Une Conclusion Sur Le Comique De L

l’amour. Cette scène est donc la fin de la pièce, on y trouve beaucoup de significations, à la fois comique et tragiques. Nous étudierons à travers deux axes principaux, le point de vue avec un dénouement comique de cette pièce, et d’une autre part, le dénouement tragique. Cette scène, est celle ou les deux amoureux s’avouent leur passion, qui reste néanmoins impossible. I - Un dénouement comique A - Un renvoi constant à la cérémonie de mariage. Le passage de la scène de dénouement de la

artificiel des femmes qui se croient savantes. Dans notre extrait, il est question du renvoi de Martine par sa maîtresse pour avoir commis une faute de grammaire (un solécisme). On étudiera le langage des personnages, la satire des caractères et le comique de la scène. Un langage affecté, maniéré Notre extrait présente une critique du « snobisme » des femmes savantes que sont Philaminte et Bélise. L’emploi d’un vocabulaire emprunté à la grammaire (« nominatif », « substantif », « singulier », « solécisme

Molière établit un ton comique en introduisant les personnages d’Argan, un hypocondriaque obsessionnel. Son obsession pour sa santé devient le moteur de nombreuses situations comiques, telles que les visites incessantes de médecins et les remèdes farfelus qu’il est prêt à essayer. Ces scènes comiques permettent au spectateur de s’évader du quotidien et de rire des absurdités d’Argan. De plus, Molière utilise les mésententes et les jeux de mots pour créer des situations comiques et des dialogues hilarants

personnages Rabelaisiens mais aussi toute une vision du monde humaniste ? I) Un festin démesuré 1) Des quantités excentriques Champ lexical de « l’abondance » « copieuse » « pleins d’écuelles » Le nombre « soixante sept mille quatorze » : effet comique de la précision "on les engloutirait » : métaphore manger rapidement « elle en mangea 16 …. Six pots » : gradation descendante « trop » : à l'excès Omniprésence du pluriel dans ce qui est mangé Anadiplose -> effet de lourdeur et d’infini (l.3

sa femme et s’approprier ses biens. Nous chercherons à démontrer comment dans la pièce Tartuffe de Molière dénonce il l’imposture et l’hypocrisie religieuse à travers le comique. Il conviendra dans un premier temps d’étudier les deux stratégies opposées établi par Tartuffe et Elmire, pour enfin montrer comment le comique est mis au services de la critique des mœurs de l’époque. Dans sa pièce, Molière met en confrontation les stratégies opposer de Elmire et de Tartuffe. En effet, Tartuffe

fable L'Ours et l'Amateur des jardins, fait-il l'éloge du discernement en amitié par l'utilisation du registre comique ? I- La fable : un texte divertissant 1) portraits des protagonistes : comique de caractères 2) les péripéties : comique de situation 3) la variété des discours (portraits, dialogues, interventions, narrateur) Transition : La Fontaine utilise le registre comique et la variété des formes de discours pour plaire. II- Cette fable, discours argumentatif influencé par l'esthétique

Excès langagier II – Des personnages et des situations burlesques fondés sur l'excès III – Les valeurs humanistes de l'auteur Conclusion Introduction Roman humaniste qui présente le père du géant Pantagruel ( 1532 ). Gargantua est issu du folklore populaire, repris par Rabelais. Perso représentatif du désir de connaître de l'Humanisme. Roman comique où le corps a toute sa place. Lecteur entraîné dans le monde du Pantagruélisme Structure des romans de chevalerie. Extrait soumis

si les aspects comiques d’une pièce de théâtre ne servent qu’à faire rire. Il est nécessaire, ici, de distinguer la comédie du registre comique, les dissensions entre ces deux aspects qu’on pouvait croire inséparables étant porteuses de sens. Annonce des axes : I- Les aspects comiques d’une pièce font rire (quels sont-ils? pourquoi font-ils rire?...) II- Le rire peut avoir une visée didactique (moraliser, enseigner, faire réfléchir, contester...) III- Un comique inséparable du

personnage aux multiples facettes a) Clov, le pion d'une partie d'échec? b)Le maître de cérémonie: organisation de l'espace scénique Peut-on parler d'une comédie pour Fin de Partie? I. Une comédie a) Le langage: jeux de mots, répétitions comiques (leitmotivs), langage familier, incohérence des propos b) Les personnages: -Clov automate, jeu scénique (escabeau, lunette), clown LE FOU -Hamm roi de pacotille, autoritarisme (tour du monde, centre), clown

contrevenait selon eux à la règle de la bienséance , au point d’être appelée « La scène du “le“ » dont il est question dans La Critique de l’École des femmes. · On appréciera comment Molière joue d’un comique aux allusions graveleuses tout en nous donnant à mesurer l’étendue de l’innocence d’Agnès. ATTENTION : bien lire ce texte en mettant le ton pour l’oral : il faut faire