Littérarité

remise en cause des conventions. -         le scandale du prix Goncourt -         le personnage de Céline aux antipodes de l'image traditionnelle de l’homme de lettres b- Remise en cause de la littérarité de l’œuvre. -         mépris de la notion d'auteur de la part de Céline -         mépris de la notion de littérature de la part de Céline c- Un style reçu comme non littéraire.

subversion de la machine littéraire. a- La remise en cause des conventions. le scandale du prix Goncourt le personnage de Céline aux antipodes de l'image traditionnelle de l’homme de lettres b- Remise en cause de la littérarité de l’œuvre. mépris de la notion d'auteur de la part de Céline mépris de la notion de littérature de la part de Céline c- Un style reçu comme non littéraire. incongruité culturelle incongruité rationnelle

j'ai insisté sur l'insuffisance des lectures littérales du genre "le narrateur se souvient de son émerveillement dans l'église quand il était enfant" ; elle n'est pas "fausse", mais elle reste à la surface du texte, et en manque la profondeur (la littérarité) ; en effet, le détail de la "description" (qui est en réalité invention, création d'un édifice imaginaire, d'un édifice de langage, "l'Eglise") évoque unematérialisation concrète et sensible du temps (collectif et individuel, historique et naturel

narratives tendent à donner à la poésie par opposition une certaine unité : la notion de poésie recouvre désormais tout ce qui est écrit en vers. Le vers, considéré comme plus orné et plus difficile que la prose, est chargé d’un plus fort coefficient de littérarité. D’où son prestige. Le vers, objet de la notion nouvelle de poésie, est associé à l’expression de l’affectivité et de la peinture du moi. La poésie qui s’épanouit au 14e siècle combine l’esthétique du dit et l’esthétique proprement lyrique. Le

s’il s’agit d’atteindre un fonctionnement et une spécificité, les deux notions, ici structurale là rhétorique, ressortissent à la théorie spontanée du littéraire, moins l’acteur (l’homme de la littérature) s’entend, que l’objet, littérature et littérarité conjuguées. L’un et l’autre se conforment à l’épistémologie et à l’anthropologie duelles du signe : une représentation du langage qui implique, corrélativement, une représentation de la rationalité. Une représentation dont les limites constitutives

extra-textuels. En outre, dans son œuvre intitulé Poétique, TODOROV affirme que « la poétique est une approche de la littérature à la fois abstraite et interne »4. Ce sont les propriétés du discours littéraire qu’elle interroge, d’où la notion de littérarité, car la poétique montre comment un texte est représentatif des principes de la littérature. Selon TODOROV, il apparaît ainsi que la poétique c’est d’abord le fonctionnement, la forme, la reconnaissance et l’identification d’une présence littéraire

texte, une sorte de condensation. D'où cette proposition initiale : le titre de roman est un message codé en situation de marché; il résulte de la rencontre d'un énoncé romanesque et d'un énoncé publicitaire; en lui se croisent, nécessairement, littérarité et socialite : il parle l'œuvre en termes de discours social mais le discours social en termes de roman. Il s'agit ici, précisons-le, du titre étiquette, désignant un contenu — et non un procès d'énonciation — , tel qu'il est apparu dans le monde

terme de « générale », qui invite d’abord, toutes « aires linguistiques » bues, à une réflexion sur la littérarité. Si le comparatisme acceptait de se faire parfois descripteur des métissages culturels et littéraires actuels, et de leur prêter la voix d’une reconnaissance universitaire, il serait moins coupé du réel, et surtout il gagnerait un observatoire privilégié pour évaluer la littérarité en général. Cette évaluation bénéficierait là en effet d’un objet plus qu’intéressant, sur le plan théorique

exclusivement « littéraire » : le problème de la littéralité de la question (fonctionnement en énoncé d'une « unité » parti culière appelée « personnage », problème, si l'on veut, de « grammaire textuelle ») doit être prioritaire à celui de sa littérarité (critères culturels et esthétiques); par exemple le président-directeur-général, la société anonyme, le législateur, le mandat, le dividende sont les « personnages » plus ou moins anthropomorphes et figuratifs mis en scène par le texte de la

contraires sont le sujet d'une évaluation constante sur le mode délibératif, souvent au moyen de «sans doute». L'usage des pronoms et les effets de polyptote sont signalés par Francis Quesnoy qui insiste surtout sur l'emploi des temps, marque de littérarité du style gaullien dans l'utilisation fréquente du subjonctif imparfait ou plus-que-parfait. C'est le cas notamment lorsque De Gaulle narrateur se livre à des prospectives ou à la formulation d'hypothèses concernant l'avenir envisagé depuis le passé