Ni Nu Ni Vêtu

puissante, bien timbrée, venait de sortir du vent. Je n’y crus pas d’abord. — Oui, donnez-moi vingt-quatre heures. Pas une de plus. À mon avis, ça suffira. La voix m’obligea à me retourner pour vérifier qu’un corps en était à l’origine. 5 L’homme vêtu de blanc, assis sur un pliant de golf, les jambes croisées, les mains hérissées de bagues posées sur le pommeau d’une canne d’ivoire, me regardait de bas en haut comme on détaille un objet. — Évidemment, il faudra que je fasse preuve d’imagination

manière l’auteur accentue-t-il l’effet de surprise  ? Ce qu'il éprouva en ce moment c'est l'horreur indescriptible. . Quelque chose qui était mince, âpre, plat, glacé, gluant et vivant venait de se tordre dans l'ombre autour de son bras nu. Cela lui montait vers la poitrine. C'était la pression d'une courroie et la poussée d'une vrille. En moins d'une seconde, on ne sait quelle spirale lui avait envahi le poignet et le coude et touchait l'épaule. La pointe fouillait sous son aisselle

puissante, bien timbrée, venait de sortir du vent. Je n’y crus pas d’abord. — Oui, donnez-moi vingt-quatre heures. Pas une de plus. À mon avis, ça suffira. La voix m’obligea à me retourner pour vérifier qu’un corps en était à l’origine. 5 L’homme vêtu de blanc, assis sur un pliant de golf, les jambes croisées, les mains hérissées de bagues posées sur le pommeau d’une canne d’ivoire, me regardait de bas en haut comme on détaille un objet. — Évidemment, il faudra que je fasse preuve d’imagination

nécessaire pour jouer le jeu de l’amour, mais que, selon l’auteur, ils ont des effets différents sur les situations et sur l’intrigue. Sur la photographie extraite du Mariage de Figaro, le costume de Figaro n’est pas à proprement parler un déguisement, ni l’habit d’un valet de comédie du XVIIIe siècle. Le metteur en scène a choisi d’actualiser le personnage en lui faisant porter une veste et un pantalon dans les tons sombres (brun en réalité). Ce choix relève cependant quelque peu du travestissement

où l’on puisse écrire sans le secours d’une lampe avant dix heures, car elles sont toutes l’objet d’une négligence assez concevable : tout le monde y va, personne n’y reste, aucun intérêt personnel ne s’attache à ce qui est si banal ; ni l’avoué, ni les plaideurs, ni les clercs ne tiennent à l’élégance d’un endroit qui pour les uns est une classe, pour les autres un passage, pour le maître un laboratoire. Le mobilier crasseux se transmet d’avoué en avoué avec un scrupule si religieux que certaines

rompre net devant une date merveilleuse, isolée, suspendue entre les deux années comme une fleur de givre le jour de l’An… Une enfant très aimée, entre des parents pas riches, et qui vivait à la campagne parmi des arbres et des livres, et qui n’a connu ni souhaité les jouets coûteux voilà ce que je revois, en me penchant ce soir sur mon passé… Une enfant superstitieusement attachée aux fêtes des saisons,enfant superstitieusement attachée aux fêtes des saisons, aux dates marquées par un cadeau, une fleur

où l'on puisse écrire sans le secours d'une lampe avant dix heures, car elles sont toutes l'objet d'une négligence assez concevable : tout le monde y va, personne n'y reste, aucun intérêt personnel ne s'attache à ce qui est si banal ; ni l'avoué, ni les plaideurs, ni les clercs ne tiennent à l'élégance d'un endroit qui pour les uns est une classe, pour les autres un passage, pour le maître un laboratoire. Le mobilier crasseux se transmet d'avoués en avoués avec un scrupule si religieux que certaines

où l’on puisse écrire sans le secours d’une lampe avant dix heures, car elles sont toutes l’objet d’une négligence assez concevable : tout le monde y va, personne n’y reste, aucun intérêt personnel ne s’attache à ce qui est si banal ; ni l’avoué, ni les plaideurs, ni les clercs ne tiennent à l’élégance d’un endroit qui pour les uns est une classe, pour les autres un passage, pour le maître un laboratoire. Le mobilier crasseux se transmet d’avoués en avoués avec un scrupule si religieux que certaines

où l’on puisse écrire sans le secours d’une lampe avant dix heures, car elles sont toutes l’objet d’une négligence assez concevable : tout le monde y va, personne n’y reste, aucun intérêt personnel ne s’attache à ce qui est si banal ; ni l’avoué, ni les plaideurs, ni les clercs ne tiennent à l’élégance d’un endroit qui pour les uns est une classe, pour les autres un passage, pour le maître un laboratoire. Le mobilier crasseux se transmet d’avoué en avoué avec un scrupule si religieux que certaines

l'érotisme caché dont Balthus lui ne se cachera pas. Ces toges et tissus mollement noués aux tailles, chutant sur les plis arrondit des cuisses, semble tout à fait marquer les traits spongieux des robes dénouées dont les adolescentes de Balthus sont vêtues. Mais au delà du mimétisme de ces corps féminins, là où Balthus se retrouve en Poussin, ce sont ses grandes lignes dynamiques qui compose ses œuvres et dont l’intense confrontation entre dessin et couleurs en sont la cause. 5 Poussin, «