évocation Du Souvenirs

odeurs est très présent. Les deux tercets sont consacrés presque exclusivement à ces parfums et odeurs qui envahissent l'âme du promeneur. Dans le premier tercet, les mots " parfum frais " (vers 9) apparaissent alors comme une sorte d 'évocation d'un souvenir : " chairs d'enfants " (vers 9), quelque chose qui en tout cas a déjà été vécu, une sensation connue et reconnue. Puis le mot " corrompus " (vers 11) vient rompre cette harmonie des sens. Dans le premier tercet, les sens s'équilibraient

après la guerre de Troie, il y est question d’amour contrarié et d’apaisement après une longue guerre. C’est une tragédie en cinq actes où l’on voit Oreste aimer Hermione, alors qu’elle aime Pyrrhus, qui aime Andromaque, qui, elle, aime encore le souvenir de son mari, Hector, tué pendant la guerre de Troie. Notre extrait se trouve au début de l’œuvre, nous ne connaissons pas encore tous les personnages. Oreste, ambassadeur des grecs, parvenu en Épire, a retrouvé son fidèle ami, Pylade. Oreste vient

Texte D : G. Perec, W ou le souvenir d’enfance, 1975 Ecrire son autobiographie, c’est accepter de dérouler tous les replis de son âme afin de se livrer nu au lecteur à la fois pour mieux se comprendre et en même temps pour jouir du plaisir de l’écriture dans la reviviscence qui peut naître de la remémoration. C’est bien dans cette tradition rousseauiste que semblent s’inscrire nos quatre textes, unifiés, en apparence, par une thématique commune, celle du souvenir du temps de l’enfance, topos

déréalisation ". 3. La dénonciation des illusions. Commentaire composé rédigé Le recueil de poèmes les Fêtes galantes, de Verlaine, s'achève avec le " Colloque sentimental " et la fête devient danse macabre. Le poète qui refuse l'idéalisation du souvenir amoureux met en scène deux silhouettes spectrales qui se retrouvent pour parler de leur ancienne passion. Le texte se compose d'une série de distiques, qui fragmentent la perception de la réalité. Verlaine évoque un décor fantomatique et instaure

souffrance au vers 10 qui en associant "mal" et "délicieux" rappelle les romantiques (comme Musset). La diérèse de "délicieux" insiste sur le plaisir trouvé dans la douleur. Son incertitude et son inquiétude se devinent dans les questions sur le souvenir du corps de Marie (quatrième quintil). Dans la dernière strophe son chagrin d'amour devient une peine infinie et un mal de vivre. L'idée exprimée ici est plus complexe, elle concerne la pérennité des sentiments, la peine en particulier qui passe

le timide embarras du personnage masculin. Pourtant l’extrait de l’Éducation sentimentale ne procure pas la même impression que son antécédent. Il faut en chercher les raisons dans plusieurs évolutions significatives qui transforment un simple souvenir d’adolescent en mythe littéraire. Flaubert a ainsi gommé tout ce qui rendait cette première rencontre assez vulgaire. Il a corrigé les circonstances : initialement, la rencontre se produit banalement dans une auberge, la jeune femme consomme aux

l'oreille – cf. « Chaque fois que je viens à l'entendre » – et décrit le pouvoir d'évocation d'un « air » mystérieux. Les trois autres s'adressent à la vue – cf. « je crois voir s'étendre » – et déroulent en quelque sorte pour nous le « film » du souvenir. Toutes ces constatations nous amènent à distinguer deux moments dans notre commentaire : I. Le prélude musical « Il est un air... » Lequel ? Nous ne le savons pas et nous serions sûrement déçus, si nous le savions. La magie de cet air est unique

dans «  Si c’est un homme » qui traite de n’importe quel déporté d’Auschwitz qu’il soit homme ou femme « Considérez si c’est un homme » vers 5 « Considérez si c’est une femme » vers 10. Dans les deux poèmes le présent est employé cela montre que le souvenir pour Eluard ainsi que pour Lévi est toujours dans leurs pensées. Eluard dénonce la mort d’un innocent et Lévi la violence des camps. Ces deux poèmes sont des devoirs à la mémoire de la mort de Gabriel Péri, il est montré comme un sacrifice afin que

l'écriture. On voit à travers le récit de son enfance, se dessiner la future grande écrivaine qu'elle sera. La mémoire: Nathalie Sarraute, au fur et à mesure qu'elle se remémore ses souvenirs, en oublie des parties. Cela est très fréquent lorsque l'on écrit une autobiographie, la remémoration des souvenirs est à prendre en compte, surtout quand on parle de son enfance. L'écriture de Sarraute souligne le travail de mémoire, en juxtaposant des phrases simples, en jouant avec les pronoms et les

traditionnel : le poète s’adresse à la femme aimée, la nomme « mon âme », révélant ainsi l’intimité entre lui et la femme, expression mise en relief par sa position en fin de vers. L' l'impératif et la 2ème pers. du pluriel est une invitation à se souvenir (« Rappelez-vous ») d’une promenade amoureuse dans la nature (« sentier »), à une saison chaude et douce (« ce beau matin d’été si doux »). Le cadre bucolique correspond à un poème traditionnel, voire romantique. Mais une rupture apparaît dès le