Recit Avec Quiproquo

acteurs parlent entre eux comme si les spectateurs n'étaient pas là, mais dans ce qu'ils disent, l'auteur à fait en sorte qu'il y ait un message pour le public. Il s'adresse aux spectateurs. Le principe de la double énonciation, rend le possible le quiproquo, un malentendu comique entre les personnages de la pièce, c'est à dire que les spectateurs connaissent une anecdote, un secret dans la pièce, que tous les personnages ne connaissent pas. Par exemple, dans « Les Femmes savantes », dans la scène 3

Traduit de l’ancien français par P. Gaillard. Hatier, 2002. Questions I. La situation d’énonciation / 1. Qui est l’auteur de ce texte ? /1 --------------------------------------------------------------------- 2. A quel moment du récit le conteur s’adresse-t-il à l’auditoire ?/1 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 3. Par quel pronom s’adresse t-il à l’auditoire ? /1 ----------------------------------

compassion, empathie.Champ lexical de l’émotion, de l’affectivité, hyperboles, exclamations, rupture dans la construction de phrases, ellipse, asyndète, interjection.Récit, théâtre et poésie.Comique Le rire, le sourire, l’amusement.Répétitions, quiproquos, propos décalés, action ou paroles qui semblent illogiques, jeux de mots (calembour ou néologisme amusant), effet de décalage et de surprise.Comédie, théâtre de l’absurde, farce, histoires drôles…Lyrique et élégiaque (expression de la plainte)Le

fiction musicale » où le cognitif se mêle au sensitif10. Une telle distinction est tout à fait pertinente, mais l’auteur fait rentrer, semble-t-il, plusieurs ouvrages dans sa catégorie « fiction musicale ». Pour ma part, je n’y ferais figurer que son récit autobiographique. Car, en définitive, Lévi-Strauss n’aura vraiment fait entendre son « grain » – écrit avec son corps – que du 12 octobre 1954 au 5 mars 1955, la période d’écriture de Tristes tropiques. ¶5 C’est le seul ouvrage qui me vienne à l’esprit

chantés. C’est un genre proche de l’opéra qui se nourrit de jeux de mots et de situations cocasses. Les différentes formes de comique. - Le comique de situation : le comique réside dans la situation déplacée ou paradoxale. Il repose sur des quiproquos, des malentendus, ou des conjonctions d'événements. - Le comique de mots ou de phrases : le comique réside dans les jeux de mots, les défauts de prononciation, mais aussi d'images amusantes, de double sens,... - Le comique de gestes : le comique

s'adresse aux spectateurs). La double énonciation se manifeste notamment dans le quiproquo (malentendu comique, le spectateur connaissant ce qu'ignore le personnage) et l'ironie tragique (le héros tragique ne discerne pas la menace qui pèse sur lui et dont le spectateur est informé). LES DIFFERENTES REPLIQUES - une tirade est une longue réplique; - une stichomythie, quand des répliques brèves s'enchaînent vers à vers;- un récit est une longue tirade rendant compte d'une action que l'on ne peut représenter

par Agnès, conformément aux ordres d’Arnolphe. Mais là où Arnolphe s’attend à entendre le récit d’une déroute pour les tentatives de séduction d’Horace, c’est de sa propre défaite et de la désobéissance d’Agnès, qu’il est obligé d’écouter les détails. Le comique joue ici pleinement à ses dépens et annonce déjà l’échec de tous ses plans. I. Arnolphe : spectateur forcé de sa propre défaite a) Le récit d’Horace Horace rapporte la scène à Arnolphe comme s’il avait assisté à un divertissement

le mythe cède la place à une multitude d’histoires individuelles. Sujets et personnages Le roman consacre l’avènement du sujet, de l’individu contre l’épopée qui évoque une destinée collective. Irruption du « je » en littérature au 18ème avec récits à la première personne, pseudo mémoires et romans épistolaires. Rupture avec la communauté et invention du personnage ou du sujet. L’épique privilégie le nous, le roman privilégie le « je ». Le héros épique ne connaît ni doute, ni solitude, il

registre satirique, discours narratif(raconte sa vie) et argumentatif(pourquoi il n’aime pas le comte).Registre ironique,satirique,comique,pathétique. 3 axes : -Vie de figaro -Société -philosophie de vie Axe 1 : Le récit d’une vie : passée Figaro a)Constat pessimiste Enumération de différentes parties, aucuns liens entre les idées. Structure de narration tout le temps pareil .Beaucoup d’expression qui montre le pessimisme : « je ne sais qui », « bizarre », « je suis

c’est l’étranger qui se déplace et vient explorer avec son regard neuf notre univers familier (cf Lettres Persannes, Montesquieu, 1721). Dans Micromégas, nous sommes plus près des Lettres Persannes. La chapitre 7 est le dernier chapitre du conte, le récit fait une pause pour développer un échange entre les philosophes humains minuscules et les voyageurs extraterrestres gigantesques. Ce contraste qui génère un situation plutôt amusante permet cependant une réflexion d’ordre philosophique sur la nature