surtout dans le passage « Un bon chrétien, par charité, [d]errière quelque vieux décombre [e]nterre votre corps vanté » v. 2 à v.4. Cette vision négative, Baudelaire l’exprime surtout lorsqu’il est dans ses tourments comme dans Spleen, par exemple, où il ne ressent pas la joie de vivre. Enfin, les quatre autres poèmes nous montre les visions joyeuse (La Mort des amants), consolatrice (La Mort des pauvres), prometteuse (La Mort des artistes) et apaisante (La

peut s’offrir sous nos yeux, laissant place à une multitude d’illogismes et d’inventions autant que de sentiments. Cet état second de flânerie et de rêvasserie où notre esprit s’amuse à trouver d’étranges liens : « Qu’elle vienne inspirer, ranimer, ô génies, / Mes chansons, comme un ciel d’automne rembrunies » (Hugo dans Rêveries), ces jeux de l’inconscient peuvent alors se présenter comme une échappatoire. Cette profonde réflexion superficielle permet en effet à l’esprit de s’échapper dans un ailleurs

qu'un conscrit le canon, De vastes voluptés, changeantes, inconnues, Et dont l'esprit humain n'a jamais su le nom ! II Nous imitons, horreur ! la toupie et la boule Dans leur valse et leurs bonds ; même dans nos sommeils La Curiosité nous tourmente et nous roule, Comme un Ange cruel qui fouette des soleils. Singulière fortune où le but se déplace, Et, n'étant nulle part, peut être n'importe où ! Où l'homme, dont jamais l'espérance n'est lasse, Pour trouver le repos court toujours comme