Paul Bénichou Molière

l’imaginaire. Exalté, source de l’art et ouvre l’âme à la nuit. Comment représenter le rêve, la folie, la mélancolie. Œuvre d’art excède l’art touche autre chose d’humain plus que l’artifice. VIGNY (1797-1863) Représente le passage de ce que Paul Bénichou a appelé le temps des prophètes (Chateaubriand, Lamartine, Hugo..) et l’école du désenchantement (révolution de 1848). Expression de Balzac. Le poète devient un marginal. Sombre dans le désespoir = d’une famille noble ruinée. Défendent leur

texte et de la littérature. Finalement le XIXéme siècle n'avait pas produit de grandes œuvres ou très peu. On saute assez rapidement vers les tentatives de faire émerger un théâtre littéraire et poétique qui va s'incarner sur les scènes français avec Paul Claudelle. L'essentiel de la production est commerciale ou divertissante. Le roman a monopoliser le siècle ne laissant que peu de place au théâtre. Au 17 et 18, le théâtre a une puissance d'expression qu'il semble perdre au 19. Et pourtant, le théâtre

sur son œuvre à l'instar de Alain Nidersr mais d'explorer les coulisses de son théâtre. Dès lors notre projet s'attachera à nous familiariser avec l'esprit classique avec des ouvrages de références tels que les Morales du grand siècle 3 de Paul Bénichou ou l'Introduction à l'analySe des textes classiques4 de Georges Forestier. Car pour nous, lecteurs du XXI e siècle, l'accessibilité de la langue reste pour le moins relative. Elle s'inscrit dans un contexte socioculturel qui, à bien des égards

et stylistiques. Béguin a écrit dans la préface de L’âme romantique et le rêve en 1937 a énoncé un certain nombre de théories comme la subjectivité du critique qui doit centrer son analyse sur l’imaginaire poétique. Psychanalyse du feu de Bachelard. Paul Valery et Jean Paulhan, tous deux vont attirer l’attention sur la spécificité de l’écriture. Deuxième moitié du 20°, critique remise en cause. b- Une critique littéraire en crise Malgré la résistance des forces conservatrices, les années 50 marquent

style classique », in Études de style, Gallimard, 1970. VIALA Alain, La Stratégie du caméléon, Seghers, 1990. Sur Phèdre ALEMANY Véronique, Le Choix de l’absolu. Racine, Phèdre, RMN, 1999. BARRAULT Jean-Louis, Mise en scène de Phèdre, Seuil, 1946. BENICHOU Paul, « Hippolyte requis d’amour et calomnié », in L’Écrivain et ses travaux, José Corti, 1967, p. 237-323. DEDEYAN Charles, Racine et sa Phèdre, SEDES, 1965. MAURON Charles, Phèdre, José Corti, 1978. NEWTON Winifred, Le Thème de Phèdre et Hippolyte

d'un signe négatif, « colorée d'une ombre noire », selon l'expression de ~Rousset, comme la poésie de Sponde, ou ~qu'elle soit perçue positivement. Cette inconstance « blanche » est à l'origine du mythe de Don Juan, chez Tirso de Molina, puis chez Molière. La mort elle-même n'est ~qu'une transition dans la transformation de la matière, aussi n~'hésite-t-on pas à la théâtraliser de façon ostentatoire. Les poètes baroques sont attirés par toutes les formes changeantes, par l'eau, qui est image de

écrivains et écrivains mineurs qui constitue ici l’axe de l’Histoire de la littérature française. 2. La littérature, une institution : Définir celle-ci c’est se demander « qu’est-ce que la littérature ? », pour reprendre le titre d’un ouvrage de Jean-Paul Sartre. C’est au XIXème siècle que la littérature se libère des instances politiques, religieuses et morales en affirmant « soudain son indépendance : elle ne reflétera plus les lieux communs de la collectivité, elle s’identifie à l’Esprit, c’est-à-dire

2006 Inhalt Molière ...................................................................................................7 Molière und die Polemik gegen das Theater........................................................ 7 Geschichte der Molière-Kritik............................................................................... 8 Molières Biographie ........................................................................................... 13 Die frühen Stücke Molières und die Tradition der

Gargantua). Monde de la cour, monde de magnificences, alors qu’en réalité Mme de La Fayette va s’attacher à démolir cela, et mettre en scène les mensonges et les faiblesses de ce monde qu’elle semble célébrer. « Démolition du héros» Paul Benichou. (à propos de Molière et Racine) = Pessimisme fondamental, ambition moraliste qui s’inscrit dans cette démolition. Etre moraliste c’est décrire les meurs, en étant pessimiste, en mettant en avant les misères des hommes tels qu’ils sont. « Le cœur est creux

œuvre, en 1872. 1. « Pour me refaire au grand et me rélargir l’âme, / Ton livre dans ma poche, aux tours de Notre-Dame, / Je suis allé souvent, Victor… » 2. (Annales romantiques) 2. Les Grotesques. 3.Victor Hugo. 4.Ibid. 5.« La franchise de Molière, la grandeur de Corneille, l’imagination de Shakespeare, fondues au creuset d’Hugo, forment […] un airain de Corinthe, supérieur à tous les métaux. » fiche 9 Hugo / Goncourt Une grande déception pour nous, les MISÉRABLES d’Hugo. J’écarte