Onomastique Romanesque

la découverte des noms propres. Le nom propre est la classe verbale qui possède le pouvoir reconstituant de la sensation, ou mieux, du signifié. “Le Nom propre est en quelque sorte la forme linguistique de la réminiscence.” Une fois le système onomastique trouvé, la Recherche a pu s’écrire, ajoute Barthes. “Le Nom propre est lui aussi un signe, et non bien entendu, un simple indice qui désignerait sans signifier, comme le veut la tradition courante, de Peirce à Russell. Comme signe, le Nom propre

l’envoyer vers une suite accablante de malheureuses aventures.I / Pangloss, un médiocre « raisonneur » a) La figure du précepteur+ mise en présence des deux perso : pangloss -> onomastique : pan « tout » / gloss « parole ou discours »=> « celui qui parle de tout, tout le temps » > philosophie optimiste, emploi d’un néologisme

Hachette, en 1864, et l'écrivain arrivé au faîte de sa gloire, élu Président de la Société des Gens de Lettres, en 1891 ; comment concilier l'activité du romancier et celle du journaliste ou du critique d'art, comment mettre côte à côté l'oeuvre romanesque et l'oeuvre théâtrale ou lyrique ? L'écriture biographique s'efforce de résoudre de telles contradictions en offrant un découpage et en traçant une chronologie : elle détermine les étapes essentielles de l'existence et montre les évolutions ou les

narratif. Revue de la Fac. des Lettres de Marrakech. Revue de la Faculté des Lettres et des Sciences humaines de Marrakech. Marrakech, Faculté des Lettres. 3 Littérature marocaine de langue française : récits et discours. 1989 p. 77-82. IRAQI, Rhita. Onomastique et personnages féminins. TENKOUL, Abderrahman. Ecritures maghrébines. Lectures croisées. Casablanca, Afrique-Orient, ss. dir. Abderrahman TENKOUL. Dépôt 919/90 1990 p. 141-149. KILITO, Abdelfattah. Sefrioui le magicien. Langues et littératures.

« degré d’arbitraire ». Cf. Pierre Reverdy, Nord-Sud, mars 1918 : « Une image n’est pas forte parce qu’elle est brutale ou fantastique – mais parce que l’association des idées est lointaine et juste. » *** IV) LIRE LE POÉME - Si l’analyse romanesque a, ces dernières décennies, fortement évolué, on constate également un changement certain dans les méthodes d’approche du texte poétique. Sous l’influence de la linguistique et du structuralisme notamment, s’est établie une nouvelle manière de lire

III.1.2 Le pacte autobiographique……………..…...……………………….....75 III.1.3 Le pacte référentiel………..………………..….....................................77 III.1.4 Le pacte de lecture…………………………………………...…….......77 III.1.5 Du pacte autobiographique au pacte romanesque……………..............78 III.1.6 L’autobiographie fictive….……...………………….............................79 III.1.7 Doubrouvsky et l’autofiction…………………...........................….........80 III.2. 1 Léon l’Africain et l’autobiographie fictive…… ………

d’apparaître comme soumise au pur sceau du semblant, est définie comme relevant d’un processus effréné de métonymies 35 : processus textuel à l’œuvre dans l’écriture balzacienne et qui subvertit de manière positive le champ de la représentation romanesque, autant de l’intérieur, par l’inventivité symbolique qui abreuve et alimente la fiction, qu’en extériorité, par la puissance critique de la fiction sur les représentations sociales, les stéréotypes, la doxa. Ce processus effréné de l’axe métonymique

Abdellatif. D.E.A. La problématique de l'espace dans l'oeuvre de Mohammed Khaïr-Eddine. Bordeaux 3, Jacques NOIRAY, 1988. 24 Répertoire des thèses sur les littératures maghrébines Doctorat Nouveau Régime. Imagination de l'espace et création romanesque dans l'oeuvre de Mohammed Khaïr-Eddine. Bordeaux 3, Jacques NOIRAY, 1993. Dernier contrôle : 23/08/1995. ABDELAHINE, Mohamed. Doctorat de 3° Cycle. L'Algérie de 1830 d'après les oeuvres d'un algérois francophone : Hamdan Ibn Utman Khodja. Paris

considérer la fonction de la littérature et de la philosophie comme contribution possible à la prise de conscience sociale, c’est-à-dire, comme un instrument d’action sociale. L’artiste doit présenter une situation sociale sous forme dramatique ou romanesque toute en restant fidèle à la réalité. Ainsi, la littérature devient un moyen et non un but. Selon Jean-Paul Sartre (1948), l’écrivain engagé est celui qui consacre son énergie, ses ressources intellectuelles à la solution des problèmes sociaux.

narration dont on ne sait si on doit la considérer comme totalement imaginaire ou, par là même, fondamentalement vraie ont concouru à créer un style spécifique qui, débordant le cadre de l’analyse autobiographique a envahi le domaine de la fiction romanesque. Ainsi une analyse de certaines caractéristiques formelles s’impose pour signaler les problèmes de l’énonciation narrative et de la structure du journal. 1.3- Le journal comme forme littéraire Sous sa forme originelle, le journal se distingue