La Réécriture

Stendhal. Le Rouge et le Noir. Chap 9. Une terrible angoisse confondait Mme de Rênal, qui, ne pouvant saisir les enjeux romantiques de Julien, timidement souleva son regard vers le ciel. Les minutes s´écroulèrent avec une vitesse hallucinante ; caractéristique aux moments où l´on pense trop et l´on agit trop peu. La voix de Mme de Rênal devint tremblante, ses mouvements lents et ses pas lourds… Combat entre amoureux, l´anxiété dévora le château. Mme de Rênal avait raison, il eût été inconcevable

[pic] (1/2) CHANGEMENT DE PERSONNE « De grosses gouttes de sueur coulaient le long de mes mains moites. J’étais pris dans la nasse comme un homard distrait. Le cloisonnement opérait contre moi. Impossible de retourner d’où je venais. Et je ne savais où aller. Et plus je tournais en rond, plus j’avais l’impression d’être surveillé, plus je voyais dans le regard des autres celui d’un indicateur. » Réécrivez le passage suivant en imaginant que le narrateur n’est pas seul mais accompagné d’un ami

Un homme promène son chien en mangeant un bretzel. Son chien lui échappe et rencontre une chienne, avec sa maîtresse. Celle-ci mange un chipster. Coups de foudre. Lettre d'adieu Chère Chris, Depuis quelques temps, je ne cesse de repenser à cette scène qui m'a fait comprendre ce qu'était le coup de foudre. C'était un lundi matin, comme à mon habitude j'étais dans le parc (celui à côté de l'église) assise sur un banc, lorsque je vis un homme qui promenait son chien en mangeant un bretzel

Mouse, une sourie. Puis il progresse en 1932 avec la création des nouveaux cartoons en couleurs, toujours en musique et avec des paroles parlées ou chantées, les Silly Symphonies. Quelques histoires sont originales cependant la plupart sont des réécritures. En effet, les contes Disney sont souvent des réadaptations de contes originaux (Le Vilain Petit Canard des Silly Symphonies, 1933. Réadaptation d’un conte d’Andersen, 1842). Aussi, durant cette période, les studios Disney se lancent dans les

La réécriture: La réécriture est le fait de réécrire un texte en y apportant des modifications. On peut considérer plusieurs types de réécritures : • la correction / l'amélioration • l'intertextualité (lien établi par le lecteur entre le texte lu et un autre texte) • l'imitation • la translation • la réécriture journalistique et éditoriale Qu'est-ce qu'un mythe ? D'après le Dictionnaire de l'Académie française, le sens premier du mot mythe, apparu au XIXe siècle, est un

Méthodologie : La dissertation. A quelles conditions la réécriture d’une œuvre littéraire devient-elle une création a part entière ? « Tout le monde imite » déclare Aragon dans la préface de son ouvrage Les Yeux d’Elsa, qui lui-même reprend le texte de l’Eneide de Virgile. Depuis l’antiquité les mythes ou les textes fondadeuteurs sont transmis par voix oral. Peu a peu écrit pour que tout le monde puisse les lire les auteurs du 16 et 17 siècle s’inspire de ces derniers. A leurs façons chacun

d’une réécriture, on exploite le potentiel dramatique de l’histoire en effectuant des changements divers. Ce qui nous amène à la problématique suivante : Quels sont les enjeux de la réécriture ? Nous nous appuierons sur l’étude d’Hamlet de W.Shakespear, Hamlet Machine de H.Müller et Rosencrantz et Guildenstern sont morts de T.Stoppard. Tout d’abord, nous parlerons des changements qui peuvent être fait au niveau du texte, puis nous aborderons ceux au niveau extra textuel. I – Réécriture et modifications

III / REECRITURE MODERNE DU MYTHE. Nombreux sont les auteurs qui ont voulu faire d'Antigone une figure moderne incarnant la révolte, la liberté anticonformiste, la résistance à l'autorité et à la tyrannie. Jean ANOUILH (191o-1957) a su s'illustrer dans la réécriture moderne du mythe. Écrivain et dramaturge français, l'œuvre théâtrale d'Anouilh commencée en 1932 est particulièrement abondante et variée : elle est constituée de nombreuses comédies et d'œuvres à la tonalité dramatique ou tragique

Réponse à la problématique de la séquence II ------------------------------------------------- Les différentes réécritures du personnage de Gilles de Rais en ont-ils fait un ogre ? ------------------------------------------------- Nous avons pu voir au fil de cette séquence, grâce aux réécritures, que les auteurs portent différents regards sur Gilles de Rais. Cependant, en ont-ils tous fait un ogre ? Nous verrons premièrement les auteurs qui ont choisi de le défendre, lui donner la parole

Introduction Pour être création la réécriture ne doit pas être simple copie, reproduction selon des recettes. Nécessité d'un écart, d'un changement, d'une touche personnelle. Par quels moyens peut on faire preuve d'originalité ? Comment peut-on se démarquer de son modèle ? I Réécrire c'est forcément copier du moins imiter. 1 Comment ne pas copier en partie ? * Un nombre limité de thèmes et d'histoires *Un nombre limité de formes littéraires *Le poids inévitable de l'héritage culturel