ô Toi Que Mon Amour Profond

dureté qui les gâtait. Malgré sa force et sa taille droite, il paraissait avoir plus de soixante ans. Ses vêtements délabrés annonçaient qu’il venait d’un pays étranger. Quoique la figure jadis belle et alors flétrie de la femme trahît une tristesse profonde, quand son mari la regardait elle s’efforçait de sourire en affectant une –4– contenance calme. La petite fille restait debout, malgré la fatigue dont les marques frappaient son jeune visage hâlé par le soleil. Elle avait une tournure italienne

s'enfuit à travers les airs. ACTE PREMIER. SCÈNE I. MÉDÉE. Dieux de l'Hymen, et toi, Lucine, gardienne du lit conjugal; Minerve, qui enseignas à Tiphys l'art de diriger le navire nouveau sur les flots obéissants ; redoutable roi des profondes mers ; Soleil, qui distribues le jour au monde ; triple Hécate, qui prêtes à de mystérieux sacrifices la lumière favorable ; vous tous, dieux nommés par Jason, et vous, divinités que Médée a droit d'invoquer, chaos de l'éternelle nuit, régions souterraines

lâcheté qu’Horace a commis. Mais son jugement change lorsque Valère apprend l’acte héroïque de son fils alors « que par sa fuite il a trahi l’état » il apprend la ruse de son fils, il utilise alors un langage digne du registre Lyrique « Ô mon fils » « Ô ma joie » « Ô l’honneur » Son sang devient alors digne de Rome. La gloire de son fils efface la souffrance du père de deux il dit a Camille V.1176 1175. Seule la victoire de ca patrie compte 1177. Il en vient même à faire passer l’exaltation de la gloire

de Sparte, la paix reposant en partie sur cette union. Comme Oreste aime passionn�ment Hermione, qui l�a cependant �conduit, il esp�re en secret que Pyrrhus refuse de livrer Astyanax, et laisse partir la princesse, qui pourrait alors accepter son amour. Sc�ne 2�: Pyrrhus repousse la requ�te d'Oreste. Sc�ne 3�: Devant son confident, Phoenix, Pyrrhus souhaite qu'Oreste remm�ne Hermione. Sc�ne 4�: Pyrrhus fait part � Andromaque de la menace qui p�se sur son fils, menace qui est une arme entre ses

gloire, il éteint le renom, Il plonge dans l'oubli le plus illustre nom, Il comble de malheurs la plus heureuse vie ; Il détruit la nature, il éclipse le jour ; Bref, il peut effacer les beautés de Silvie, Mais il ne peut jamais effacer mon amour Guillaume COLLETET (1598-1659) « L'usage du temps » L'homme n'a rien du temps que l'instant qu'il possède, Quand le temps est perdu, sa perte est sans remède : Après tant d'embarras, tant de peine et de bruit, On se trouve à la fin et sans

(« Percé jusques au fond du cœur », « Des deux côtés mon mal est infini ») ainsi qu’une révolte contre la cruauté d’une situation injuste (« Et malheureux objet d’une injuste rigueur ») à travers des lamentationss montrant une tristesse intense (« Ô Dieu, l’étrange peine ! »). Après le désarroi, Rodrigue s’achemine vers sa décision finale : c’est un acte héroïque par lequel il choisit librement la voie qui, dans un premier temps, lui a été imposée par son père. Cette scène oriente l’action vers

concept avec cette citation : «Sed Fugit interea tempus fugit irreparabile, dum singula amore capti circumvectamur » qui en français signifie : « Mais en attendant, il fuit : le temps fuit sans retour, tandis que nous errons, prisonniers de notre amour du détail ». Et encore dans notre propre siècle, des auteurs comme Esther Granek reprennent ce thème : « En quoi la fuite du temps influe-t-elle sur l'homme et son ressenti même de la vie ? » Car c'est bien là que se situe toute la question. Notre

Et tous deux ils seront sans hasard de naufrage. La mère de l'amour eut la mer pour berceau, Le feu sort de l'amour, sa mère sort de l'eau Mais l'eau contre ce feu ne peut fournir des armes. Si l'eau pouvait éteindre un brasier amoureux, Ton amour qui me brûle est si fort douloureux, Que j'eusse éteint son feu de la mer de mes larmes. Pierre de Marbeuf, Recueil des vers Pierre de Marbeuf (1596-1645) est un poète baroque français du XVIIe siècle. Né à Sahurs, il fait ses études au collège de La

loin du bruit, Avec la chouette et l'étoile, La sombre chanson de la nuit. Toi, n'es-tu pas, comme moi-même, Flambeau dans ce monde âpre et vil, Ame, c'est-à-dire problème, Et femme, c'est-à-dire exil ? Sors du nuage, ombre charmante. O fantôme, laisse-toi voir ! Sois un phare dans ma tourmente, Sois un regard dans mon ciel noir ! Cherche-moi parmi les mouettes ! Dresse un rayon sur mon récif, Et, dans mes profondeurs muettes, La blancheur de l'ange pensif ! Sois l'aile

Bérénice, qui sacrifient leur amour « malgré lui et malgré elle » à la raison d’Etat ». Ainsi, l’extrait de la scène 5, de l’ace V « non, je n’écoute rien….et vous me l’ordonnez » (v. 1303 – 2347), dont je ferais le commentaire marque la prise de conscience de Bérénice, qui assume désormais la décision de Titus et qui, dès lors, est prête à s’en aller. L’étude de cet extrait soulignera la situation à laquelle sont confrontés les deux amants : le dilemme entre Amour et Etat ; puis nous mettrons en