Un Singulier Aveu

Nawal. La tirade, scindée en trois temps, est clairement destinée à Wahab que Nawal interpelle directement : son nom, premier mot de la réplique, y est prononcé deux autres fois. Cet aveu crucial est bien destiné à lui seul, comme en témoigne la multiplication des marques pronominales de la 2ème personne du singulier « tu », « toi », « te », … De plus, Nawal cherche frénétiquement Wahab à travers la forêt, prête à tout pour pouvoir lui parler, jusqu’à s’enfuir de chez elle en pleine nuit, comme le

I - Les marques du passage d’un aveu implicite à un aveu explicite Dans un premier temps, Racine dans cet extrait utilise divers tropes et mode d’écriture pour voiler l’aveu de Phèdre qui va se révéler inéluctable de par la puissance de son amour. 1) Procédés de dissimulation Tout d’abord, les personnages sont désignés majoritairement par des périphrases c’est-à-dire des expressions ou des définitions qui visent à les nommer en plusieurs mots alors qu’ils pourraient l’être par la simple évocation

lui ! » (I, 5) mais son aveu est indirect et prononcé juste avant de mourir. La parole de Cyrano, à la fois urgente et pudique, a besoin, pour son expression, de passer à travers les filtres d’une énonciation masquée. Qui parle ? De Christian à Cyrano, de l’illusion à la réalité, il s’agit d’une révélation progressive. Problématiques possibles : quels sont les jeux et les enjeux de l’énonciation masquée ? Ou bien, quelles réactions ce texte suscite-il en vous ? Plan : cet aveu d’amour a deux fonctions :

ajoute à sa confusion. Ainsi est-ce par la vue que s'exprime l'entremêlement des deux personnages. On se rappelle que Phèdre a subi un coup de foudre passant par la vue, "je le vis", avoue-t-elle d'abord à Oenone au début de la pièce ; c'est le même aveu qu'elle déploie ici, mais le passage au présent sème le trouble. Dans un premier temps, la modalisation du verbe voir, "je crois voir mon époux" signale son erreur, relevée par Hippolyte qui utilise le même lexique de la vue : "Thésée est présent à

même dans l’universel il y a du singulier / la littérature est personnelle mais autrement. L’opposition radicale à laquelle procède Brunetière ne peut être poussée jusqu’au bout, elle perd de sa validité non seulement pcq l’impersonnel n’est pas un rejet absolu du moi et peut-être pcq toute littérature est personnelle. L’impersonnel/l’universel n’est pas le rejet du singulier. L’accès à l’universel ne peut se faire qu’en prenant en compte ce qu’il y a de plus singulier en soi. Mouvement vers l’universel

bien des années plus tôt afin de lui annoncer sa mort prochaine. Mais sa mère, son frère et sa sœur profitent de sa venue pour l’accuser, chacun à leur manière, de la douleur que leur a causé son départ et Louis repart finalement sans avoir fait son aveu. SITUATION DU PASSAGE : La scène étudiée constitue le Prologue : il renvoie à un usage inscrit dans dans les origines du théâtre occidental, « pro logos » signifiant « discours avant » et désignant à l’origine la première partie

demain l'avis officiel du non-lieu. — Il ne peut plus y avoir de surprise ? — Non : les carottes sont cuites, comme on dit. — Après la déposition de mon gendre, c'était couru. — Couru... couru... On ne sait jamais. — Du moment que de son propre aveu, il ne comptait jamais les gouttes... — Vous savez, Larroque, dans ces sortes d'affaires, le témoignage de la victime... La voix de Thérèse s'éleva : — Il n'y a pas eu de victime. — J'ai voulu dire : victime de son imprudence, madame. »

émotions du spectateur (pour la tragédie, il s’agira de la crainte et de la pitié). Caractérisation : scène d’aveu amoureux. Traitement original du topos. Cyrano répond enfin à l’injonction de son ami Le Bret « Tu l’aimes, dis-le lui ! » (I, 5) : aveu indirect juste avant de mourir. Parole à la fois urgente et pudique qui a besoin pour son expression de passer à travers les filtres d’une énonciation masquée. Qui parle ? De Christian à Cyrano, de l’illusion à la réalité, une révélation progressive

verbe « aime » est de nouveau présent. Phèdre est donc cernée de tous côtés par sa passion, aussi bien dans la pièce qu'au niveau lexical, qui ne laisse présager aucun échappatoire. De plus, dans le vers 702, Phèdre emploie la troisième personne du singulier pour parler d'elle même : « la veuve de Thésée ose aimer Hippolyte ! » ce qui rend sa passion plus officielle : Phèdre a avoué. Et puis surtout, elle offre « [s]on cœur » (v.704) dans tous les cas à Hippolyte, que ce soit en amour, ou pour mourir

Plan détaillé INTRODUCTION • Sujet amené :  Nom de l’auteur : Jean Racine (1639-1699)  Titre de l’œuvre : Phèdre titre de l'édition de 1687, avant : Phèdre et Hippolyte (1677)  Titre de l’extrait : « Un aveu involontaire »  Lieu et date de création ou de publication : Paris, la première eu lieu le 1er janvier 1677 à l'Hôtel de Bourgogne (Phèdre et Hippolyte)  Courant littéraire : Classicisme  Genre et forme littéraires : Genre dramatique, tragédie en cinq actes, écrite