Clov Clown

théâtre de la parole » (Artaud) • Constituent un espace textuel qui devient de plus en plus dense : de courts paragraphes, séparés par des blancs typographiques, présentent décor et personnages ; puis une masse de texte décrit les mouvements de Clov. → Point de vue de la représentation : une longue attente, silence => le spectateur est pris à partie, entre frustration et curiosité. A. La création d’un espace scénique, composante essentielle du théâtre. L'espace scénique

dans un monde, qu’on pourrait qualifier d’apocalyptique. Les quatre personnages entretiennent des relations particulières, en effet on distingue Hamm, infirme, âgé et aveugle, dans un fauteuil roulant, poussé par un domestique qui semble être son fils Clov. On retrouve aussi dans les poubelles les parents de ce vieillard qui n’apparaissent que peu, et tiennent un dialogue étonnant pour un couple. Il ne se passe rien, juste que les protagonistes veulent en finir. Cette pièce se transforme en une dernière

Fenouillat Costumes : Bernadette Villard Créateur(s) lumière : Marie Nicolas Critique : Pour Hamm, cloué dans un fauteuil roulant, les yeux vitrés derrière des lunettes noires, les journées se résument à tyranniser Clov, victime volontaire de ce jeu absurde qu’est devenue leur vie. Le départ de Clov pourrait y mettre un terme. Mais pour qui, pour quoi partirait-il ? Au fond de cet intérieur vide s’écoulent, cyniques et absurdes, les dernières heures des parents de Hamm. Face aux corps dévastés et à l’espace

s'agit de la fin de vie des personnages. Celle-ci est fortement attendu, tel une délivrance. À part les 4 personnages en présence tot est ''mortibus'', il n'y a plus aucune forme de vie: même les graines que Clov a semé ne pousseront jamais. De plus toutes formes de relation a disparu, Hamm et Clov évoquent les disparus: le médecin, la mère Pegg, le fou auquel Hamm rendait visite, Neill morte empoisonné. Les deux personnages principaux, eux, ne font qu'espérer mourir au plus vite, ils parlent sans cesse

de Hamm, un aveugle paralysé, et de Clov, son serviteur, sont confrontés au néant et ils sont réduits à parler afin de tuer le temps. Ce qui caractéristique Beckett c’est que son type d’œuvre théâtrale montre à la fois la misère et la solitude attachées à la condition humaine, ce qui empêche l’homme d’exister et d’agir. Et l’auteur tente par l’humour de résister au désarroi, à la fuite du temps, et à la déchéance. Et c’est par le bavardage comme le font Clov et Hamm qu’il exprime tout cela.

personnages de cet extrait : Hamm et clov, sont indissociable l’un de l’autre. En effet Clov fait office de valet a Hamm, mais il est aussi son fils adoptif. Hamm est le personnage centrale de cette pièce, est au cœur de la famille: il est fils de Nagg et Nell et père adoptif de Clov. Le maitre et le valet ont aussi besoin l’un de l’autre. Hamm est un infirme aveugle, qui ne peut se déplacer qu’en fauteuil. Clov lui ne peut plus s’assoir, il est condamné à rester debout. Clov vit grâce a Hamm, il est nourri

répliques entre les personnages, qui sont parfois si ridicules, que le sourire vient aux lèvres du lecteur. De nombreuses fois, le comique de situation ainsi que les nombreux quiproquos entre Hamm et Clov, sont présents pour égayer le spectateur/lecteur. Clov est d'ailleurs attitré au rôle du clown, qui est là pour faire le pitre, et faire rire. On retrouve également de nombreux jeu de mots "de faufil en aiguille" qui renforce l'idée de comique, sans être vraiment drôle. Cependant, il faut savoir

sol. (fin de la pièce)] Intérêt = de droite à gauche, personnages de plus en plus invalides : Clov debout (mais ne peut s’asseoir), Hamm (paralytique) assis, les parents dans les poubelles, ici, de plus, enterrées (renforce l’image de la mort). L’alignement des personnages forme une ligne oblique, descendante, figurant le déclin des humains, voire de l’humanité. 2) Mise en place des personnages : Clov est actif. Déplacement circulaire. Tourne en rond. Tâches répétitives. Personnage type cinéma

la première didascalie comporte trois ouvertures : une porte menant à la cuisine, à droite de la scène, et deux fenêtres, « petites » et « haut perchées », au fond de la scène, sur les murs de gauche et de droite. L’une des premières choses que fait Clov dans la pièce, c’est d’ouvrir les rideaux qui couvrent ces fenêtres. A plusieurs reprises, il regarde par les fenêtres et décrit à Hamm ce qu’il voit. Les fenêtres apparaissent donc comme une interface entre l’intérieur du « refuge » où sont cloîtrés

mais à la manière des clowns, c'est à dire avec de l'outrance. Parlez-nous du processus de création... Quand je monte une pièce, je travaille par étapes. Par strates. La distribution m'obsède un premier temps. Au départ j'étais dans une idée réaliste du lien de filiation entre Clov et Hamm. Pour Hamm je pensais à quelqu'un de plus âgé que moi, qui joue Clov. Et puis, quand on m'a parlé de Dominique Pinon, pour jouer Hamm, je me suis dit que la relation père, fils entre Clov et Hamm tenait plus