Ruy Blas Masque

(dialogue) Conclusion Entrainement sujet bac: Quelle fonction occupe le personnage de Rosaline? (NRP) DEVOIR 3 (maison) : le rôle de la nuit (C. Trotot) S.6 Amour et société I- L'amour et l'émergence de l'identité 1) Le thème du masque ( Mercutio 2) Le nom : symbolique des noms des personnages, symbolique de l'interdit 2) Vers l'émergence de l'individu Extrait étudié : le monologue de Juliette IV, 3 Entrainement sujet bac: étudiez l'évolution du personnage

l'encontre du domaine du réalisable « On aura vu, pendant cette dernière scène, disparaître progressivement les portes, les fenêtres, les murs de la salle du trône. ». C'est dans cette optique de clarification que les acteurs antiques portaient des masques, souriants pour les comédies et tristes pour les tragédies. Cette codification improbable dans la réalité permettait de mieux comprendre la pièce, caricaturant les personnages. Des stéréotypes que l'on retrouvera à l'époque du Classicisme, avec Sganarelle

cette mise en scène est caractérisée par différents éléments comme le décor ou encore les costumes auxquels le metteur en scène soit penser. Dans le théâtre antique, le rôle du costume était capital, joint à l’emploi des masques. Le personnage était alors défini, principalement, par son costume : statut social, âge, sexe, tragique, comique... Dans l’annexe, Alain Satgé mentionne une mise en scène d'En attendant Godot pour laquelle il avait suggéré que les acteurs

sévérité farouche, hallucinée, de l’exil ; assurance sereine quoique inquiète, modératrice et sage de la fondation de la République par ses pères et grands-pères, les Jules : les images qui dessinent le Hugo légendaire sont  « empreintes moulées sur [le] masque du siècle ». Moulage d’autant plus exact qu’inversement le siècle reçoit en partie son aspect de l’action de Hugo. Est-ce parce que ses premières expériences de la vie furent celles de la traversée des existences individuelles par l’histoire

interrompue par la nourrice. ð Scène lyrique ≠ nourrice -          La scène du balcon est la scène la plus mythique de la pièce, avec le suicide final ð Reprise dans Cyrano de Bergerac, d’E. Rostand                + Auteurs romantiques : ex Ruy Blas de V. Hugo                + Peintres : (// tableaux sur le site) è Mythe du 1er amour :                        . Amour impossible                        . Amour empêché par la haine des deux familles Lecture analytique de Roméo et Juliette

procure a Scapin le statut de maitre lui procurent par la même occasion le pour pouvoir de se venger de son maitre a présent valet totalement a sa merci car il ne peut rien faire a part subir des coups de bâton bêtement dans son sac. De même dans « Ruy Blas », Les Bonnes, et même L’ile des Esclaves quoi que sensiblement différent dans la fonction de l’habit d’emprunt ont y retrouve néanmoins le changement de valeur ou les maitres sont les valets et vis-versa. Ceci dit on constate une évolution significative

La suite des événements va t elle confirmé le caractère découvert dans cette scène d'exposition? Texte2- Victor Hugo, Ruy Blas (1838): analytique Introduction: Avec Ruy Blas (1837), Hugo signe une de ses plus grandes réussites dans le DRAME ROMANTIQUE. Dans cette pièce, Hugo opère une fusion parfaite du grotesque et du sublime, il a mené très loin le jeu des doubles et des masques, il a créé une dynamique politique qui préfigure les engagements ultérieurs de l'auteur dans la défense du peuple et la

mieux. Je te cherchais, tu viens dans mon chemin! DONA SOL. Vous m'effrayez. HERNANI. Charge d'un mandat d'anatheme, Il faut que j'en arrive a m'effrayer moi-meme[12]! Ecoutez. L'homme auquel, jeune, on vous destina, Ruy de Silva, votre oncle, est duc de Pastrafia, Riche-homme[13] d'Aragon, comte et grand de Castille[14]. A defaut de jeunesse, il peut, o jeune fille, Vous apporter tant d'or, de bijoux, de joyaux, Que votre front reluise entre des

lesquels se fonde l'idéologie romantique (cf: Les misérables de V. Hugo, Les Souffrances du jeune Werther de Goethe, ainsi qu'en poésie, dans le recueil des Contemplations de V. Hugo, et d'autres.) |Sommaire | |[masquer] | |1 L'Épopée | |2 Le lyrisme | |3 Poètes romantiques | |4 Voir aussi | [pic]L'Épopée [modifier]

les bras croisés et la tête tellement ployée sur la poitrine qu'on ne voyait de sa face que son grand front chauve..." (Livre IV, chapitre V). En apparence, le gardien terrible et respecté de Quasimodo, est un homme pieux et juste. Mais derrière ce masque, se trouve un homme impitoyable, cruel, manipulateur, et dévoré par le désir ; en un mot : un monstre. Hugo écrit : " ...Quel était ce feu intérieur qui éclatait parfois dans son regard, au point que son œil ressemblait à un trou percé dans la paroi