Complicité Lecteur Narrateur

nôtre transporte le lecteur dans un ailleurs séduisant 1. Elle dépayse totalement le lecteur La littérature est peuplée de mondes très éloignés du nôtre. Cet éloignement conduit à un dépaysement, qui peut être géographique ou temporel. DansCandide, conte philosophique de Voltaire, le pays d'Eldorado est situé en Amérique du Sud, une région qui, au xviiie siècle, est associée à la mystérieuse civilisation inca, mais aussi au Pérou et ses mines d'or. Dans l'imaginaire du lecteur, ce voyage est de toute

milieu du flux général du temps « la littérature, c’est de la mort » 3. L’univers Le Temps Quelques détails chronologiques, mais pas de véritable datation des événements : plus le roman progresse, moins les repères chronologiques sont précis. Le lecteur voit se diluer devant lui toute perception précise du temps. Ce qui domine, c’est beaucoup plus le temps de la narration que le temps de l’histoire. Le passé vécu pèse sur le présent (la guerre, expérience originelle va influencer toutes les autres

justification de la guerre Le massacre est ici moralement et socialement justifié: « infectaient », « coquins » présentent les victimes comme des coupables. La guerre serait donc une mesure d'assainissement. 3. la comptabilité Le narrateur tient une véritable comptabilité des tués, et énumère les chiffres et le total final sans manifester aucune émotion: comme si l'importance des chiffres traduit à elle seule l'opinion de l'auteur et valoriser la guerre (cf. les communiqués militaires)

l’énonciation qui permettra surtout de distinguer les deux types. Dans le premier type, le discours est en principe pris en charge par l’auteur, nous parlerons alors d’essai au sens large ; dans le second type, le discours est plutôt délégué à un narrateur et à des personnages, nous aurons alors affaire au récit et à la fiction, au genre général de l’apologue. Attention cependant, les genres chimiquement purs n’existent pas : un essai peut abriter des exemples qui confinent parfois à la fiction6, comme

corruption et de tout vice, générés selon eux par le superflu. Comment cette description d'une société utopique se révèle-t-elle porteuse d'une dimension argumentative ? Nous étudierons tout d'abord le portrait idéalisé de la Bétique brossé par le narrateur, puis celui des habitants de ce pays. Enfin, nous montrerons comment ce texte offre une critique de notre société. I. La Bétique : un pays utopique 1. Un monde isolé La Bétique est présentée d'emblée comme un pays isolé du reste du monde

manière originale : récit et dialogues. Partie de pêche durant laquelle les personnages évoluent en situation. LECTURE Problematique Comment l’auteur immerge-t-il le lecteur dans l’atmosphère de son récit ? Annonce des axes 1) Incipit vivant 2) passage realiste Etude I- Un incipit vivant a) Une introduction « in media res »."(lecteur placé directement au cœur de l’action) Début directement dans l’action : « Zut ! », premier mot fort avec une exclamation, marquant la surprise, renforcé par l’impression

est son seul moyen d’expression. Il éprouve du dégout pour le monde, Paris et particulièrement pour la Cour qui mène une vie d’abondance et de parures ce qui est au antipode du mode de vie du musicien. Mais c’est aussi un personnage sentimental, le lecteur le découvre par sa fidélité envers sa femme morte. Marin Marais est un personnage qui subit une évolution : timide au début de son apprentissage à l’âge de 17 ans avec Saint Colombe, il prend par la suite de l’assurance. Jeune homme ambitieux

Temps du récit : Passé simple => suspens, rythme, accélère, tension Présent narration => « en direct » à l’action Imparfait => description, ralentit rythme, arrière plan Temps de l’énonciation présent => actualise discours, émotion car narrateur intervient, complicité immédiate futur => assurance du locuteur, certitude, dramatiser passé simple => proche, perdure dans présent, vive émotion Pronoms personnels => montrent appartenance / exclusion à un groupe Adjectifs : forte affectivité / dépréciation

algériens. En 1942 il milite dans un mouvement de résistance et publie des articles dans Combats qui deviendront un journal à la libération. Cette année-là il publie l'Etranger et le Mythe de Sisyphe chez Gallimard. Ces deux livres enflamment les jeunes lecteurs et valent à Albert Camus d'accéder, dès cette année-là, à la notoriété. En 1944 il fait la rencontre de Jean-Paul Sartre. Ce dernier souhaiterait qu'il mette en scène sa pièce Huis Clos. C'est l'époque où les deux philosophes entretiennent des rapports

Comique de Scarron est une « épopée burlesque ». On peut voir dans cette écriture parodique la critique implicite du genre des romans précieux, qui se voulaient épiques, même si les romans comiques, moins nobles, plus populaires, s’adressent à des lecteurs différents. Ces romans-fleuves (aussi bien les romans précieux que les romans comiques) ont des intrigues souvent enchâssées et entremêlées, typique du baroque. L’œuvre : Le Roman comique est une œuvre de Paul Scarron dont la première partie fut