Sonorité Hélène

place ainsi le texte dans un univers lyrique -Le Vicomte de Valmont allégorise la passion amoureuse en en faisant une en en faisant une force agissante qui le tourmente :  « la puissance irrésistible de l’amour »-Ce lyrisme amoureux passe par les sonorités poétiques et la musicalité. Par exemple, les assonances en [an] dans la phrase suivante créent une certaine langueur et suggèrent la plainte de l’amoureux éconduit : de « Je reviens à fui loin de moi »-Le Vicomte de Valmont laisse même échapper quelques

aimée, Aragon, le dernier poète courtois, a composé ses plus merveilleux poèmes " Ma place de l'étoile, à moi, est dans mon cœur, et si vous voulez connaître le nom de l'étoile, mes poèmes suffisamment le livrent. " Pétrarque a chanté Laure, Ronsard Hélène, Lamartine, Elvire, c'est à Elsa qu'Aragon donne ses poèmes qui sont au nombre des plus beaux chants d'amour qu'un poète ait écrits. La présente édition intègre la préface que Louis Aragon rédigea en février 1942, ainsi que trois textes en prose particulièrement

|   Ecrivains & œuvres   | T. More (L’Utopie,1516), Erasme (Eloge de la folie,1509),  Rabelais (Pantagruel, 1532 et Gargantua,1534) ; Montaigne (Essais, 1580-1588)…. | Ronsard (Odes, 1550 ; Amours de Cassandre,1552 ; Sonnets pour Hélène, 1578) ; Du Bellay (Les Regrets, 1558 ; Les Antiquités de Rome, 1558), Baillif, Jodelle.. | D’Urfé (L’Astrée,1607-1619) ; D’Aubigné (Les Tragiques, 1616) ; Corneille (L’Illusion Comique,1636) ;Viau (Œuvres poétiques,1621) | Corneille (Le

| Ecrivains & œuvres | T. More (L’Utopie,1516), Erasme (Eloge de la folie,1509), Rabelais (Pantagruel, 1532 et Gargantua,1534) ; Montaigne (Essais, 1580-1588)…. | Ronsard (Odes, 1550 ; Amours de Cassandre,1552 ; Sonnets pour Hélène, 1578) ; Du Bellay (Les Regrets, 1558 ; Les Antiquités de Rome, 1558), Baillif, Jodelle.. | D’Urfé (L’Astrée,1607-1619) ; D’Aubigné (Les Tragiques, 1616) ; Corneille (L’Illusion Comique,1636) ;Viau (Œuvres poétiques,1621) | Corneille (Le

flotter dans une sorte d'état d'apesanteur. Et l'auteur installe parfaitement cette atmosphère en prêtant une extrême attention à la progression rythmique de son récit, de ses chapitres et de ses phrases, aux répétitions et aux silences ainsi qu'aux sonorités des mots, aux assonances et aux allitérations. Une construction cyclique donne à l'ensemble une grande impression d'immobilité. Le Temps ne semble pas vraiment avancer mais plutôt se répéter. Déjà dans l'exposition (ch.1 à 11) un retour en arrière

pouvoir d'invention et de création verbale en exploitant toutes les ressources de la langue. La poésie est un travail sur les mots, un art du langage qui en explore toutes les ressources et vise à exprimer ou suggérer quelque chose, en jouant sur les sonorités, le rythme, la musicalité. A l'origine, la poésie était chantée accompagnée d'une lyre, ce qui a donné naissance à la notion de poésie lyrique. Chaque auteur révèle une partie de lui-même dans son œuvre, fait partager ses sentiments et ses émotions

lecteur- éloquence | Ecrivains & œuvres | T. More (L’Utopie,1516),Erasme (Eloge de la folie,1509), Rabelais (Pantagruel, 1532 etGargantua,1534) ; Montaigne(Essais, 1580-1588)…. | Ronsard (Odes, 1550 ; Amours de Cassandre,1552 ; Sonnets pour Hélène, 1578) ; Du Bellay(Les Regrets, 1558 ; Les Antiquitésde Rome, 1558), Baillif, Jodelle.. | D’Urfé (L’Astrée,1607-1619) ;D’Aubigné (Les Tragiques, 1616) ; Corneille (L’IllusionComique,1636) ;Viau (Œuvrespoétiques,1621) | Corneille (Le Cid,1637), Raci-ne(Andromaque

valse ». Mais surtout retour des sonorités qui bercent littéralement le poète et le lecteur : reprise des vers due au pantoum ; deux rimes seulement pour tout le poème (ig et war) ; plus allitérations notamment dans le 1er vers : « Voici venir les temps où vibrant » mais surtout ds le 4e « Valse mélancolique et langoureux vertige » : sonorités douces des constrictives + reprise impression du vertige de la danse (cf. jeu sur le retour des sonorités vocaliques aussi) En somme, tourbillon

l’ampleur solennelle des ces trois vers et notamment l’inversion rhétorique du vers 4 et les assonances sans exemptes au vers 5. Vers 6 à 10 : Ce passage est marqué par le retour à la narration. Les vers 6 et 8 maintiennent par leurs ampleurs et leurs sonorités le registre héroïque. On peut noter au vers 8 l’emploie de la périphrase « la gente qui porte crête ». On a dans ce passage une ellipse du combat et seule la rumeur qu’a suscitée cette affaire est mise en valeur. La rapidité avec laquelle ce combat

mystérieux, plus fécond, plus ténébreux » (2ème paragraphe). Le poète croise les sonorités /eu/ et /on/, [ø] et [õ], opposant la voyelle plus fermée /eu/ à la plus ouverte /on/, faisant de la fermeture (l’hermétisme, l’ésotérique du « mystérieux » et du « ténébreux ») une ouverture (la révélation, l’exotérique de la conscience du « profond » et du « fécond ») de la connaissance intime. Croisement des opposées à travers les sonorités, le voilé – dévoilé, le fermé – découvert. Au sommet de cette accumulation