Un Singulier Aveu

son amour pour Hippolyte dans la scène 5 . Nous étudierons les particularités de cette scène d’aveu. Tout d’abord nous verrons en quoi cette scène d’aveux est originale puis le passage entre la réalité et l'irréel. I-Une scène d’aveu original A) Un aveu non prémédité -PH bascule vers la folie (v.2) «je crois voir» hallucination = bascule vers la folie (v.3) «...» rupture avec la réalité (v.3) «Je m’égare» perte de la raison (v.4) «ma folle» passion dangereuse =avoue son amour contre règle de bienséance

par des états si intenses et si contradictoires qu'elle nous inspire aussi de la compassion. En effet, le passage à l'appui se situe à la scène 5 de l’acte II : il s’agit du deuxième aveu amoureux de Phèdre à Hippolyte, dans la pièce ainsi qu’au sein même de la scène. Il s’agira donc d’étudier comment cet aveu, qui marque un tournant dans la pièce en mettant en scène le personnage ambivalent de Phèdre tout habitée par sa passion amoureuse, représente l’apogée et la modernité du théâtre racinien

l’absurde ? théâtre actuel ?) Exposition, nœud, dénouement ? Dialogue, tirade, monologue (lyrique (expression des sentiments) ou délibératif (débat intérieur, dilemme avant de prendre une décision) ?), stichomythie, aparté ? Quel type (affrontement, aveu, retrouvailles, dépit amoureux…) Double énonciation (les personnages parlent entre eux ; les spectateurs entendent) Registre ? Personnages (qui ? Héros, confident, quel type ? Physique, psychologie, fonction ? Dimension scénique (didascalies externes

Apartés  ironie dramatique (décalage entre ce que le personnage et ce que le public sait : le public sait plus que les personnes = forme de complicité)  mise en abyme par présence sur scène d’un public (M. Orgon et Mario) Après l’aveu de Dorante : aveu + mais timide l.107-109(« assurément, volontiers) Litote l.101 < écho à Chimène Le trouble de Silvia : répétition injonction x3 ; geste fort l.95-fin ; ponctuations fortes 2 tirades l.306-313 : argumentation de Silvia qui cherche à se convaincre

l’appréciation de Nawal. Le signe divisé en trois parties est apparemment pour Wahad à qui Nawal se réfère directement, son nom le premier mot de la réponse est prononcé deux autres fois. Cet aveu important sert aussi son propre bien comme en témoigne la multiplication des signes nominaux de la 2e personne du singulier. De plus Nawal cherche frénétiquement Wahad dans la forêt prête à tout pour lui parler allant jusqu'à s’enfuir de chez elle au milieu de la nuit comme un appareil de type épiphore.« je

sont les fonctions de ce monologue, placé très tôt dans la pièce ? PLAN : Ce monologue est d’abord un monologue d’aveux, mais c’est aussi un autoportrait de la Reine qui tourne à un véritable portrait de R.B. I. Un aveu réticent La Reine, s’enfonçant dans sa rêverie, présente un aveu réticent : elle avoue qu’elle éprouve de l’inquiétude pour R.B, un jeune inconnu qui lui envoie des lettres régulièrement, car la dernière reçue comportait une dentelle tâchée de sang. Il s’agit alors… 1. Un discours

éléments de la tirade de Phèdre qui traduisent le sentiment honteux qu'elle éprouve et qui se retrouvent dans les caractéristiques de la tragédie. ------------------------------------------------- I. Une demande de service qui précède un aveu : l'adultère A) Une demande anodine et un repenti (Idée 1)Tout d'abord, la situation initiale semble dans un premier temps, relativement anodine. En effet, la mort de Thésée annoncée, Phèdre vient chercher l'appui d'Hippolyte pour la protection

d’Hippolyte et sa rationalité. Enfin, nous montrerons les éléments de la tirade de Phèdre qui traduisent le sentiment honteux qu’elle éprouve et qui se retrouvent dans les caractéristiques de la tragédie. I. Une demande de service qui précède un aveu : l’adultère a) Une demande anodine et un repenti (Idée 1)Tout d’abord, la situation initiale semble dans un premier temps, relativement anodine. En effet, la mort de Thésée annoncée, Phèdre vient chercher l’appui d’Hippolyte pour la protection et

* Le bal est prétexte à une véritable parade : Mme de Clèves passa tout le jour des fiançailles chez elle à se parer l.1. M. de Nemours avait également pris soin de se parer l.9. * Le roi et les reines soulignent qu’il y a quelque chose de singulier de les voir danser ensemble sans se connaître l.14/15.Ainsi, le fait d’être réunis comme malgré eux sans avoir été présentés, sans se connaître, ce qui est tout à fait contraire aux usages de la cour, donne également à cette scène une dimension de

mis en avant : la danse « Quand ils commencèrent à danser, il s’éleva dans la salle un murmure de louanges. Le roi et les reines se souvinrent qu’ils ne s’étaient jamais vus et trouvèrent quelque chose de singulier de les voir danser ensemble sans se connaître ». Moment d’autant plus singulier qu’il n’est pas noté de conversation entre eux. Nemours devient en quelques instants le cavalier de la Princesse, avant même de lui avoir été présenté, ce qui ne respecte pas les règles traditionnelles de