Marbre De Paros

brouillard sans forme ; mais un pied délicieux, un pied vivant ! Ils restèrent pétrifiés d’admiration devant ce fragment échappé à une incroyable, à une lente et progressive destruction. Ce pied apparaissait là comme un torse de quelque Vénus en marbre de Paros qui surgirait parmi les décombres d’une ville incendiée. Il y a une femme là-dessous, s’écria Porbus en faisant remarquer à Poussin les couches de couleurs que le vieux peintre avait successivement superposées en croyant perfectionner sa peinture

jusqu'à aujourd'hui. Cette réalisation me parut au premier coup d’œil humaine tellement le sens du détail était présent. Imaginez une déesse sous la forme d'une statue, mais une statue assez incroyable. Cette statue n'était pas faite de marbre de paros comme celle de la Vénus de MILO ou encore comme celle du CHRIST REDEMPTEUR à RIO DE JANEIRO. La merveille que j'étais entrain de contempler paraissait plus vraie que nature tant ses couleurs étaient réalistes, la seul chose qui faisait

volontairement arrêté de respirer (acte biologiquement impossible). Il avait demandé qu'après sa mort, on jetât son corps à la voirie, mais ses amis lui firent des funérailles magnifiques. On plaça sur son tombeau une colonne surmontée d'un chien en marbre de Paros et sur laquelle on pouvait lire les vers suivants : « Même le bronze subit le vieillissement du temps, Mais ta renommée, Diogène, l'éternité ne la détruira point. Car toi seul as montré aux mortels la gloire d'une vie indépendante Et le sentier

particulièrement réussie, la pureté de ses lignes, le rendu d'une puissante féminité donnent une impression de souplesse et de majesté. Le déhanchement, l'expression de son visage, l'exécution du drapé, tout inspire à laisser aller son regard sur le marbre blanc de l'œuvre.

Archiloque de Paros | Héros, valeurs, actes fabuleux,… | Poésie de la réalité, décris les sentiments | Forme narrative | Forme pas narrative | La poésie lyrique a 2 grands axes : 1. L’individualisme : la poésie = la passion de l’individu dans la nouvelle société 2. Engagement du poète à dire ce qu’il pense montre que personne n’est seul Quelques auteurs Alcman, Alcée, Anacréon, Sapho, Tytrée, Callinos,… Archiloque de Paros Il naît sur l’île de Paros riche en marbre (mais inexploité)

de Delphes. Ce sont deux véritables colosses de 2m20 de haut qui ont été sculptés dans du marbre de Paros. Il s’agit d’un matériau de grain très fin, d'un blanc très pur et d'une grande transparence (jusqu'à 3,5 millimètres d'épaisseur). Il est extrait des carrières de l'île grecque de Paros dans les Cyclades et fut très utilisé dans l’antiquité. La plus célèbre des œuvres réalisées en marbre de Paros est la Vénus de Milo. Ces deux statues représentant de manière identique un jeune homme à

caractérisé par un sourire, des pommettes qui ressortent et de grands yeux en amande. Les "kouroï" (les hommes) sont nus, les "koraï" (les femmes) sont vêtues d'un chiton (tunique en laine). Les oeuvres archaïques sont essentiellement sculptées dans le marbre ou la pierre. La période archaïque (700-480 av. J.-C.) est caractérisée par une grande simplicité des formes et des postures, souvent symboliques, dont l'expression la plus typique se retrouve dans les kouroï (κοῦροs, « jeune garçon ») et koré

formelle. L'art Oui, l'oeuvre sort plus belle D'une forme au travail Rebelle, Vers, marbre, onyx, émail. Point de contraintes fausses ! Mais que pour marcher droit Tu chausses, Muse, un cothurne étroit. Fi du rythme commode, Comme un soulier trop grand, Du mode Que tout pied quitte et prend ! Statuaire, repousse L'argile que pétrit Le pouce Quand flotte ailleurs l'esprit: Lutte avec le carrare, Avec le paros dur Et rare, Gardiens du contour pur ; Emprunte à Syracuse Son bronze où fermement

métaphore Carquois d’Eros : métaphore  la tête. Eros personifie le désir et se trouve ici dans la tête de sa bienaimée. Une pourpre fine : synecdoque  La robe pourpre. Inonde : métaphore Plus blanc que le pur paros : synecdoque  Son corps plus blanc que le marbre qu’on extrait à Paros. Entrelace….non il les peint : métonymie. Comme tu ferais pour les immortelles : comparaison. Pour mieux soutenir le carquois d’eros, que le cou soit ferme et l’épaule ronde : inversion. Et sur ses pieds

belle D’une forme au travail             Rebelle, Vers, marbre, onyx, émail.  Point de contraintes fausses ! Mais que pour marcher droit             Tu chausses, Muse, un cothurne étroit.  Fi du rythme commode, Comme un soulier trop grand,             Du mode Que tout pied quitte et prend !  Statuaire, repousse L’argile que pétrit             Le pouce, Quand flotte ailleurs l’esprit ;  Lutte avec le carrare, Avec le paros dur             Et rare, Gardiens du contour pur ;  Emprunte