Marbre De Paros

puissants; ailleurs habitent les divinités vulgaires. Les plus distinguées ont fixé leur habitation à l'entrée de cette voie, qui, si l'on peut oser le dire, est le palais de l'empire céleste. [177] Dès que les dieux se furent placés sur des sièges de marbre, Jupiter, assis sur un trône plus élevé, s'appuyant sur son sceptre d'ivoire agite trois fois sa tête redoutable, et trois fois la terre, et la mer, et les astres en sont ébranlés; enfin le fils de Saturne exprime sa colère en ces mots : "L'empire

était un dramaturge grec qui écrivit tout au long de sa vie 123 tragédies. Il naquit en 496 ou 495 avant J.-C. à Colone, ville en périphérie d’Athènes et mourut en 406 ou 405 toujours avant J.C. Ses dates de naissance peuvent varier car le Marbre de Paros (grande inscription chronologique grecque) déclare sa naissance en -496 tandis que son biographe anonyme la déclare en – 495. Sa date de décès est mal connue d’où l’hésitation entre 406 et 405 avant J.-C. Fils de Sophilos et appartenant à une

oeuvres présentées : - Joueur de harpe, assis sur une chaise aux formes recherchées attestant de la maitrise, dans la pierre, des 3 dimensions - Statuette de Paros soutenant sur sa tête une figure plus petite - Vase candela (=lampe) de la fin du cycladique ancien à oreillettes perforées en marbre - Boites à couvercle en forme de bobine en marbre - Palette légèrement incurvées aux coins perforés = palette à fard ? - Petit hérisson (île de Cyros en bichromie, son ventre creux et rempli d'eau versait celle

Découverte du site : vers 1600 Peu après l'ensevelissement de la ville, des gens - qu'il s'agisse de propriétaires ayant survécu ou de voleurs - vinrent récupérer des matériaux ou des objets de valeur dans différents bâtiments, dont des statues de marbre. Ils ont laissé des traces de leur passage, comme dans une maison où les archéologues modernes retrouvèrent sur un mur le graffiti suivant : « Maison creusée »21. Au cours des siècles suivants, le terrain de la ville fut occupé sporadiquement. Son

d’Angéla se pose alors : en possède-t-elle un ? « […] froid comme le marbre » fait penser à la pierre tombale, à la mort, ainsi qu’au précieux de ce matériaux noble. Gautier a assisté à l’emmaillotage de la Vénus de Millot. Pour lui, le marbre, qui revient très souvent dans sa poésie, le paros, est le plus beau car scintillant. Son esthétique va influencer le parnasse, c’est-à-dire la beauté de la femme comme œuvre d’art. Le marbre renvoie alors à l’idéal. La communication entre le vivant et la morte

exactement observée. Mais, malgré de si louables efforts, je ne saurais croire que ce beau corps soit animé par le tiède souffle de la vie. Il me semble que si je portais la main sur cette gorge d’une si ferme rondeur, je la trouverais froide comme du marbre ! Non, mon ami, le sang ne court pas sous cette peau d’ivoire, l’existence ne gonfle pas de sa rosée de pourpre les veines et les fibrilles qui s’entrelacent en réseaux sous la transparence ambrée des tempes et de la poitrine. Cette place palpite

n'avait jamais touchée. Tandis qu'il apaisait sa soif, une autre soif grandit en lui. Séduit par l'image de la beauté qu'il aperçoit, il s'éprend d'un reflet sans consistance. Le visage fixe, absorbé par ce spectacle, "il semble une statue faite de marbre de Paros". Scotché devant son miroir aquatique, fasciné par son incomparable image, Narcisse dédaigne tout autre chose que l'inaccessible reflet de sa beauté. Ni la faim, ni la chasse, ni Echo ne parviennent à détourner son attention. Beaucoup plus tard

reprises, et chacune de ces luttes insensées n'a enfanté que des œuvres sans nom. Que le statuaire, au lieu de chercher dans le marbre les plans généraux, les grandes lignes de la forme humaine, se prescrive, comme un devoir impérieux, de reproduire avec son ciseau tous les pores de la peau, tous les détails de la musculature; qu'il essaie, fût-ce même en fouillant le Paros, de nous montrer, non pas la forme abstraite, la forme harmonieuse et intelligible de son modèle, mais la forme telle qu'il l'aperçoit

maîtresse qui veut se rassasier des traits d’un visage adoré qu’elle ne doit plus revoir ; ses cheveux s’effilaient sur ses épaules en franges lumineuses ; — un rayon de soleil égaré par hasard rehaussait la chaude blancheur de son linge et de ses bras de marbre doré ; — sous la lueur vacillante, sa gorge semblait s’enfler et palpiter avec une apparence de vie ; les larmes de ses yeux fondaient et ruisselaient comme des larmes humaines. Tiburce crut qu’elle allait se lever et descendre du tableau. Tout à

exactement observée ; mais, malgré de si louables efforts, je ne saurais croire que ce beau corps soit animé par le tiède souffle de la vie. Il me semble que si je portais la main sur cette gorge d'une si ferme rondeur, je la trouverais froide comme du marbre ! Non, mon ami, le sang ne court pas sous cette peau d'ivoire, l'existence ne gonfle pas de sa rosée de pourpre les veines et les fibrilles qui s'entrelacent en réseaux sous la transparence ambrée des tempes et de la poitrine. Cette place palpite