Ruy Blas Masque

12 UBU ROI Dans le texte 4, à la fin du premier paragraphe, Jarry délivre sa conception du personnage. Elle s’oppose à l’esthétique naturaliste, l’acteur s’enfermant littéralement dans un masque, le personnage se réduisant à un type, à une posture unique. Les mots de Jarry (« enfermés dans un masque, afin d’être bien exactement l’homme intérieur ») sont ironiques. Le dramaturge prend l’expression au pied de la lettre, il la sort de son contexte. Jarry promeut une esthétique délibérément provocatrice

1827 et 1830, Victor Hugo s'affirme comme le chef du romantisme. De 1830 à 1840, il publie: un grand roman historique, Notre-Dame de Paris (1831) ; des drames, Marion de Lorme (1831), Le roi s'amuse (1832), Marie Tudor (1833), Lucrèce Borgia (1833), Ruy Blas (1838); et surtout quatre recueils de poésies, où il se montre maître dans l'expression lyrique des idées et des sentiments: les Feuilles d'automne (1831), les Chants du crépuscule (1835), les Voix intérieures (1837), les Rayons et les Ombres (1840)

mis en relief par sa place en fin de vers en contre-rejet. La satire est surtout présente dans la première morale. Déjà, la rime « être »/ « paraître » aux vers 19 et 20 annonce le caractère hypocrite des courtisans qui privilégient l’apparence, le masque afin de répondre aux attentes du Roi. Egalement, Le vers 18 met en valeur l’inconsistance des courtisans : « Tristes, gais, prêts à tout, à tout indifférents ». Ici, l’accumulation des adjectifs antithétiques « tristes » et « gais » suggère leur hypocrisie

se mit à rêver au comte Jules-Amédée-Hector, - à cet homme de race Juan, - de cette antique race Juan éternelle, à qui Dieu n'a pas donné le monde, mais a permis au diable de le lui donner. II Ce que je venais de dire à la vieille marquis Guy de Ruy était l'exacte vérité. Il y avait trois jours à peine qu'une douzaine de femmes du vertueux faubourg Saint-Germain (qu'elles soient bien tranquilles, je ne les nommerai pas!) lesquelles, toutes les douze, selon les douairières du commérage, avaient

rivalité oppose Néron et Britannicus. Néron enlève à son demi-frère son amante Junie en même temps qu'il lui ravit l'empire, par usurpation ; Britannicus, entré au palais, se fait arrêter ; le conflit explose alors et se concrétise par un affrontement, masqué d'abord, puis ouvert, à rebondisse-ments. Le conflit se résout tragiquement par un meurtre.À trois... : les ressources d'une structure en chaîneLe conflit peut aussi se jouer à trois, voire plus, compliquant ainsi la struc-ture dramaturgique, et par

social, donnent la parole aux « opprimés » (femmes, domestiques, esclaves) ; Ruy Blas de Hugo (le peuple opprimé) ; Ubu Roi d’Alfred Jarry ; La guerre de Troie n’aura pas lieu : dialogue qui développe les thèses sur la guerre (Andromaque et sa défense de la paix) à plaidoyer émouvant. – Pour Hugo : « Le théâtre est une tribune », l’« histoire » de héros au service des idées libérales de Hugo en faveur du peuple (Ruy Blas). La force persuasive du théâtre tient à deux facteurs : une réception collective

soumission au pape et exerce un chantage sur Don Ruy. Il sera élu Empereur ; * Don Ruy Gomez de Silva « duc de Pastrania » est un vieillard amoureux. C’est un duc riche, puissant, et c’est un partisan de l’ordre. C’est l’oncle de Doña Sol avec qui il veut se marier. Il a fait promettre à Hernani qu’en cas de victoire la vie de celui-ci lui appartiendrait ; * Doña Sol de Silva amante d’Hernani, et femme destinée au mariage avec son oncle Don Ruy Gomez de Silva, et qui fut un temps courtisée par

Des auteurs comme Victor Hugo, Alfred de Musset ou encore Edmond Rostand ont marqués ce mouvement. À la fin du XIXème siècle, la pièce d'Edmond Rostand : Cyrano de Bergerac, renoue avec les grandes pièces du drame romantique comme Hernani ou Ruy Blas de Victor Hugo. Cette pièce est inspirée de la vie d’un écrivain baroque du XVIIème siècle, Hercule Savinien Cyrano de Bergerac. Cyrano de Bergerac est une comédie héroïque, elle met en scène Cyrano qui, gêné par sa laideur et son grand nez, ne

Maintien du vers (en alexandrin dramatique, capable d'une grande souplesse rythmique) qui est pour Hugo « la forme optique de la pensée ». Hugo a appliqué ses théories dans Hernani (1830) [bataille d'Hernani dès la première représentation] & Ruy Blas (1838). * Autres exemples de drames romantiques : Lorenzaccio (1834) de Musset, Chatterton (1835) de Vigny, pièces historiques de Dumas père, échec retentissant des Burgraves de Hugo (1943) mettant un terme quasi définitif à ce genre théâtral

Me voilà ! Ponce, qui tient la mer d’Irun à Biscarosse, Rostabat le Géant, Materne le Féroce, Blas, Ramon, Jorge et Ruy le Subtil, leur aîné, Blond, le moins violent et le plus acharné. Le mont, complice et noir, s’ouvre en gorges désertes. Ils sont frères ; c’est bien ; sont-ils amis ? Non, certes. Ces Caïns pour lien ont la perte d’autrui. Blas, du reste, est l’ami de Materne, et don Ruy De Ramon, comme Atrée est l’ami de Thyeste. III Nuño Les chefs parlent entre eux, les soldats