Récit Pathétique

spleen parisien? LECTURE DU TEXTE I . Le récit fantastique… II. … d’un poète halluciné. I. Le récit fantastique… 1) Un conte… ( un schéma narratif : 1§ à 3§ => situation initiale 4§ et + => élément perturbateur 5§ à 11§ => description = v. 44 dénouement 12§ à 13§ => situation finale ( Temps du récit : contraste en deux temps à valeurs opposées ⇨ imparfait : tps de description et de durée

C’est à partir de 1840 que le réalisme à commencer réellement à être écrit. Plusieurs écrivains cherchent à changer de style pour adopter un style qui reproduit le plus possible la réalité. Les récits écrits en ces temps sont objectifs et ils tentent vraiment d’expliquer tout les aspects d’une société et ses problèmes. Les écrivains s’efforcent de faire des recherches pour être bien sure que leur produit soit le plus proches de la réalité qu’ils ont voulu représenté. Tout comme Guy de Maupassant

Julia Kelfa Pour le Jeudi 11 Octobre 2012 1154314 L’analyse littéraire Le Horla est un récit fantastique mettant en scène Guy de Maupassant, l’auteur de ce livre. Le personnage principal de ce livre souffre de problèmes mentaux qui le rendent fou et effrayé. Étant écrit sous une forme de journal intime, le texte est à la première personne du singulier. Ses troubles lui font croire qu’un être surnaturel existe : C’est le Horla dont il sent sa présence en tout temps.

mots qui, en début de vers, servent d'enchaînement, et la prédominance de "et" (dont on pourra commenter les différentes valeurs) permettra de conclure à une organisation chronologique aussi simple que possible, rappelant les récits quotidiens, sans apprêt. Les éléments du récit pourront alors être précisés: cadre, personnages. Un "art poétique": Six expressions du texte font écho à "en porcelaine réelle" (vers 1). Les relever, et tenter d'expliquer l'effet étrange qu'elles produisent, en trouvant

production romanesque de Marguerite Duras, le récit de “Moderato Cantabile”, étroitement lié aux thèmes exploités par la romancière , se situe “par les techniques utilisés et les recherches particulières qu’[il révèle], un peu à l’écart de cette production”. Une femme, un homme, un enfant et de l’alcool sont à première vue, les ingrédients habituels des récits durassiens. Cependant, l’oeuvre nous attire par sa composition savante autour d’ “un récit mince et linéaire” où, dès le début, l’évidence

apologue. En effet, c’est un récit distrayant qui contient une morale, parfois implicite. Dans ses fables, le narrateur a le regard scientifique surplombant d’un zoologue ; cela donne l’impression qu’il domine, qu’il maîtrise les défauts humains et qu’il s’en amuse. Il nous donne également l’impression que les comportements humains appartiennent à des lois naturelles, ce qui les rend d’autant plus dérisoires. Le pouvoir des fables tient dans cet habile mélange de récit et de morale, rappelant les

se développe avec les romans de... » • « A la fois novatrice et traditionnelle, la poésie du début du XXe siècle est représentée par... » • « Le goût de l'exotisme et de l'orientalisme au XVIIIe siècle se traduit par une véritable mode dans les récits fictifs de l'époque. » • « Dans un siècle de contestation et de critique sociale comme le XVIIIe siècle, le théâtre de... connaît un succès croissant / la littérature d'idées trouve dans le genre... un moyen efficace de diffusion. » • Au XVIe siècle

formellement une mythologie personnelle ? où et comment s’élabore-t-elle ? quelle valeur a une « mythologie » si elle se réduit à un individu ? En hal-00558561, version 1 - 22 Jan 2011 effet, la mythologie ne devrait-elle pas se présenter comme un récit fondateur propre à une culture entière, à une civilisation ? et pourquoi les années 70 révèlent-elles un tournant dans ce processus de mythologisation de soi au point de devenir un objet esthétique ? En guise de préambule, je replacerai mon propos

Le récit prend ici la forme du journal, mais, à la différence des autres récits de ce type, sans aucun intermédiaire entre le texte et le lecteur, c’est-à-dire que le texte se compose du «journal» seul ; l’auteur confronte le lecteur à un discours , sans commentaire ni explication. Le lecteur doit juger ce que l’auteur note de jour en jour. La date est toujours présente au début de chaque nouveaux jours. Le narrateur intradiégétique, se présente sous la forme du «JE», Le héros du récits est

invulnérable à ce genre d’inattendu. Roch Carrier, célèbre auteur québécois, nous fait part de ce fait dans son court récit intitulé Le Destin. La présente analyse littéraire vous fera prendre conscience que personne n'est invulnérable. Dans ce court essaie de Roch Carrier qui semble être une légende, le message que personne n'est invulnérable à peu importe quel imprévue est imminent. Ce récit raconte l'histoire d'un empereur qui, par tous les moyens, démontre sa force incontestable à son peuple. Il fait