Récits Bref De Souvenir

obstinée. La chienne, à ses pieds, sommeillait, et, parfois levant la tête, hurlait au loin. Depuis que son maître n'était plus là, elle hurlait souvent ainsi, comme si elle l'eût appelé, comme si son âme de bête, inconsolable, eût aussi gardé le souvenir que rien n'efface.     Or, une nuit, comme Sémillante se remettait à gémir, la mère, tout à coup, eut une idée, une idée de sauvage vindicatif[6] et féroce. Elle la médita jusqu'au matin; puis, levée dès les approches du jour, elle se rendit à l'église

de la mère du PP. Le lecteur assiste alors aux démarches de Meursault en vue de l’enterrement : les démarches professionnelles et vestimentaires, le repas à Alger, le trajet en bus, l’arrivée à l’asile et la conversation avec le directeur. Mais le récit de ces démarches n’est pas vraiment chronologique, l’ordre des événements est bouleversé : télégramme, projet de trajet, annonce au patron, départ en autobus, repas, trajet en bus et arrivée. Importance accordée au narrateur et à la focalisation, dont

reconstitution du drame de Pompéi) — D’établir un lien interdisciplinaire avec le latin, l'italien, la S.V.T — D’étudier une nouvelle « fantastique » très originale, qui ne répond pas aux canons du fantastique traditionnel et qui mêle étroitement les souvenirs très précis d’un voyage à Pompéi et un rêve d’amour, largement inspiré par l’œuvre de Nerval. Pour compléter les lectures d’extraits, des études transversales doivent être réalisées, soit sous la forme de courts exposés réalisés par les élèves

spontanéité de la pensée. _L'apologue, parfois très bref (maxime), revêt des formes très diverses (fable, prabole, conte). Sous une allure qui se veut anodine, sa visée est avant tout morale. Il s'agit, par des moyens détournés, de faire réfléchir et d'amener ainsi à un changement des comportements humains. A sa valeur exemplaire s'ajoute une part esthétique non négligeable. On veut plaire, certes, mais c'est pour mieux instruire. AUTO/BIOGRAPHIE Des récits de vie Qu'elle soit autobiographique ou biographique

contemporaines (« La Nausée » de Sartre, « L’étranger » de Camus, « Voyage au bout de la nuit » de Céline). On y trouve des personnages incertains voire peu sûrs d’eux-mêmes. • Refus de l’intrigue classique Le Nouveau Roman nous signifie que l’histoire d’un récit ne doit pas jouer le premier rôle.Un roman n’a en effet pas pour but d’évoquer des actions palpitantes en donnant l’illusion du réel ! Un roman est l’aventure d’une écriture et non l’écriture d’une aventure pour employer l’expression de Ricardou. L’écriture

Quand on se trompe on se rapproche de la vérité. II : Son expérience personnelle au service d'une critique plus générale. M. se met en scène → usage de la 1er pers du singulier. Texte fondé sur son expérience du voyage, sur des souvenirs, se refuse au récit personnel, pas vraiment d'histoire, juste des infos sur la vaisselle, la cuisine (l.12) pas d'exemple de diversité dont il a été témoin. M. cherche à tirer une leçon générale → mettre en valeur pour sa réflexion, une vérité. Satire →

Du fantastique maupassantien: la femme surnaturelle Noëlle Benhamou armi les récits fantastiques de Maupassant, ceux qui font intervenir des célibataires en proie à des phénomènes paranormaux mettent en scène la femme surnaturelle et mêlent ainsi désirs et obsessions érotiques et inquiétante étrangeté. A travers un corpus de dix contes qui évoquent des amours étranges, nous verrons que le motif de la femme – essentiel à l’œuvre de Maupassant – associé au fantastique permet de souligner la proximité

« Pour ce qui est du premier aspect, il est évident que Balzac a d’abord puisé, comme pour Un début dans la vie en 1842, dans ses propres souvenirs du temps où il apprenait la chicane chez Me Guillonnet-Merville, dont l’image est certainement présente en Derville aussi bien que dans l’Émile des Dangers de l’inconduite (Gobseck) en 1830. Mais ces souvenirs ont été relayés, sinon littérairement justifiés, par d’innombrables textes descriptifs ou dramatiques de la Restauration ». (P.20) : «

et les personnages seuls doivent parler. » On comprend mieux pourquoi l’auteur privilégie une écriture à la fois simple et limpide et ne se complaît jamais dans de longs passages descriptifs qui, d’ailleurs, ne trouveraient pas leur place dans un récit court. A côté des personnages dits « paysans », on trouve aussi des personnages présentés dans toute leur horreur ; on pourrait les nommer les « chasseurs ». Citons deux nouvelles : « La Roche aux Guillemots » ou encore « Histoire vraie ». Les histoires

consiste à faire d’un personnage l’incarnation d’une notion abstraite (par exemple, Marianne est l’allégorie de la République). On peut relever trois types d’allégorie dans la nouvelle. 1. L’allégorie politique Le docteur B…, lorsqu’il introduit le récit de sa vie, en pose d’emblée l’enjeu : « C’est une histoire assez compliquée, et qui pourrait tout au plus servir d’illustration à la charmante et grandiose époque où nous vivons. » (p. 44). L’ironie contenue dans cette phrase est bien sûr destinée