éloge Du Théâtre

Autoportrait, 1646. Version rectangulaire, Collection privée. MAGRITTE René, Éloge de la dialectique,1937. Huile sur toile, 65x54 cm, Musée d'Ixelles. ROCKWELL Norman, Triple autoportrait, 1960. Huile sur toile, Collection of the N.R. Collection Trust. DALI Salvador, Dali de dos peignant Gala de dos éternisée par six cornées virtuelles provisoirement réfléchies dans six vrais miroirs, 1972-73. Huile sur toile, Figueras, Théâtre-Musée Dali. La mise en abyme en photographie HIEAUX Hubert, Mise en

avocat. C'est à cette époque que se développa chez lui le goût de la scène. Bientôt il se mit à la tête d'une société de jeunes gens qui, après avoir joué la comédie par amusement, la jouèrent par spéculation. Cette troupe était appelée "L'Illustre théâtre". Par égard pour ses parents, Poquelin prit alors le nom de Molière, que depuis a consacré l'admiration de la postérité. De 1646 à 1658, il fit avec sa troupe deux longues tournées en province, pendant lesquelles il fit représenter à Bordeaux une

Objet d’étude: le théâtre, texte et représentation Après avoir identifié la forme commune des trois textes du corpus, vous direz quelles sont les spécificités de chacun de ces extraits. Corpus : A. DE MUSSET, Lorenzaccio, acte IV, scène 9, 1834. J. GIRAUDOUX, Électre, entracte : Lamento du jardinier, 1938. S. BECKETT, Oh les beaux jours, 1963. Annexe au texte 3 : Photographie de la mise en scène de Oh les beaux jours au théâtre de l’Odéon, 1963 (Madeleine Renaud dans le rôle de Winnie)

défendre.(Article « Abbé » de Voltaire) -       le genre délibératif (il porte sur l’avenir) : c’est celui des discours en rapport avec une prise de décision. Son rôle est de conseiller ou de déconseiller un choix possible. (monologue délibératif au théâtre ; dilemme) -       le genre épidictique : l’éloge et le blâme fondent ce genre. Il porte sur la description et l’évaluation de faits actuels. Ses critères sont ceux du beau et du laid, du vil et du noble. Son procédé central est l’amplification (hyperboles

au Québec. Il fonde avec quelques potes artistes le collectif « Ca Peut Chémar ». Ce collectif propose une soirée mensuelle mettant en scène un véritable « Cabaret Urbain » regroupant du slam, du chant, du stand-up, de la danse, du beat-box, du théâtre d’impro, de la vidéo… On retrouve dans ce collectif le Comte de Bouderbala, Mehdi « Minos » Idir, Marko93, Alban Ivanov, Elise Gilles, Janane Boudili, l’Ekip d’art-Hifis, Slyde et bien d’autres. 2010 En mai, Grand Corps Malade entre en studio pour

Accès découpage est la peinture d’exposition de Dom Juan de molière. molière, logographe de gros pièces de théâtre au xvii° siècle, est assigner parmi les représentants du classicisme. Le sévérité se peindre par l’importance donnée à la clarté, la raison, la mesure, les codes et la morale, ainsi que l’imitation des Anciens et la ordinaire référence à l’antiquité. molière se fixer de représenter la convenable sur scène mais distinguer à la tragédie, la comédie, qui permet une critique des mœurs et

Colbert, La Fontaine prononce son éloge. En 1693, la publication du livre XII des Fables s’achève sur le poème Le Juge arbitre, l’Hospitalier et le Solitaire qui est aussi son testament. Il meurt le 13 avril 1695 à Paris. Jean de La Fontaine est un poète français de la période classique dont l'histoire littéraire retient essentiellement les Fables et dans une moindre mesure les contes licencieux. On lui doit cependant des poèmes divers, des pièces de théâtre et des livrets d'opéra qui confirment

Sequence 3:Les types comique du theatre au XVIIe siècle: Emprunts et singularités de Molière(GT) Objet d'étude:La comédie au XVIIe: Le classicisme Problématique:Comment Molière a réactualisé les themes et les types (personnage reconnaissable a son comportement/caractère particulier) de la comédie antique? Séance 1: Molière, L'école des femmes (1662) L.A > Communs:Dialogue,Maitre et Valet,signe de

mesurer le maniement intéressant du paradoxe. Le Dom Juan de Molière offre le pratique de l’éloge paradoxal, de la deuxième scène du premier acte – éloge de l’infidélité – à la deuxième scène du dernier acte – éloge de l’hypocrisie. On peut transformer ainsi la défense de Don Juan en défense de la parole et du théâtre, de la parole de théâtre, et du théâtre de la parole… Plaisir : sensualité souveraine, sexualité triomphante, déchaînement érotique qui s’oppose au discours galant de l’amoureux vrai

absolue de droit divin (autorité) Louis XIV  1661-1715 Centralise tous les pouvoirs Représente Dieu sur Terre Domestication des nobles (qui tentent de prendre le pouvoir) Troubles : religions, guerres, famines, … Mouvement : Classicisme Siècle du théâtre classique Opposition au mouvement Baroque 2ème moitié du XVIIème siècle Doctrine : règles précises : 3 unités (24h, lieu, action) Vraisemblance Bienséance 5 actes Langage soutenu, retenu Transmettre une morale du bien et du mal Sobriété, clarté, cohérence