Onomastique Romanesque

une époque donnée. À LIRE AUSSI • Le Décor mythique de La Chartreuse de Parme 1961, rééd. José Corti, 1989. Dans cette analyse du chef-d’œuvre de Stendhal, point d’application littéraire à son esthétique structurale, Gilbert Durand relie le romanesque du xixe siècle aux grands mythes de l’Antiquité classique. • Science de l’homme et tradition. « Le nouvel esprit anthropologique » 1975, rééd. Albin Michel, 1996. Défiant les préjugés réductionnistes et scientistes, G. Durand en appelle à «

cet univers. On valorisera : -La comparaison et le rapprochement des relations HAMM / NAGG de celles CLOV / HAMM -La prise en compte de la disparition de l'action dans ce théâtre d'où l'amoindrissement du rôle dramatique des personnages. -L'étude onomastique (NELL = diminutif ; le personnage est diminué / CLOV : clou [clove : clou de girofle] / NAGG -> to nag = harceler...) -Les copies qui relèveraient l'entrée en scène insolite de ces deux personnages surgissant de poubelles au lieu d'arriver par une

personnages. I- Approche définitoire : qu’est-ce qu’un personnage ? I.1 - le personnage littéraire Le mot d'origine étrusque, "personna" désigne le masque de théâtre ; le personnage est donc un masque d'acteur. Le personnage romanesque, comme le genre qui assure sa périnité à savoir le roman ont évolué ensemble. Les récits de type traditionnel sont centrés sur la présence d’un personnage central9. Celui-ci est devenu de plus en plus l’équivalent d’une personne d’un individu

un moyen d’identification personnelle, l’état et la société ont intérêt à règlementer l’usage de ce nom), Paragraphe 1. L’attribution du nom A. Le nom transmis 1. La détermination du nom L’époque contemporaine a connu une révolution onomastique réalisé par la loi du 4 mars 2002 relative au nom de famille son entrée en vigueur fut reporté en 2005. a. Les principes Avant 2002, le nom était celui du père, la règle n’était pas inscrite dans le code civil, elle relève de la coutume. Dans

ou scènes de la vie. Simple et universelle. Puis finalement Sylvie. Il le rattache au décors du Valois, puisque les habitants du Valois, dans les temps primitifs s'appelaient les Silvanèques. Nerval s'invente lui même un double. Construction onomastique qui renvoie au décors même du Valois, son origine. Nerval choisit de prendre le nom d'une terre située dans le Valois. Ce retour passe implicitement par le titre de Sylvie, puisqu'il renvoie à son enfance. II Nerval dans Sylvie Elle parait

sera fixée en 1960 par le Guinéen Djibril Tamsir Niane dans Soundjata ou l’épopée mandingue. Niane fait véritablement œuvre d’écrivain dans ce texte qui réussit à transmettre une exaltation épique.4 Mais, parallèlement à la transcription romanesque d’épopées, à leur recensement et leur traduction, parallèlement à la réhabilitation des valeurs traditionnelles à travers tous les genres littéraires célébrant l’identité africaine d’avant la colonisation, certaines voix dissidentes se font entendre

Formes et enjeux du mode narratif dans le théâtre de Beckett et de Duras. [Genève], Éditions Droz, « Histoire des idées et critique littéraire », 2001, 416 p., 35.12 €. — Brian T. Fitch, Dimensions, structures et textualité dans la trilogie romanesque de Beckett. [Paris], Éditions Minard / Les Lettres Modernes, « Situation » n° 37, 1977, 206 p., 16.46 €. — Michèle Foucre, Le Geste et la parole dans le théâtre de Beckett. [Paris], Éditions A. G. Nizet, 1970, 160 p., 5.34 €. — Melvin J. Friedman

DES SCIENCES HUMAINES L'ÉCRITURE DE PATRICK MODIANO OU LA FRUSTRATION DE L'ATTENTE ROMANESQUE THÈSE DE DOCTORAT EN SCIENCES DU LANGAGE présentée et soutenue publiquement par Hélène ANDREEVA – TINTIGNAC 31 janvier 2003 sous la direction de Monsieur le Professeur Claude Filteau UNIVERSITÉ DE LIMOGES FACULTÉ DES LETTRES ET DES SCIENCES HUMAINES L'ÉCRITURE DE PATRICK MODIANO OU LA FRUSTRATION DE L'ATTENTE ROMANESQUE Etude stylistique Membres du Jury : Madame Eda BEREGOVSKAΪA, Professeur à l'Université

une nouvelle tranche de vie marquée par cet élargissement de son engagement qui, de la lutte anticoloniale passe au combat anti-impérialiste et consolide ses convictions internationalistes. Il renonce (momentanément, pense-t-il) à la forme romanesque qu’il a profondément bouleversée avec 24 Nedjma pour se consacrer au théâtre qu’il considère être une forme mieux adaptée au public populaire qu’il postule. En effet la population est encore, dans sa majorité, analphabète et ses pratiques culturelles

procédé du dédoublement employé par l’auteure donne donc forme au récit et s’impose à la manière d’une structure fondamentale du texte. D’une autre manière, les sonorités similaires des prénoms Hazel et Adèle nous incitent à s’attarder au travail onomastique de l’auteure. En effet, les noms choisis pour les personnages ne sont pas anodins. Si le nom de l’île « Mortes-Frontières » rappelle le parcours d’Orphée et Eurydice aux Enfers, le nom du capitaine « Omer » convoque quant à lui toute l’œuvre