Réel, symbolique et imaginaire

« Le pont Mirabeau ». Le pluriel est préféré au singulier et interpelle le lecteur qui ne sait pas à quoi s’attendre avec ce poème qui a priori ne va pas décrire un paysage urbain réel. 1/ Une évocation purement architecturale, ABSTRAITE et imaginée, d’où l’homme semble absentCette impression d’une description imaginaire est confirmée par la première phrase : « Des ciels gris de cristal ». Le plafond naturel du paysage semble fait d’un matériau riche qui connote le luxe, la rareté. « Le dessin » :

Le langage ouvre l’espace symbolique (l’ambiguïté polysémique) et donc un monde imaginaire. La critique de l’expérience religieuse freudienne du surmoi et du sentiment océanique s’ancre sur une tendance de l’homme à confondre le réel et l’imaginaire. C – objection critique : La critique de l’argument ontologique par Kant s’applique-t-elle vraiment à l’idée d’infini ? Le sublime définit par Kant suffit-il à ramener l’expérience de l’idée d’infini à une confusion du réel et de l’imaginaire ? La vacuité

les allusions à la mort et la folie du personnage voué à l'échec et à sa condition. On note aussi une invasion d'objets, en effet il est question de robes tout le long de la tirade. Aussi, Solange va s’adresser successivement à des personnages imaginaires, à l’inspecteur de police, à Madame, à Monsieur puis de nouveau à Madame. Ce qui rend le discours complexe et dépourvu de sens pour le spectateur. Les didascalies sont également importantes. En effet, à chaque didascalie, Solange change d'identité :

figure symbolique féminine, qui est éclairée triomphalement, comme si dans un projecteur. Ce tableau a confirmé la nette division entre le style romantique de la peinture, le style de Delacroix, qui a insisté sur la couleur et l'esprit et le style néoclassique concurrente, le style populaire de l'époque dirigée par Ingres qui a souligné détachement et ligne. Il y a une emphase sur l’imagination et émotion dans la période de romanticisme et les peintures de Delacroix sont en même temps réel et imaginaire

-il avocat de la misère, au travers d’une fiction romanesque ? I – Introduction à la misère (l.1 « Qu’est-ce que » / 4 « société accepte ») II – Explication de la misère (l.5 « La sainte loi » / 9 « l’homme ») III – Fantine, un exemple symbolique de la misère des femmes (l.10 « Au point » / 25 « Dieu ») « De l’esclavage des nègres » (L’esprit des lois) – Montesquieu, 1748 Comment le ton ironique de Montesquieu permet-il de déconstruire l’argumentation des esclavagistes ? I – Plaidoyer

se faisant souffrir. - Quelles relations complexes unissent Hamm et Clov ? - Comment est exprimé le tragique de chaque personnage, notamment dans le langage ? - En quoi cet extrait est-il prosaïque, poétique, dramatique et symbolique ? Les relations complexes qui unissent Hamm et Clov Les deux personnages de Beckett sont indissociables et ont besoin l’un de l’autre (aspect déjà évoqué précédemment). Au début de l’extrait, ils semblent néanmoins vouloir construire

peut-on maitriser son imagination ? qu'es-ce qui se maitrise dans l'imagination ?imagination semble la pour répondre a des désirs , peut on renoncer a ses désirs ? sa place pw sur le réel pw sur le corps peut on vivre sans imagination ? obj : monde réel : démocratie, familistère, phaloanstère, pouvoir créateur monde irréel, pour nous rep a nos attente et surtout a nos désir, imagination réponse a nos désir : F, inconscient rêve accès a un monde commun : monde artisitque

fonctionnement poétique du texte réseaux imaginaires du texte Valéry Larbaud « il n'a pas restitué le mystère de l'eau » à propos de La Fontaine « Le héron » Le poète a dépassé la nature du poète. Le poète nous invite à rêver sur le nuage. 2 types de critique modernes : 1- critique existentielle 2- critique formaliste } qui sortent de la vie de l'histoire , souci de l'immanence 1- Critique existentielle : Bachelard s'attache à déchiffrer l'univers imaginaire propre à une œuvre système de

coté du miroir = 1er récit de rêve, une histoire fantastique dont l’atmosphère est intensément comique. Confond l’imaginaire (onirisme)  et le réel (logique). Faits psychologiques sont traités comme des faits objectifs, tout est considéré comme admis capable de saisir le ridicule des adultes et la prison des conventions.   Raymond Roussel Écriture imaginaire, notamment basée sur l’homophonie Impressions d’Afrique, impression à fric Construction/décontraction du langage et du double sens Precurseur

technologie qui met à la retraite la bonne vieille touche étoile. Pourquoi le tactile est-il devenu, dans la représentation de l'utile et de l'agréable, le meilleur moyen de piloter les objets? Il séduit peut-être par une série d'événements symboliques qui revisitent notre rapport aux machines et à la réalité. D'abord, le tactile supprime la pression du bouton (ou de la molette), donc l'effort physique, remplacée par une caresse. Il ajoute à l'usage une dimension esthétique, substitue au fonctionnement