De La Colère Sénèque

convaincre les auditeurs que l'on a raison, même si l'on a objectivement tort. STRATAGÈMES 1 Exagérer 2 Jouer sur les mots 3 Généraliser (1) 4 Cacher son jeu 5 Les faux arguments de l'adversaire 6 Affirmer péremptoirement 7 Noyer le poisson 8 Susciter la colère de l'adversaire 9 Brouiller les pistes 10 Par l'antithèse 11 L'induction 12 Titre ronflant 13 Contraste engageant 14 Triomphe proclamé 15 Se décoincer 16 Inciter à se commettre, à cohérence 17 Introduire une distinction 18 Détourner la conversation

(citer) ; - variation sur les types de phrases : exclamation, interrogation, injonction pour le dynamiser (citer). Derrière l’implication et l’énergie de Laclos apparaît sa parfaite maîtrise de l’art oratoire : - argument d’autorité lorsqu’il cite Sénèque // montre sa culture ; - construction anaphorique (citer) ; - répétitions pédagogiques (citer) ; - questions rhétoriques (citer) ; → Lui assure la complicité et l’acquiescement de l’auditeur. Cette introduction a de fait ceci de paradoxal qu’elle

qui, veuve, ayant marié ses trois enfants, abandonnée par La Fare, son amant, se consacre au soin des malades et va loger rue Saint Honoré, elle installe La Fontaine près de sa nouvelle demeure. 1681 : Le 1er août, achevé d'imprimer des Épîtres de Sénèque (les lettres à Lucilius) traduites par Pierre Pintrel, cousin de La Fontaine qui lui-même a traduit en vers les citations poétiques et qui a fait publier l'ouvrage. 1682 : En janvier, Poème du Quinquina, dédié à la Duchesse de Bouillon, suivi de

entre les hommes. Cela dit, il ne s’agit pas non plus de transformer les communautés humaines en sociétés totalement aseptisées, il est parfois des échanges violents qui peuvent avoir un rôle positif, Aristote dit que, lorsqu’elle est mesurée, la colère peut avoir des effets positifs. Il n’y a pas de société sans langage et pas de langage sans rapport à l’autre, il n’y a pas d’homme sans langage et sans société

médiévale qui verra dans les deux chevaux, les deux parties de la sensibilité humaine. Le cheval blanc correspondra alors à la sensibilité irascible par laquelle chacun de nous réagit à ce qu'il lui semble difficile par des mouvements divers tel que la colère, l'audace, voire abattement dans les cas où la difficulté semble insurmontable. Le cheval noir sera interprété en terme de sensibilité concupiscible par laquelle nous réagissons à l'agréable. C'est en cette faculté que se situe le désir qui se définie

que pour le public ? La tragédie montre indéniablement un univers sans espoir dont le fonctionnement est bien connu du public. Le poids écrasant de la fatalité laisse en effet une place centrale à la parole tragique. Mais n’est-elle que fureur et colère ? Et cette explosion de la parole est-elle compatible avec la thèse d’un genre reposant ? Nous verrons que la tragédie vise bien plutôt à ébranler et déranger. I Comme l’affirme le chœur d’Antigone, la tragédie met en scène un univers sans espoir

chœur quitte alors le théâtre. La littérature grecque a trois grands auteurs de tragédie : Eschyle, Sophocle et Euripide. Le théâtre romain ne semble pas avoir assez apprécié la tragédie pour que se développe une littérature tragique importante. Sénèque, cependant, a adapté en latin des tragédies grecques comme Phèdre ou Médée. Tragedie classique : a. La tragédie classique et les marques de son époque     La tragédie classique s’inscrit dans son époque (même si elle reste étrangère à l’actualité)

désespère Britannicus. sc 7-8 Néron charge Narcisse de tourmenter Britannicus. Acte 3 sc 1 Reproches de Bhurrus à Néron qui refuse de sc 2 renoncer à Junie. Reprise du complot sc 3 Agrippine menace Bhurrus et justifie sa colère. sc 4 Entretien entre Britannicus et Agrippine : sc 5 complot contre Néron. sc 6 Malgré Narcisse, Britannicus et Junie se retrouvent préparation

désespère Britannicus. sc 7-8 Néron charge Narcisse de tourmenter Britannicus. Acte 3 sc 1 Reproches de Bhurrus à Néron qui refuse de sc 2 renoncer à Junie. Reprise du complot sc 3 Agrippine menace Bhurrus et justifie sa colère. sc 4 Entretien entre Britannicus et Agrippine : sc 5 complot contre Néron. sc 6 Malgré Narcisse, Britannicus et Junie se retrouvent préparation sc

son génie propre, de se servir des anciennes méthodes ; c'est-à-dire qu'il fait encore dans Roméo et Juliette et dans Jules César. Mais une nouvelle tragédie, Hamlet, dont la version devait être conçue comme une imitation des premières tragédies de Sénèque, brise ce cadre. Ce que l'auteur a à faire entendre – ces protestations passionnées d'Hamlet devant les sophismes inévitables que produit la pensée – lui impose une forme neuve et plus libre. La terrible catastrophe qui suivit la révolte avortée