Ruy Blas Masque

d’arriver en France et ne connaît pas la langue). La seule allusion à la conversation est placée au service de la critique de la superficialité des intellectuels : « la connaissance la plus légère met en droit d’en étouffer un autre »(19). Le superlatif masque ici l’ironie et la critique des débats superficiels entre intellectuels. L’auteur critique l’art de la conversation. Enfin, tout est incohérence, contradiction entre la réalité et l’apparence : « on dit que les princesses qui y règnent ne sont point

rivalité oppose Néron et Britannicus. Néron enlève à son demi-frère son amante Junie en même temps qu’il lui ravit l’empire, par usurpation ; Britannicus, entré au palais, se fait arrêter ; le conflit explose alors et se concrétise par un affrontement, masqué d’abord, puis ouvert, à rebondissements. Le conflit se résout tragiquement par un meurtre. À trois… : les ressources d’une structure en chaîne Le conflit peut aussi se jouer à trois, voire plus, compliquant ainsi la structure dramaturgique, et par

confrontation entre Bartholo et Figaro dansLe Barbier de Séville de Beaumarchais (acte II, scène 5)… 4. … il est l'occasion de faire jaillir la vérité, de baisser les masques Exemples : dans la fin du Mariage de Figaro, le conflit entre Figaro et le Comte permet de dévoiler les supercheries, les tromperies, les hypocrisies… La tombée des masques dans le théâtre de Marivaux. 5. … il laisse présager sa résolution future ou la fin d'un malentendu Le conflit porte en lui la possibilité de sa résolution et le

peuple qui rencontre un grand succès populaire avec Notre-Dame de Paris (1831) ou Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 1827[3] et l'illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838. Son œuvre multiple comprend aussi des discours politiques à la Chambre des pairs, notamment sur la peine de mort, l'école ou l'Europe, des récits de voyages (Le Rhin, 1842, ou Choses vues, posthumes, 1887 et 1890), et une correspondance

française. Ainsi, il publie en 1931 Les Orientales et lance dans Le Dernier jour d'un condamné un appel contre la peine de mort. Le succès d'Hernani en 1830 et Notre Dame de Paris en 1831 l'impose comme le plus grand écrivain de son temps (avec aussi Ruy Blas, un drame romantique). En 1841, Hugo entre à l'Académie française. Le 4 septembre 1843, sa fille aînée Léopoldine disparaît brutale au cours d'une promenade en barque sur la Seine et jette dans le désespoir l'homme de lettres. Il est nommé par le

Langue (ortho, syntaxe, ponct, clarté....) : 4 pts Dissertation : I. Le personnage, confronté à une situation difficile, suscite des émotions. 1. La pitié Le personnage face à la mort : récit de Théramène pour la mort d'Hippolyte, mort de Ruy Blas sur scène... Le personnage face à un dilemme : Stances du Cid, déchirement de Créon entre Antigone et sa fonction de Roi... Le personnage face à une situation insupportable : jalousie de Phèdre 2. La crainte Le personnage soumis à un destin divin

succès populaire avec par exemple Notre-Dame de Paris (1831), et plus encore avec Les Misérables (1862). Au théâtre, il expose sa théorie du drame romantique dans sa préface de Cromwell en 1827 et l’illustre principalement avec Hernani en 1830 et Ruy Blas en 1838. Victor Hugo a fortement contribué au renouvellement de la poésie et du théâtre ; il a été admiré par ses contemporains et l’est encore, mais il a été aussi contesté par certains auteurs modernes. Il a aussi permis à de nombreuses générations

drame romantique Hugo en voulant libérer l’art, refuse les règles héritées du siècle classique et revendique le droit d’associer le « sublime » au « grotesque ». Le mélange des registres permet au spectateur de rire et de pleurer au spectacle d’un Ruy Blas, valet amoureux de la reine, qui se voit un moment obligé de jouer auprès d’elle un rôle dont il ne veut pas. Id avec le Lorenzaccio de Musset dont la couardise affichée cache un projet de régicide héroïque, bien qu’inutile. Le drame romantique a-t-il

4) l’intérêt psychologique (page 5) l’intérêt philosophique (page 11) la destinée de l’œuvre (page 5) le commentaire de passages (pages 9-13). Bonne lecture ! Résumé Acte I : ‘’Le roi’’ En 1519, à Saragosse, dans le palais du vieux duc Don Ruy Gomez de Silva, s'est introduit, la nuit, dans la chambre de la nièce de celui-ci, Doña Sol, le roi d'Espagne, Don Carlos, qui est secrètement amoureux d'elle. Or, caché dans une armoire, il assiste à la rencontre entre elle et Hernani, proscrit qui

d’arriver en France et ne connaît pas la langue). La seule allusion à la conversation est placée au service de la critique de la superficialité des intellectuels : « la connaissance la plus légère met en droit d’en étouffer un autre »(19). Le superlatif masque ici l’ironie et la critique des débats superficiels entre intellectuels. L’auteur critique l’art de la conversation. Enfin, tout est incohérence, contradiction entre la réalité et l’apparence : « on dit que les princesses qui y règnent ne sont point