événementiel Sensoriel

de situer une uc sur le marché par rapport à la concurrence. La stratégie prix correspond au prix pratiqué par rapport à la moyenne du marché :- prix bas : pénétration - prix moyen ou identique : alignement- prix élevé : écrémage. | Marketing sensoriel | Ensemble des actions mercatiques mises en œuvre pour stimuler les sens des clients (vue, toucher, ouïe, gout, odorat). | Profil type du client | Ensemble des caractéristiques du client : sexe, âge, csp, revenu, pouvoir d’achat, attentes et besoins

l’attribut olfactif. Il est alors envisageable que le produit soit utilisé en point of sale (POS) Marketing sur le ton d’une campagne de marketing sensoriel digital, par exemple. En attendant de révolutionner la publicité sur le lieu de vente (PLV), le recours à Displair pour remplacer les actuels terminaux publics ou pour des opérations événementielles semble séduire les investisseurs. Déjà distribué aux Etats-Unis, Displair a fait son entrée sur le marché français en Octobre 2013. L’anecdote

expériences. C’est l’art de faire vivre à des individus (prospects, clients, employés) une expérience qui reflète l’idée de marque. Il existe 3 principaux lieux pour développer le marketing expérientiel : le lieu de vente, le lieu de consommation, événementiel participant Le marketing expérientiel sert : - à prouver que la marque est en accord avec ses valeurs - créer et développer des liens avec ses clients - à faire du point de vente une destination - créer un lien émotionnel via une expérience

fonctionnelles : - Caractéristique technique (pour une voiture c’est le nombre de places, la couleur, cylindré...) - Les performances du pdt (la vitesse maximale, la consommation) - La qualité (la longévité, facilitée d’emploi) - L’identité sensorielle éléments qui font appel au toucher, au gout, à l’odeur, à l’apparence, moyen de différenciation du produit. (tableau de bord chromé) - Le packaging est vecteur de positionnement car il évoque la qualité du pdt, il a deux composantes : le contenant

réalité consiste à définir de l’objet dans la masse de l’information sensorielle, cette configuration semble se faire sous la forme : 1 / d’une unité objective (la mise en forme d’une complexité, ou d’un lien de composition de tout et parties, dans la continuité sensorielle), mise en cause dans la simultagnosie, et : 2 / d’une identité objective (la mise en forme d’une homogénéité ou d’un rapport de similarité dans la variation sensorielle), mise en cause dans l’agnosie aperceptive. Ces deux types d’agnosies

gondole * Fiche conseil * Information sonore III. CONSTRUIRE UN MERCHANDISING ÉVÉNEMENTIEL Complète le merchandising permanent * Localisation de l’offre = emplacement « inhabituel » * Mise en scène de l’offre = théâtralisation (décor, ambiance = attractivité) * Attractivité commerciale de l’offre = technique de démonstration, d’animation IV. ANALYSER L’IMPACT DU MARKETING SENSORIEL S ‘appuie sur les 5 sens de l’être humain * Marketing olfactif, auditif, tactile

l’avoir.. Face à la menace grandissante de l’e-commerce et de la concurrence, les grandes surfaces doivent redoubler d’effort. Pour cela, elles s’appuient sur différents thèmes essentiels : - le toucher, l’essai, et toutes les autres stimulations sensorielles - la gratification immédiate - le contact avec des êtres humains. Par opposition à l’achat internet qui offre seulement des avantages fictifs avec : - un choix de produits illimité - la facilité, la vitesse, l’information Ce qu'aiment les

sciences de l’éducation BTA conduite de l’élevage canin et félin • Maurice Quadras, Psychothérapeute, Méthodes Boyesen, Sophrologue Caycedien • Carole Leveque, Educatrice diplômée jeunes enfants • Anusha Bisson, Chargée en communication évènementielle • Laure Cecconi, Assistante Sociale • Claudine Camprini, Naturopathe, Iridologue • Florence Cornu, Conseillère en diététique hygièniste et produits biologiques, compléments alimentaires. • Docteur Philippe Coutand, Homéopathe • François

 -­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐  31   3.1.1  Communication  évènementielle  -­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐  31   •   Ambush  Marketing

L’identité de marque ou de produit · Look dynamique des pots de Brussels Ketjep· Bonne prise en main· Couvercle pour doser· Identité de la marque : pot spécifique à la marque avec nom de marque indiqué dessus 3) L’identité sensorielle du produit· Vue, odorat, ouïe, toucher, goût Goût : plus de tomate donc goût différent, plus acides et moins sucrés Du produit ou du pot ? 4) Le packaging du produit a. Les niveaux de packaging