Les Mots De Champ Lexical Les Derniers Vers

physique, doué de sentiment et de vie. Ensuite humanisant la machine par son nom, Zola poursuit avec des caractéristiques propres à l'humain pour cela il utilise le champ lexical de l’anatomie comme « ventre » (l.1), « les reins » (l.1), « une haleine » (l.2), «ses entrailles » (l.4), «l’âme » (l.7) l’utilisation de ce champ lexical dans l’extrait caractérise et décrit plus la machine personnifier. Enfin l’humanisation est montrée de même par la douleur ressentie l’auteur veut provoquer un sentiment

ca/lachancej/analyse-poetique/ 1/7 Analyse poétique Analyser un poème L’analyse d’un poème est un outil intéressant a�n d’assimiler les divers éléments de la théorie. En plus d’approfondir sur les origines de celui-ci, nous pouvons examiner sa forme, son champ lexical, ses �gures de style, etc. Voici une étude générale d’un poème de Charles Baudelaire, L’ennemi. Exemple : LA POÉSIE (HTTP://HERITAGE.CSDECOU.QC.CA/LACHANCEJ /) ACCUEIL (HTTP://HERITAGE.CSDECOU.QC.CA/LACHANCEJ/) ÉCRITURE DU POÈME (HTTP://HERITAGE

pèlerin : changement de statuts – complicité avec le pèlerin car il est actif au jeu initié par ce dernier : champ lexical de la ruse. Gradation ligne 109 « rêveur, embarrassé, capable d’intriguer… » Il joue le jeu, parle du pèlerin et le qualifie comme un « étranger » ligne 108 pour faire croire qu’il ne le connaît pas. Le piège fonctionne, les courtisans posent des questions et sont intrigués→champ lexical de la curiosité (lignes 112,113 et 114). D – Le roi s’adresse à ses proches Au ministre : il

poitrine…d’un rouge sombre ». Ces phrases longues vont forcer le lecteur à ralentir, à produire un effet "de lenteur" et obligerait le lecteur à se concentrer sur le récit et le quitte à se perdre dans un voyage de lecture.Ensuite, les champs lexicaux, nous pouvons trouver le champ lexical de l’anatomie du corps : « Poitrine », « Dos », « Tête », « Yeux », « Peau ». Ces termes permettent au lecteur de visualiser le cadavre en décomposition de Camille et d'ancrer le récit dans la réalité. On dirait un comportement

jugement du narrateur. Plans: Une description réaliste Précision spatiales Précision temporelles Tournures impersonnelles Description subjective: Décor sinistre L'utilisation des couleurs Champ lexicaux et leurs symbolique Champ lexical de l'obscurité Un travaille de peintre en 3 tableaux Une scène de rue la nuit Tableau de la boutique en journée Une scène de genre Ne pas mettre I ou 1) devant les paragraphe, regarder comment la prof

évidence dès le premier vers par une métaphore qui met en relation la nature avec un temple : « La nature est un temple où de vivants piliers … » Ce procédé revient à comparer notre environnement à l’aspect sacré, divin de la nature. Cette métaphore est dite filée dans le premier quatrain puisque les arbres sont ensuite présentés comme de vivants piliers. Les arbres peuvent être assimilés à une passerelle entre le monde matériel qui détient les racines vers un monde spirituel, vers l’au delà avec le tronc

idéal lié à la sensualité puisque la chevelure semble être un tremplin vers le rêve. Est-ce pour aboutir à un idéal? Est-ce un hymne amoureux? LECTURE I. 1. L'invocation lyrique Le poème commence par un ton oratoire propre à la prière, O est répété 3 fois en 2vers, Baudelaire semble appeler une divinité. De plus, le premier quintil est ponctué par 5 ! qui le rendent expressif, ainsi que le mot extase placé en début de vers. Nous ressentons le bonheur du poète, proche de l'extase. Par ailleurs

de terreur et de pitié. -importance du champ lexical de la peur -------sonorité des fins de vers avec le son « r » -gradation du danger que représente la peste avant qu’elle soit nommé v4 -le ciel est une métonymie pour parler de Dieu, car il ne faut pas prononcer les mots sacrés, il est de même pour l’enfer « acheron »

termine par sa mort causée par la vérole. Dans l'extrait étudié , Émile ZOLA présente une dernière scène festive: un bal où les hôtes verront le débâcle de la famille Muffat. Zola fait de la première partie un hymne à la fête pour mieux se diriger vers la fracture, symbole de la fin du règne de la noblesse à la fin du XIXe siècle dans la seconde partie. La scène progresse en deux temps. Dans une première partie, des lignes 1 à 7, Zola fait la description d'une grande fête dans un hôtel particulier

l’évocation du cadre mais aussi par le caractère fugitif de cette rencontre puisque déjà le titre du poème nous annonce la singularité de cette passante. Ainsi on retrouve dans ce sonnet le champ lexical de la rue très étendue avec « la passante » qui renvoie à la rue, « la rue » et le 1er verbe d’action « passa ». Ce sont 3 mots qui plantent le décor. Ce qui domine dans cette rue est le bruit « autour de moi hurlait ». La description de la rue se fait à travers les sensations auditives « assourdissante » qui