La Dramaturgie

Cl´ eopˆ atre dans les trag´ edies fran¸ caises de 1553 ` a 1682 : Une dramaturgie de l’´ eloge Mathilde Lamy To cite this version: Mathilde Lamy. Cl´eopˆatre dans les trag´edies fran¸caises de 1553 a` 1682 : Une dramaturgie de l’´eloge. Literature. Universit´e d’Avignon, 2012. French. . HAL Id: tel-00911651 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00911651 Submitted on 29 Nov 2013 HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of scientific research

Le théâtre a eu des débuts difficiles en Nouvelle-France et au Canada-français. Avec les années, le répertoire est passé d’Anglophone à Francophone, puis d’Américain à Français pour terminer avec une dramaturgie bien à nous, composée par nos auteurs avec des sujets d’ici, traitant des gens et des préoccupations de chez nous. Dans les années 1970, le théâtre s’est rendu utile en servant une cause importante : le féminisme. Cet art permettait une grande diffusion des idées, comme la libération des

''Savoir tourner la page''. Cette expression est l'enjeu de l'histoire car nous avons Christopher qui s'est reconverti en commis de boucher et nous avons aussi Clair qui veut commencer à créer (elle veut devenir romancière). Les enjeux de la dramaturgie sont la crise d'identité des personnages qui passent d'un état à un autre. L'épuration laisse aux spectateurs d'utiliser son imagination. Il y a une triangle d'or qui relie le spectateur avec son imagination, l'auteur avec sa pièce et les acteurs

(1938), et dans la notion brechtienne de l’effet de distanciation (Verfremdungseffekt). L’apparente absurdité de la vie est un thème existentialiste que l’on trouvait chez Jean-Paul Sartre et Albert Camus mais ceux-ci utilisaient les outils de la dramaturgie conventionnelle et développaient le thème dans un ordre rationnel. Sans doute influencé par Huis clos (1944) de Sartre, le théâtre de l’absurde ne fut ni un mouvement ni une école et tous les écrivains concernés étaient extrêmement individualistes

MODULE D’INITIATION A LA DRAMATURGIE Auteur : Aguibou DEMBELE Metteur en scène Professeur de théâtre à l’Institut National des Arts (INA) Tel : 76 47 31 08 / 66 33 34 91 Email : tamarokene@yahoo.fr Bamako SOMMAIRE : NOTE DE L’AUTEUR 1. CLASSIFICATION DES GENRES DRAMATIQUES 2. LA PIECE DE THEATRE OU L’ŒUVRE DRAMATIQUE 3.1. Structure d’une pièce 3.2. Division d’une pièce 3.3. Le langage dramatique 3. COMMENT REDIGER UN TEXTE DRAMATIQUE :

du Mur de Berlin, la mise en scène devient une pratique artistique parmi tant d'autres. Cependant il y a une ascension du théâtre « sophistiqué » comme le Robert Wilson qui utilise l'introduction d'images. Retour du texte et la nouvelle dramaturgie au cours des années 90: ce retour est surtout lié à des problèmes économiques avec le coût élevé des spectacles. Mais aussi pour permettre de remanier le jeu d'acteur afin qu'ils comprennent mieux le texte à leurs manières. ▪ Aux frontières de

créations littéraires, qui se voient révélées par l'acte humain. Mais le mythe et l'histoire ne sont pas seulement actualisés par leur adaptation aux dimensions politiques et psychologique du théâtre, ils le sont aussi par la vision moderne de la dramaturgie qu'apporte l'auteur. On connait la querelle entre les Modernes et les Anciens qui divise le monde des Belles Lettres, doit on imiter les Anciens ou s'en inspirer pour les dépasser ? Corneille, lui, choisit de dépasser les dogmes de celui qui fait

Boube et participé, au Luxembourg et en France, aux projets Ménage (dramaturgie), Harmoniehof (traduction, adaptation), B/K — Actes sans parole (adaptation), Si ce n’est toi (dramaturgie), Ce n’était que pour rire (adaptation), Yvonne, princesse de Bourgogne (dramaturgie), Tout le monde veut vivre (dramaturgie), Blaubart — Hoffnung der Frauen (dramaturgie), La Maison de Bernarda Alba (traduction, adaptation) et Bérénice (dramaturgie). Ses traductions-adaptations, Harmoniehof d’Annemarie Prins et La

Plutôt que de glorifier la noblesse, comme tout auteur classique ferait, Molière lui montre ses bassesses. Ainsi, il ouvre une brèche, le théâtre devient lieu de débat et de combat, est au centre des préoccupations sociales. La dramaturgie classique rejoint, avec lui, la dramaturgie médiévale dans laquelle on remettait clairement en question l’ordre social et ainsi, plus riche, elle entre dans une certaine modernité.

presque dans l’expression "rive orientale" qui finit le quatrain le terme "riv-ale" ? Cette hypothèse semblerait alors se valider par la mise en scène de la lutte à la strophe suivante. Premier tercet Dans une sorte de dramaturgie, le Soleil entre en scène. A noter que cette dramaturgie est aussi motivée (justifiée) par le déroulement naturel du jour mais qu’elle se charge ici de symbolisme. L’Aurore ne suffit plus à concurrencer la beauté de Philis, c’est au Soleil maintenant de lui opposer sa lumière