Ruy Blas Masque

Qu’advient-il si l’acteur épouse son personnage ? 1646 Rotrou, Saint-Genest un personnage d’acteur (Genest) finit par interpeller un autre personnage d’acteur par son prénom Ah ! Lentule…Il faut lever le masque Rotrou suggère que si l’acteur s’identifie totalement à son personnage, il brise l’illusion. Comment créer l’illusion parfaite ? 1600 Hamlet. Dans cette pièce, Hamlet fait jouer une scène de crime (“La Souricière”)

prennent parfois le rôle des spectateurs. Qu’advient-il si l’acteur épouse son personnage ? 1646 Rotrou, Saint-Genest un personnage d’acteur (Genest) finit par interpeller un autre personnage d’acteur par son prénom Ah ! Lentule…Il faut lever le masque Rotrou suggère que si l’acteur s’identifie totalement à son personnage, il brise l’illusion. Comment créer l’illusion parfaite ? 1600 Hamlet. Dans cette pièce, Hamlet fait jouer une scène de crime (“La Souricière”) devant le roi et la reine

monde creux et aride. Ils luttent contre la corruption de la société, contre le mensonge, le faux-semblant et mettent en évidence le caractère cruel et solitaire d’une société pervertie, préférant les marionnettes passives aux individus actifs, les masques à la vérité. -Le mal du siècle Ces poètes représentent toute une génération. En éprouvant le spleen, ils expriment une forme de contre-culture. Face à la réalité de la société, ils sont envahis par une sensation d’étouffement, de dégoût, de déception

Jersey.  Il  est  le  poète  lyrique  et  romancier  du  peuple.  Il  rencontre  un grand succès populaire  avec « Notre Dame  » en 1831, « les misérables » en 1862. Au théâtre il expose sa théorie du drame romantique « Hernani » en  1830 et  « Ruy Blas » en 1838.   Il  a tenu  des discours  politiques  sur la peine de mort à l’assemblée constituante et législative. Ce fut un homme engagé dans la  vie politique et sociale avec ses prises de positions qui le condamneront à  l’exil pendant les vingt ans

Introduction Une scène dans laquelle un ou des personnages (se) « jouent la comédie » est un ressort dramatique efficace. Molière dans Le Malade imaginaire, Beaumarchais dans Le Barbier de Séville, Hugo dans Ruy Blas ont eu recours à ce procédé, que Musset reprend dans On ne badine pas avec l'amour. Perdican aime Camille, mais celle-ci, sous l'influence des religieuses qui l'ont élevée, le repousse. Pour se venger, il badine avec une jeune paysanne, Rosette, alors qu'il sait que Camille, cachée

Il met en scène la bourgeoisie et voit le triomphe de la vertu. Drame romantique : le drame romantique du 19e s refuse les règles du théâtre classique du 17e s et mêle les registres pour peindre la vie dans sa totalité. Exemple : Victor Hugo, Ruy Blas (1838). b) Dom Juan. Plaisir : hédoniste, il reprend le personnage de Molina, mais de nature intrinsèquement sensuelle Don Juan ne recherche plus la simple jouissance physique ; Égoïsme cynique : hypocrite, cynique et froid, il manipule

BEAUMARCHAIS,  LE  MARIAGE  DE  FIGARO  (ACTE  V,  SCENE  3)  ............................................................  32   VICTOR  HUGO,  RUY  BLAS  (1838).  .................................................................................................................  33   VICTOR  HUGO,  RUY  BLAS  (1838),  IV,  5.  ......................................................................................................  34   MUSSET,  LES  CAPRICES

incomparable acteur de comédies mais il a aussi joué des tragédies. De nombreux témoignages et travaux d’historiens rendent compte de son talent de bête de scène. Lorsqu’il joue Mascarille dans les Précieuses ridicules, il « entre en piste, clown au masque rubicond sous la monstrueuse perruque couronnée du minuscule chapeau décrit par Mademoiselle Des Jardins, engoncé dans ses flots de rubans et sa tuyauterie de canons, glapissant dans sa chaise, secoué par ses porteurs, littéralement versé sur la scène

70-73). Texte C : Extrait de la scène 2 de l’acte I de Dom Juan ou le Festin de pierre de Molière (pp. 73-75). Texte D : Extrait de la scène 3 de l’acte III de Lorenzaccio d’Alfred de Musset (pp. 75-76). Texte E : Extrait de la scène 2 de l’acte II de Ruy Blas de Victor Hugo (pp. 76-78). Texte A : Extrait de la scène 7 de l’acte IV de Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand (p. 254, v. 2075, à p. 257, v. 2090). Texte B : Extrait du chapitre 5 de Gargantua de François Rabelais (pp. 262-263). Texte C : Extrait

l’iguane de Tennessee Williams, mise en scène par Brigitte Jaques-Wajeman, et Le Mariage de Figaro, mis en scène par Antoine Vitez (1992). Il est interprète également dans Le Bal masqué de Lermontov, mis en scène par Anatoli Vassiliev (1992) ; Chat en poche de Georges Feydeau, mis en scène par Muriel Mayette (1998) ; Ruy Blas de Victor Hugo (2001), et Britannicus de Racine (2005), tous deux mis en scène par Brigitte Jaques-Wajeman. Il participe à la nouvelle production de Cyrano de Bergerac d’Edmond