Complicité Lecteur Narrateur

Pierre et Jean : Extrait 1. « Zut ! s’écria le Père Roland […] qui ravissait le Père Roland. » I) Un incipit qui remplit bien son rôle : L’incipit doit donner au lecteur des renseignements sur le cadre spatio-temporel, sur les personnages et doit inciter le lecteur à aller plus loin dans le roman. Le cadre de l’action est fixé dès le début de l’extrait : « les yeux fixés sur l’eau » (l.3) ; « Je sens de l’eau sous moi » (l.24), « le large horizon de falaises et de mers » (l.27-28) L’action

pour l'apparat, le décorum. Ils servent à donner une force, une texture au récit, mais ne constituent pas son noyau. Le thème principal pourrait ainsi être en fait la construction d'un homme, de son identité face aux dangers qui l'entourent. Le narrateur est au début du récit un personnage sans identité. Il n'a pas de nom, que ce soit dans le livre ou le film. Certains commentateurs le nomment « Jack» ou « Joe» car c'est ainsi que se nomme le personnage du Reader's Digest, « Jack» étant le nom qu'a

rencontre (rencontre imprévue) Mme Arnoux, sans savoir, au moment où il la découvre, qu’elle est l’épouse de l’industriel bon vivant dont il vient de faire la connaissance. Il en tombe immédiatement amoureux – ce que Flaubert fait bien comprendre à son lecteur-, à travers un portrait de la jeune femme et une description des sentiments du jeune homme qui sont l’un des modèles de la scène du coup de foudre. Une scène de rencontre réduite à son minimum La rencontre repoussée Flaubert joue avec les

LES PAROLES (OU PENSEES) RAPPORTEES Les paroles rapportées sont des passages de discours en général inclus dans un récit et énoncés par une autre voix que celle du narrateur : paroles, pensées d’un personnage ou citation d’un auteur. Dans les paroles rapportées, il faut distinguer, en principe :  le texte de base ou texte d'accueil ;  le discours rapporté proprement dit. A - Le texte de base ou texte d'accueil est le texte dans lequel va s’intégrer le discours rapporté lui-même.

199-201) Introduction Comme nous l’annonce Gracq au début du chapitre dans lequel se trouve notre passage, l’extrait que nous allons étudier se situe à un moment capital de l’œuvre : après avoir embarqué sur le Redoutable, Aldo, notre héros-narrateur, part en direction des côtes du Farghestan dans le dessein de franchir la limite assignée habituellement au parcours des patrouilles. Lors du récit du voyage, quelque peu avant la transgression de la limite, Aldo se retrouve dans la cabine de Marino

« Petites pratiques germanopratines » : la rencontre manquée I) l’art du récit a) l’oralité - mise en scène d’une communication artificielle avec les interpellations au lecteur, on tend presque à mimer un dialogue avec « Je sais ce que vous allez me dire : « Mon Dieu, mais c’est d’un commun ma chérie ». » ou encore « Mais gardez vos réflexions pour vous » alors que c’est bien la narratrice elle-même qui a anticipé et formulé ces éventuelles réflexions. - Langage courant voire

été écrite pas Joseph Conrad et traduite de l'anglais par Odette Lamolle en 1996. Ce passage narre la fin du récit , la fin d'un périple hasardeux pour le héros et narrateur ,capitaine du bateau, qui cache durant toute l'œuvre dans sa cabine un fugitif accusé de meurtre nommé Legatt. En effet , Leggatt quitte le bateau avec la complicité du capitaine dans l'espoir de gagner à la nage une côte salvatrice , tandis que le bateau évite de justesse , grâce au capitaine , de s'échouer sur le massif Koh-Ring

002_num_54_1_2473 Le dialogue dans les Nouvelles Récréations et Joyeux Devis de Bonaventure Des Périers Dans les Nouvelles Récréations et Joyeux Devis de Bonaventure Des Périers, le rire du lecteur est instamment demandé par le narrateur1. Celui-ci se propose en effet de « resjouir » son lecteur par de « plaisans comptes »2, que l'imprimeur nomme « facecies3 ». Comme le laisse présager le titre du recueil, qui implique par le terme de « devis » une forte composante orale, le dialogue des personnages

dessus. L’incipit va peu à peu se transformer en préface, un avis au lecteur. II. La complicité avec le lecteur. 1. La volonté réaliste se manifeste d’abord avec la reconnaissance d’un type de lecteur supposé qui obéit à deux exigences pour Balzac. - C’est un lecteur parisien l.21 « sera-t-elle comprise au-delà de Paris ? » - C’est un lecteur bourgeois puisqu’il associe l’identité du lecteur au milieu dans lequel il évolue l.41 « un moelleux fauteuil ».

roman qui met en scène des amants meurtriers, Thérèse et Laurent, qui seront emportés peu à peu dans la spirale infernale de la culpabilité. C’est précisément le passage du meurtre que nous allons étudier. A Saint-Ouen, un dimanche, Laurent, avec la complicité passive de sa maîtresse, précipite Camille à l’eau et simule un accident. Afin de mettre en relief cette péripétie essentielle, Zola enchaîne les actions et multiplie les détails réalistes. La scène se déroule sur un rythme tendu, et offre des rebondissements