Corpus Le Baroque

pouvoir être comprises comme un ensemble de variations à partir d’un nœud complexe, donné d’emblée par Chessex, plutôt que comme une succession d’images différentes, exclusives les unes des autres. Pratiquant une écriture qu’il qualifie lui-même de « baroque », Chessex mêle dès le Portrait des Vaudois des réflexions d’ordre psychologique, affectif, culturel, historique, littéraire et, comme il le dit lui-même, « métaphysique ». Dans cette perspective, nous nous proposons d’essayer de dégager, dans ce

composer des pièces. Or les comédies et les tragédies n’obéissent pas aux mêmes principes de construction (même si elles présentent parfois certains points communs) et n’ont pas les mêmes effets envers le public. À partir d’exemples tirés de deux corpus constitués d’extraits de pièces, nous vous proposons d’approfondir votre maîtrise de la lecture analytique et de la lecture cursive. Il s’agira pour vous à la fois d’envisager les textes dans leur détail, mais aussi d’avoir une vue générale sur le

opposé. Ce phénomène est le processus normal de l'évolution du psychisme humain. Cette théorie est toujours en vigueur, même si certains psychanalystes l'ont nuancée. Le Theatrum mundi (grand théâtre du monde) est une notion qui date de l’époque baroque (XVIe - XVIIe siècles) et qui nourrit fortement les auteurs européens particulièrement en France (Corneille), en Italie, en Espagne (Calderón de la Barca) et en Angleterre (Shakespeare). Selon cette représentation, le monde serait une

composer des pièces. Or les comédies et les tragédies n’obéissent pas aux mêmes principes de construction (même si elles présentent parfois certains points communs) et n’ont pas les mêmes effets envers le public. À partir d’exemples tirés de deux corpus constitués d’extraits de pièces, nous vous proposons d’approfondir votre maîtrise de la lecture analytique et de la lecture cursive. Il s’agira pour vous à la fois d’envisager les textes dans leur détail, mais aussi d’avoir une vue générale sur le

François-Mitterrand. La peinture flamande, du XVe au XVIIe siècle Généralités Catalogues de musées, de collections royales et privées Les Primitifs flamands. I, Corpus de la peinture des anciens Pays-Bas méridionaux au XVe siècle. Antwerp, De Sikkel, 1951Salle F – Art – [759.949 2 PRIM 1] à Salle F – Art – [759.949 2 PRIM 16] Corpus de la peinture du XVe siècle dans les Pays-Bas méridionaux et la principauté de Liège au quinzième siècle. Antwerp, De Sikkel, 1951Salle F – Art – [759.949 2 PRIM 17]

s'inspire de l'architecture romaine de par l'accumulation de pillastre. Giorgine : la « brièveté poétique ». Giorgine (1478-1510) travaille à Venise au cours de sa brève carrière de peintre. Il privilégie des tableaux au format modeste. Son corpus est restreint se qui pose des problèmes au niveau de la datation. Un paesetto : La Tempête ou L'orage (v. 1507) est un tableau dont on ignore le sens. On lui donne plusieurs interprétations selon les années et selon les ouvrages mais aucune

................................................................ 5 1. Motivation et intérêt de mon travail ...................................................................................................... 5 2. Méthodologie et délimitation du corpus ............................................................................................... 5 3. L’esthétique et la poétique du roman classique .................................................................................... 7 4. Structure

Literatur, Musik und Kunst von den Anfängen bis zur Gegenwart / dir. Maria Moog-Grünewald. Stuttgart, J. B. Metzler, 2008. IX-749 p. (Der neue Pauly. Supplemente ; 5) Salle F – Art – [030.701 1 PAUL sup 5] Mythes grecs au figuré : de l'Antiquité au Baroque / sous la dir. de Stella Georgoudi et Jean-Pierre Vernant. [Paris], Gallimard, 1996. 234 p. (Le temps des images) Salle J – Religion – [292.081 3 GEOR m] Répertoires et manuels de mythologie classique Belfiore, Jean-Claude Dictionnaire de

issu de l'humanisme renaissant et du judéo-christianisme. Soucieux par ailleurs de sortir du postbrechtisme qui fige la langue et le jeu, Kalisky tente de mettre sur pied – en dialogue avec Antoine Vitez dès 1974 – un théâtre de structure plutôt baroque, jouant de toutes les ressources de « la séduction pour tuer le mensonge », que celui-ci soit politique ou social. L'acteur y incarne un personnage démultiplié dans le temps historique (un juif de Brooklyn et le roi David par exemple), de la même

fiction (depuis la Révolution française) et, de plus en plus, à la fiction romanesque. 4°) Au XXe siècle, Escarpit considère que la littérature est l'ensemble de la production littéraire incluant les faits littéraires : c'est donc un objet d'étude, un corpus d'œuvres consacrées, c'est-à-dire enseignées par les intellectuels, professeurs ou autres (selon Barthes). Robert Escarpit dans Le littéraire et le social, p. 259-272 et dans Littérature et genres littéraires, p. 7-15. LE RÉGIME SOCIO-HISTORIQUE