Les Emprunts Lexicaux

société cultivée continue d'apprendre et d'employer le latin et le grec ancien dans les universités. Pour la première fois dans notre langue, les emprunts lexicaux au grec se font directement et non par l'intermédiaire du latin et les néologismes helléniques sont fréquents dans le domaine des sciences et de la politique16. On observe une relatinisation avec création de très nombreux doublets lexicaux. Ainsi, par exemple, au mot populaire cheville s'adjoint le mot médical clavicule tous deux issus du latin classique clavicula

personnages ? Axe 1 : une scène d’affrontement guerrier Arg 1 : une épopée moderne Gaudé reprend les caractéristiques propres à l’épopée. La troupe des cendrés mené par Sango Kerim s’oppose à la garde spéciale de Tsongor mené par Liboko. On relève le champ lexical de la bataille, notamment les indications sonores du premier paragraphe : « les cris », « les hurlements », « les appels », « les insultes », le « cliquetis » qui s’opposent au « doux murmure des fontaines » l 19 lorsque la paix régnait. Le combat

immédiate conséquence néfaste de passation de pvr / négation lexicale également : « nuit » par opposition à « jour », « éteinte » (« qui ne brûle plus »)• Sonnet à rapprocher de R9 :« France , mère des arts, ds armes et des lois » : translatio studii menacé→ temps du déclin, promesse pas tenueT1= moment du constat désabusé• Déliquescence qui concerne exclusivement le domaine esthétique, poétique : voir personnel mythologique convoqué + emprunt au mythe des âges : recourt à « fable moisie » pourtant décriée

tout est immobile, même ce corps presque mort « moins visible qu'une hombre ». On ne connait rien de la victime appart qu'elle dort insouciante. Situation dramatique: caractère macabre de la scène: Tchen vient tuer l'occupant pris au piège Champ lexical de l'agression et de la mort: -verbe frapper, tuer, mourir et assassiner utilisé plusieurs fois dans le passage -termes sacrifice, sacrificateur et les armes de crimes évoqués dans le dernier paragraphe

des condoléances -réalité psychologique humaine: colère, violence, autorité, orgueil, mépris aristocratique, tristesse, coquetterie reine lionne, hypocrisie, méchanceté courtisans -références littéraires, historiques, mythologiques emprunté monde humain (champ lexical religieux, "Champs Elyséeens", "dieux" II) La satire lucide du fabuliste 1) Implication de LF -il intervient fréquemment dans son récit, prend à témoin lecteur ("Jugez" v11), commente son récit ("comment eut-il pu faire

spectacle de l'autodafé : ironie ( la mort n'est pas un spectacle et dénonciation du voyeurisme mal sein) Ca n'a rien de divertissent, ce qui vont bruler sont pas à la fête. Infaïble : ironie. A petit feu : c'est une recette qui nous donne, champ lexical de la cuisine (intrusion) devant l'évocation d'une exécution capitale. Les victimes de cette recette sont des victimes purement arbitraire ( coupable bien fabriqué ; juifs, coupables innocents, sur mesure). Convaincu d'avoir épousé sa commère sous

Les chimères de Gerard de Nerval ( 19ème ) El desdichado « El desdichado » de Nerval est un sonnet . Les vers sont des alexandrins.« El desdichado » est un personnage emprunté a Walter Scott, c'était un chevalier dépossédé de son château, d'où son nom : « el desdichado » qui signifie « le déshérité ». Nerval a choisi ce nom pour son poème car lui aussi était dépossédé de quelque chose qui lui était cher : sa femme. On peut diviser le poème en 4 parties : Lors de la première strophe, Nerval

spectacle de l'autodafé : ironie ( la mort n'est pas un spectacle et dénonciation du voyeurisme mal sein) Ca n'a rien de divertissent, ce qui vont bruler sont pas à la fête. Infaïble : ironie. A petit feu : c'est une recette qui nous donne, champ lexical de la cuisine (intrusion) devant l'évocation d'une exécution capitale. Les victimes de cette recette sont des victimes purement arbitraire ( coupable bien fabriqué ; juifs, coupables innocents, sur mesure). Convaincu d'avoir épousé sa commère sous

montre qu'après l'avoir découragé, Vautrin va encourager Rastignac à être malhonnête. Deuxièmement, Vautrin veut convaincre Rastignac par la corruption. Vautrin tente de convaincre Rastignac à calomnier et à la corruption en utilisant deux champs lexicaux opposés: celui du talent « l'honnêteté ne sert à rien » (l.23), « l'éclat du génie » (l.21), « le talent est rare » (l.27) qu'il estime inutile; et celui des vices « comme une peste » (l.23); « la corruption est en force » (l.27), « l'arme de la

1. Comment Ronsard fait-il l'éloge de sa belle ? Il y a dans ce poème deux évocations : celle de la nature, , Ronsard veut convaincre de l'honorabilité de son amour, et de son respect; Mais Ronsard a un discours plus sensuel avec le champ lexical des sens, surtout ceux du toucher et du goût : il veut d'une part exprimer son propre désir, et d'autre part, susciter un émoi sensuel à la lecture et donc séduire. C'est ce sentiment qui vient le premier, car il est vif Ronsard débute son poème