La Dramaturgie

lyriques) B) Le monologue exprime les déchirements, les contradictions, les incertitudes du personnage (tel est le cas du monologue délibératif, qui est fortement pathétique) III – Les fonctions esthétiques du monologue : son rôle par rapport à la dramaturgie A) Le monologue joue sur l’émotion du spectateur (il peut constituer une pause poétique pleine de lyrisme élégiaque ou de pathétique) B) Le monologue joue sur la présence et le statut du spectateur (il peut s’adresser à lui, le prendre à témoin)

] La technique émergente est dramaturgique. C'est le traumatisme de la naissance, c'est quelque chose qu'on ne maîtrise pas. Sans un regard clair sur cette dramaturgie, nous sommes devant des choses redoutables politiquement et culturellement. [...] La culture artistique, vous en acceptez la dramaturgie, pourquoi ne pas accepter la dramaturgie de la culture technique ? » Paul VIRILIO, «Territoire, ux et inertie — Débat » in Villes & Transports, tome 1, troisième séance « Mobilité fondatrice et mobilisations

16-17 Faire répondre par écrit : la question-carte 17-19 Sélectionner des idées : la question de pondération 20 Faire répondre par oral : la question d’appel 21-22 Ouvrir avec la thèse 23-24 Chapitre 3 Construire des dramaturgies Le modérateur mène des processus d’intercompréhension 25-26 Anticiper la discussion du groupe 27-28 Elaborer un plan de discussion Durée indicative des différentes techniques d’interaction 29 29-32 Comment juger de la réussite

serait sorti des églises pour être représenté dans leurs porches ou sur leur parvis. Le Jeu d'Adam, au milieu du XIIe siècle, en représenterait l'aboutissement. Or, si cette pièce présente bien des caractéristiques novatrices sur le plan de la dramaturgie, rien ne prouve qu'elle n'ait pas été jouée à l'intérieur des églises. Une autre voie possible par laquelle le théâtre aurait ressuscité en Occident est celle qui passe par les jongleurs, spécialisés dans une exécution orale des textes de littérature

L'aparté Le monologue La tirade Le récit La stichomythie La sentence Pragmatique du discours théâtral Le fonctionnement du dialogue Les conditions d'énonciation L’implicite Les procédés du dialogue Les enchaînements Les interruptions Les répétitions Dramaturgie de la parole La parole-action L'échange d'informations L'adresse au public L'aparté Le quiproquo B. L’ACTION DRAMATIQUE LES DIFFÉRENTS NIVEAUX D’ORGANISATION 1. La fable 2. L’action 3. L’intrigue II. LA STRUCTURE DE L’ACTION 1. Le modèle actantiel

certains cas, l'exposition peut être légèrement retardée, comme dans Caligula, d'Albert Camus, où elle intervient à la scène 2. La scène d'exposition est comparable à l'incipit d'un roman. Selon le Manuscrit 559 de la BNF, une bonne exposition, en dramaturgie classique, « doit instruire le spectateur du sujet et de ses principales circonstances, du lieu de la scène et même de l'heure où commence l'action, du nom, de l'état, du caractère et des intérêts de tous les principaux personnages. Elle doit être

ici avoir l’habitude d’aller au théâtre pr pouvoir y répondre parce que ça demande un regard averti sur les métiers du th. Il faut donc créer un monologue, directif ( le metteur en sc sait ce qu’il veut), qui analyse chaque participant de cette dramaturgie. Vs devez être au courant de ce que représente une qualité d’éclairage, de maquillage par sa présence ou son absence. Pr ce qui concerne les acteurs, vs devez justifier vos désirs ds la mesure où ils ont un impact sur la percep° que les spectateurs

des poèmes. L'influence de Shakespeare sur le théâtre moderne est considérable. Non seulement Shakespeare a créé certaines des pièces les plus admirées de la littérature occidentale, mais il a aussi grandement contribué à la transformation de la dramaturgie anglaise. Son art poétique a contribué à l'émergence d'un théâtre populaire. Le théâtre est en pleine évolution lorsque Shakespeare arrive à Londres vers la fin des années 1580 . Précédemment, les formes habituelles du théâtre anglais populaire

Musiciens : Matthias Erbe/Michael Yokas (violon), Cathrin Pfeiffer (accordéon), Silke Eberhard (saxophone alto, clarinette, basse clarinette), Clemens Rynkowski (piano), Manfred Wittlich (guitare) Scénographie : Frank Hänig Costumes : Maria-Elena Amos Dramaturgie : Jutta Ferbers Direction musicale : Rainer Böhm Mère Courage traite de la guerre de Trente ans, la guerre entre les catholiques et les protestants, mais on pourrait penser que c’est n’importe quelle guerre car la pièce est entièrement basée sur

Hypocrisie : il peut se retourner vers quelqu'un d'autre. Figaro, il devient aussi important que son maître, le titre est provocant, c'est un valet.  2- Le caractère de vaudeville (chanson satirique, comédie légère)   a) Comique de situation La dramaturgie => il s'agit d'un vaudeville Le sous titre => la folle journée Le décor ne convient pas => didascalie (jeu de scènes)   b) Comique de caractère Ils sont naturellement gais, heureux, elle parle en chantonnant. => discours de manière pittoresque